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擺渡人是城市裏的超級英雄,擺渡就是把人從痛苦中解救出來。用快樂和溫暖,抵抗這個世界的悲傷。電影評論:沒看過,甚至沒聽說過,將來也不想看,更不關心您國自娛自樂自欺欺人的所謂“電影產業”與“電影演員”,但本賬號曾於2016年12月24日18時55分前後在異地登陸並試圖給一些所謂的“國產電影”打星刷分,本號雖然關注數稀少,人輕言微,但出於對自身信息安全與言論自由的保護,本人謹在此獻上一星以表態度

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摩爾莊園的天空樹屋裏,小鼴鼠摩樂樂(楊鷗 配音)和養父菩提大伯(夏磊 配音)過著平靜的生活。由於一次誤會,摩樂樂錯失了出國旅行的好機會,負氣傷心的樂樂,突然收到一張看似意外的火車票。接著,他召喚來了一輛從天而降的列車。這趟神秘的列車隻有一個條件:永不歸家。摩樂樂和小夥伴們乘坐列車,開始了探險之旅−−上天入地,還遭遇凶悍空匪的半路攔截。沿途所見所聞讓孩子們驚歎不已:麥田怪圈的問號;沙漠小鎮的奇遇;蟲洞飛躍的驚奇……這趟列車究竟有著怎樣的故事呢?而列車最終的目的地又在哪裏?電影評論:看著評分比想象中低所以就多拉一顆星。雖然說劇情感覺像是借鑒了前人的(日係美係感覺都有點),不過做得還是相當精彩,cv和bgm做得也很用心,我覺得還是有很良心在做的,應該支持一下。

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漂亮的戴嘉從立陶宛移民到法國,正在找地方住與工作。泰奧是一位努力奮鬥的音樂家,他的兄弟卡米爾則是一名變性的舞蹈者。他們三人之中有一個與震驚巴黎一時的“奶奶殺手”有密切聯係。電影評論:#A-# 彌漫整部影片的是安全感的缺失-被廣播裏的無機製聲音不斷渲染的城市氛圍。家庭這一原本生產安全感的空間被發生凶案的“可能性”以及冷漠的平移鏡頭解構;真正的情感反而可能發生在人與人建立短暫而“虛擬”關係協議的“非場所”-旅店,地鐵站,club,甚至天台;“倒錯”。警察與罪犯欲望視線的同構&街道與情感困境。

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《不能犯》改編自宮月新原著、神崎裕也作畫的同名漫畫,裏麵的主人公“電話亭之男”(鬆阪桃李)是一名類似於《死亡筆記》中夜神月的暗黑英雄,專殺那些本身有罪但沒有受到法律懲戒的人。電影評論:感覺沒有什麼爆笑的點,怎麼評論多說在笑。澤尻英龍華的摔倒演技太出戲了,紅眼邪笑太多,多了有點膩,有點小醜的感覺但小醜電影是人不笑而妝容讓人以為在笑的反差。劇情不夠複雜長度不夠,所以用了幾個事件拚起來,結果是事件與人物的刻畫單薄,等於全是支線沒有了主線。紅眼一直說要讓女主殺他,以及最後用希望殺死你,不是不能理解,而是具有跳躍性,沒鋪墊與說明沒有在觀眾中留下深意。紅眼的人設與特效還不錯。至於純粹的殺意則是一開始好像有點意思,但最後全部殺人者都死了就變成大路貨了失去新意,這純粹的殺人動機就變得比較迷,如果說是紅眼為了找借口讓所有人自相殘殺看戲的借口,也沒有表現的很好。聖母的警察在殺人犯殺了這麼多後還具有拯救而不是黑化,從劇情的衝突上就等於沒有可以用的高潮。。。

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丹麥人斯特倫•賴伊在柏林導演了幾部影片(如《一切罪惡都在地上》)之後,給德國電影製作了他的第一部重要作品《布拉格的大學生》。這部攝製費達兩萬馬克的影片是根據小說家漢斯•埃弗斯所寫的劇本、由攝影師基杜•齊佩爾在波希米亞拍攝的。它的主要演員是保羅•威格納和麗第亞•沙爾莫諾瓦。保羅•威格納當時是馬克斯•萊因哈特手下最有名的一位演員。電影評論:德國文藝電影初創於一戰爆發前的那幾年,這是為數不多的其中一部,導演是丹麥人,烏發公司這時還沒成立。沿襲梅裏愛的固定機位取景,采用自然光線,自然的室內和室外景交替,與此後不久統禦德國影壇的表現主義風格有不小差別。古典題材,用自我與鏡像對抗的神話方式刻畫人物心理。表演相對不是很浮誇。

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