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故事發生在新疆南部的冰山腳下。柯爾克孜族女獸醫阿克萊從自治州學習回來,發現村裏牧民們的許多包產羊和自留羊都染上了流行病,病羊大量死亡。她立刻同她的好朋友喬爾帕一起,組織大家進行搶救。經過努力,情況有了好轉。但阿克萊仍沒能分清鏈球菌病同包囊蟲病的症狀,得了包囊蟲病的羊仍麵臨著死亡的威脅。正當他們焦急萬分的時候,公社年輕的獸醫拜克木拉提及時趕到,同她們一起通過對病羊的解剖,找出了發病的真正原因。投機倒把分子、流氓成性的馬坎,一直勾結司機馬台依,乘流行病在羊群中蔓延、牧民們大量宰殺羊隻之機,倒賣羊皮,牟取暴利。為了保證自己的既得利益,馬坎煽動一部分牧民,衝進醫療場地,擾亂救治工作,阿克萊和拜克木拉提挺身而出,製止了這場事故,使搶救工作能夠繼續下去。大批的病羊脫離危險後,阿克萊與拜克木拉提動員和指導牧民們把草原上包囊蟲的傳染媒介--狗隔離起來服藥驅蟲。阿克萊製止她的父親、有名的獵手加庫甫帶狗出去打獵,使他心裏很不高興。獵狗又由於阿克萊喂藥疏忽而死去,他更怒不可遏。加庫甫還背著阿克萊母女,把女兒許給了村裏的卡爾德拜。正當阿克萊灰心、痛苦之際,索朗隊長和拜克木拉提前來安慰和鼓勵她。拜克木拉提從各方麵對她的工作給予支持和幫助,並帶她去公社獸醫站看幾年來牲畜多發病和常見病的防治筆記及解剖記錄。共同的事業使他們心中燃起了愛情的火苗。電影評論:中國電影中難得的反映柯爾克孜族生活題材的電影,裏麵戴白帽子的男人,牧羊,騎馬,吃羊肉,織地毯等生活細節都展示出柯爾克孜族的遊牧民族特點。電影意識形態是十分明顯的,首先是科學醫療與傳統古方的博弈,再是新舊包辦婚姻與自由戀愛的抉擇,然後是古老傳統草原民俗與法律的抗衡。電影中這三組對弈結果都是新的戰勝舊的。結果是非常寫實的,這三組的抗禮在現實生活中的確也是新事物逐漸替代了舊事物。電影藝術的成分並不多,大概正是因為意識形態太過強烈:用電影來宣揚新事物。許多細節其實經不起推敲。
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Our Dancing Daughters 一片獲得巨大成功,評論家們指出Joan已嶄露頭角。《紐約世界報》寫道:“可以斷定克勞馥小姐的經理將會繼續為她尋找這類輕鬆活潑的小喜劇。她不出兩年就會實現她那顯而易見的向往,憑她自己的本事登上明星的寶座。她有著美好的儀容、生氣勃勃、聰明理智、富有幽默的情趣。她的舞姿優美自如,花樣繁多,她知道什麼時候停頓和怎樣止步。”這是Joan第一次不僅僅作為約翰·吉爾伯特、威廉·海恩斯和米高梅公司其他男明星影片上的情人,而且自己成為 Our Dancing Daughters一片的明星了。她駕車駛過洛杉磯上演這部影片的那些劇院,用一架小方盒子式的照相機拍下了劇院門罩上的大字名牌,此時她心中感到無比地激動。電影評論:20年代的女權姿態,眾男性角色純粹充當性別意識變革的配角。三個姑娘的塑造略有模板化之嫌,連相貌都十分符合各自人物的固有形象。瓊克勞馥演繹了一個忠於自我,個性張揚的標準現代女性,然而安妮塔佩姬的負麵角色給我的印象反倒更飽滿和富有層次。#YeahLoveTheBimbos#
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美國7、80年代最著名的一對黑白喜劇搭檔金懷爾德和裏查普賴爾合作的經典喜劇。黑人影星希德尼-波蒂埃擔任導演,但從本片來看,其導演水平比張藝謀要強過不少。電影評論:基恩演的真不容易,在鬥牛機器上那麼玩命真是捏把汗,後麵出現的女主角認錯了以為是綠寶石裏的凱瑟莉特納,原來是JoBeth Williams。話說片尾曲跟木頭美人主題曲撞名了!!???
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《盒子怪》根據阿蘭·斯諾(Alan Snow)的小說《這裏有怪獸》(Here Be Monsters)改編,是一個幽默的寓言故事。“奶酪橋”(Cheesebridge)是維多利亞時期一個光鮮亮麗的城市,這裏的居民癡迷於財富、等級,還有臭奶酪!然而在他們別致的鵝卵石道路之下住著一群“可怕”的怪物,他們每天晚上都會從下水道爬出來,偷走居民家中的孩子和奶酪——當然,這隻是當地居民的一麵之詞!事實上“盒子怪”是一群非常可愛害羞的生物,他們躲在可回收的紙板箱裏,就像烏龜喜歡縮在自己的殼裏一樣。盒子怪們收養了一個人類孤兒,給他起名“蛋生”(Eggs),這個小男孩和一個愛冒險的地上世界的女孩溫妮(Winnie)成為了好朋友,他們需要在盒子怪與人類之間架起一座橋梁——尤其是當人類政客為了選票而把盒子怪們描繪成一群可怕怪物,進而煽動民眾驅逐他們的時候……電影評論:太喜歡兩個主角了,表情超讚,很多有趣的微表情,第一次見麵的嫌棄臉簡直太傳神。皮膚超有質感,衣服配飾也美,小女孩的動作簡直太萌了,好想擁有個同款娃娃,Laika的技術實在驚人,動作流暢,場景精美,細節豐富,布光精致極了。一直覺得這樣一群神人做的是超級偉大的事情。真希望他們能賺錢啊!!無拘無束地創作下去啊!!在我看來簡直毫無缺點的片子(對奶酪的狂熱也很怪品,足以諷刺這種官僚氣和不作為的心不在焉),當然故事再成人一些可能更好。迷惑大眾,製造恐懼,控製媒體果真是最有效的煽動手段,片中對這方麵的諷刺做得很好(那段舞台劇居然很好看,笑cry臉)。一開始被盒子怪們的醜陋迷惑,一直沒看這片兒,後來真的挺同情他們的,躲藏、唯唯諾諾、不敢出頭,不也正是很多底層人的精神狀態麼。
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躲避於一個馬戲團,畏罪潛逃的小偷在發現嘉年華主人的財富時有點過於貪婪。不過,穿插表演古怪娛興節目的馬戲團家庭是不應該碰的,在你能驚叫“自己人”前,違法者已受到一種令人驚恐的獨特正義對待。電影評論:風格扭曲,劇情轉向變態,這就是地下片子。……說真的Freak這個詞的產生也令人心寒。
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《愛情與無政府》上映於1973年,是由麗娜·沃特穆勒執導,吉安卡洛·喬萬尼和瑪麗安吉拉·梅拉托主演的一部電影。故事背景定位於二戰爆發前夕的法西斯意大利,男主角(吉安卡洛·喬萬尼飾演)是一個無政府主義者,他潛伏在一家妓院伺機刺殺貝尼托·墨索裏尼。男主角在策劃刺殺期間,與妓院裏的一位妓女墜入情網。影片表現出了男主角極端情緒化的愛與對法西斯主義的仇視,以及他對刺殺墨索裏尼後有可能被殺的恐懼感。電影評論:“I wish to repeat my horror at attacks, which besides being bad in any of themselves are also stupid, because they harm the very cause they are trying to serve... But those assassins are also saints and heroes,once the brutal facts are forgotten,and all that is remembered is the idea that inspired them.” 像貝托魯奇和丁度的結合體,政治&情愛的密不可分,被正義感激發的反法西斯鬥士陷入雙重沼澤。
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這一杯酒到下一杯酒之間,就是他們人生的全部。雖醒猶醉,男孩老鼠人生裡無所事事,菜市場裡廝混,好不容易遇上阻街的啞巴少女,生活又有了重心。老鼠崇拜表姊的戀人碩哥,碩哥卻是萬人迷,酒店掛牌牛郎正當紅,連老鼠出了櫃的哥哥上禾都心動,是酒讓人迷,還是人生越喝越清楚,麵對上禾誘引,碩哥生命裡以為永恒不變的定律就要鬆動。當家不成家,模糊愛與性別的分隔,一切都還有可能,逼臨生命底線,與死亡貼麵跳舞竟激出無比生命,隨著母親的身影呼之欲出,他們是在黑暗中逐光,或是夢裡尋夢一場空?生猛淋漓影像,凶猛議題,青春與情欲飽脹竟無處可洩,張作驥電影集大成之作,從城市和生命的雙重邊緣回望,成一頁廢墟美學,也是廢人美學。電影評論:說實話沒咋看懂。雙線並進,一條是弟弟(李鴻其演的,我一直以為是張若昀?!😂)和啞巴女友的故事,後來以弟弟殺害仇家和發現母親發臭的屍體結束。其中結尾是兒子在自己的幻想中與母親共舞,最終在回歸現實(其實我很懷疑啞巴女友是不是想象的?!)。另一條線特別奇葩,講的是弟弟表姐的男朋友是夜店的男公關,一樣遭遇仇家報複,結果沒有殺掉仇家,而是與哥哥幹了一炮(???),可後來表姐又懷孕了,於是表姐的男朋友朋友在挨了表姐幾下開瓶器重擊後,又回歸與表姐的普通生活(這條線是真的狗血)。整個電影是以李白的一首《將進酒》為背景的,然而沒文化並沒有弄懂,但結合片名來看,估計就是想以誇張的方式表達生活中的一切,醉(以酒澆愁),生(保持活著),夢(幻想破滅),死(人生無常)。可能還是經曆不夠吧,要再多看片,或許以後能透徹