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《真愛至上》既有爛漫絢麗的校園戀情,又有現實感非常厚重的工作生活.整部作品都洋溢著一種青春感,非常適合80後欣賞.木蘭扮演的"小語"是一個非常有個性的女大學生,在她的身上充滿了對美好未來的單純幻想,是眾多即將踏上工作崗位女孩的縮影,既有對未知的恐懼,又有著一絲好奇....電影評論：很多人的青春都過的是真二至上，但有的人二的有價值，或者讓別人感動，或者被自己感動，有些人卻二成了濫青春，暮然回首皆已成歎，劉特的青春在別人看來上不了台麵，但就他個人價值來說，他實現了自己的想法，不論結果如何，但這份感情放在小雨身上，感覺真的不值，女一號演技太爛了，隻能說一損俱損。

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外麵的世界更精彩，還是更無奈？兩個成長於信仰保守鄉村的女孩兒，決定去看看外麵的真實世界，在快節奏和充滿變化的都市裏，她們的信仰和貞操都在不經意間流失，茫然，慌張，掙紮，最後她們懂得，隻有經曆了、失去了，對信仰的重要性才能有更切身的理解……這是一部感人的芬蘭電影，信仰與愛欲發生著激烈的碰撞。同時，這又是一首略帶憂傷的青春詩，兩位女主角出門去看大世界，最終身心殘缺地回到故鄉，這，或許就是成長。本片故事簡潔，手法節製，不動聲色間動人心扉。電影評論：被人推薦了來看，才知道原來芬蘭這樣相對自由的地方，這樣的信仰統治也存在。取景，家庭環境，人文，赫爾辛基，小村落，北博滕，這些一看就是熟悉的味道，就是身邊的感覺。我個人希望把這種信仰成為落後信仰，然而信眾並不缺乏商業成功人士，教師，律師等高級人才。對於自己現在生活的地方，更多些理解吧～

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凱修到緬因州的歌爾斯島度假，這個遠離塵囂的小島上居民不多，而凱修的到來顯然不被島民所接受，除了小學生物課女教師妮爾肯幫他外，其餘人都很排拆凱修。另外，自從凱修來到島上之後便不斷有人神秘死亡，島上警長以為是意外，但身為外科醫生的凱修發現受害者的屍體都有被蟲咬過的痕跡，於是和妮爾一起著手展開調查，並將蟲體送到美國本土的醫學院研究，沒想到這些駭人聽聞的蟑螂竟是來自遙遠的非洲稀有品種，它們利用人類的身體作為繁衍的巢穴，而且有強大的破壞力，任何人，畜都不能避免。電影評論：非洲大蟑螂，下飯之作，童年陰影，小時候應該是正大劇場播放過，冷門科幻片，密集恐懼症和夜不能寐的源頭之一，打不死的小強，成群戰鬥力爆表，故事切入和蟑螂現身均是循序漸進，氛圍和表演皆是優點，作為常規的故事片來看也不錯，賣點是cult和B級，電影勝在情節完整，推進也錯落有致，有年代感的作品都有強大的情緒堆疊和爆發。變異泛濫之災，在人類的奮勇抵抗和冒險逃離下顯得更為凶猛，暴力和傷害也愈發顯得變態與失控，重溫它簡直是場值得喜悅的記憶災難，如今很難再看到這種有水準製作的類型片了。★★★☆

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《安德烈˙謝尼埃》是意大利作曲家翁貝托˙焦爾達諾於1896年創作的一部浪漫主義歌劇。它以18世紀後半葉的巴黎為舞台，講述了著名詩人和政治家安德烈˙謝尼埃的生平事跡。電影評論：#2019國家大劇院歌劇電影展#深刻體會到「歌劇」與「歌劇電影」的不同之處。作為前者來看，更具有感染性和引導性，布景、燈光和特寫在現場是不能一次全部盡收眼底的，隻有通過後期的剪輯才能帶來優於現場的效果。作為後者來看，將「三維立體空間」轉化為「平麵視角」，從本質上喪失了電影的魅力。兩種藝術形式的交融帶來了新鮮的體驗，從多重解讀的可能性上，可以給五星。

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女主人公葉蓮的朋友少英是個進步青年，為參加革命到武漢去了。葉蓮本來家庭幸福，卻遭到軍閥混戰的毀滅，隻剩下她自己和妹妹。這時，包身工工頭陳大虎，也是在上海租界的洋場惡少胡大少爺的爪牙，來到內地做包身工生意。葉蓮一心想著自主、奮鬥，結果和妹妹一起被陳大虎騙到了上海，住在一個閣樓上，進工廠做工。到了這裏，葉蓮才親眼目睹了惡毒的陳大虎殘酷地虐待包身工，葉蓮心中不平。陳大虎為了更好地巴結胡大少爺，便逼迫葉蓮去見胡大少爺，並且強迫她簽訂白做三年“包身工”的賣身契。葉蓮始終沒有屈服。葉蓮的妹妹不堪忍辱胡大少爺的汙辱而死，葉蓮按捺不住內心的怒火，為替妹妹報仇，打暈了胡大少爺。晚上，她在街頭奔波著，巧遇她尋找許久的老同學愛娜，但這已不是以前的愛娜了，如今愛娜已經是有錢人了。愛娜對於葉蓮的遭遇和做法，不但不理解反而加以嘲笑。葉蓮對她的希望破滅了。此時，葉蓮想起了從前少英對她說過的話：“個人奮鬥是會失敗的，健實起來再奮鬥。”清晨，第一聲汽笛鳴響了……電影評論：2016.5.2.本事. 葉蓮、少英、愛娜，自《三個摩登女性》後經典的“三個摩登女性”敘事模式。最後依然是那個“光明的尾巴”

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朗治是巴爾塔開的小印刷廠的文員，他在業餘時間寫作印第安題材的是通俗漫畫作品和小說，有天老板告訴他有人要出版他的小說，這讓他欣喜若狂，這是卻發生意外，老板因為詐騙案件而攜款潛逃遭遇車禍，生死未卜，印刷廠群龍無首，亂成一團，於是，有些文化的朗治被大家推選為管事的，印刷廠成為了合營企業，在他和的員工的努力下，工廠的運作出現了轉機，大家也獲得了效益，朗治的漫畫係列經過改良成為了暢銷書，正當他們歡慶成功的時候，大難不死的老板巴爾塔回來了，他表示要收回印刷廠並且要取得先前的全部盈利，朗格十分氣惱和他理論，可是，巴爾塔態度強硬還告訴朗格連他的女友也屬於他，這激怒了朗格，朗格開槍擊斃了這個蠻不講理的家夥，在眾人的幫助下，帶著女友遠走高飛……電影評論：臉譜化非常嚴重，簡直就是固定模式下複製的人物和敘事邏輯。然而這部電影就像是導演躲在幕後釣魚執法的魚餌，從這裏開始，電影的文本/敘事和畫麵/影像開始分裂，正是這種不可跨越的間隔促使著電影的進步。某種電影史的脈絡確實表現為段落鏡頭/長鏡頭和現實主義的特征，但是段落鏡頭或是現實主義以不能作為自身的原因來解釋某種電影史，從中可以發現一些延續至今的“專業誤讀”（其實是一群“專業”睿智）一邊以虛構的抽象（某種階級觀，神話原型）代替虛構之強力，一邊以電影語言（技術語言，功能的，機械，結構性術語）代替影像的思維運動。

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當這位有錢的奶奶去世了，子女後代們便回來聚在了一起。每個人都想做億萬富翁，每個人都拿多一些的份額。但是要想拿到遺產就必須遵守規則完成任務，於是，很多詭異的事件在前方等著他們……電影評論：這種純搞笑無厘頭電影的精髓在語言，不懂泰語的話根本領略不到，這片也就專供泰國市場，中國網民看點熱鬧而已。解釋一下片中的中國元素：這個家族是典型泰華家族，祖先潮汕人，來泰n代了，後代基本不會華文華語，連潮州話都不會了，但家族的一些華人習俗文化還是會傳下來。泰國華人以潮汕人為代表，泰國財富的一大半都在潮汕人口袋，潮汕人相當於猶太人。