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小龍是個凡是以自我為中心的孩子,平時對他人缺乏愛心、沒有責任感。在一個月黑風高的深夜,一隻小狗帶他穿越時光隧道,回到了3500年前的金沙國。此時的金沙國被一股來自森林的異常能量所控製,攝將軍決定吸取正能量抵毀異能量,不料事與願違,在吸附大量能量後攝將軍控製不了強大的能量體,一旦能量澎爆,金沙國將不堪設想。小龍被金沙國瑰麗的景色所吸引,他並不知道即將麵臨的災難。從花兒公主和神象口中得知自己所佩戴的玉璋能解救金沙國危難,他毫不猶豫地摘了下來。最終,大家用愛拯救了岌岌可危的金沙國。回到當代後,人們發現小龍變了......電影評論:再精致的背景畫也無法掩蓋劇本先天不足。前40分鍾冗長煩悶,若是小孩肯定看睡。紫色大boss做成3D的樣子,和2D畫風格格不入。最後男主的少先隊敬禮,無比做作。這類不接地氣、空虛無聊的本子,能入得了以人文思考著稱的奧斯卡評委的法眼?前所未聞。四字評價:繡花枕頭。2星,隻給認真畫背景的畫手們。

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九十年代,阿爾及利亞的某處。醫生雅密在醫院的急症室工作。雖然國內正爆發內戰,她仍然盡量把工作做好,盡可能地過著正常的生活。某個晚上,剛當完大夜班的她回到家裡,發現任職記者的丈夫失蹤了。麵對那些冷寞無能的政府官員,她決定自己去尋找丈夫。陪伴她的還有卡迪迪亞,後者是一名充滿幹勁和不怕權勢的護士,她年輕時曾為了自由而戰鬥。電影評論:價值觀融合時候的衝突和陣痛,有一些末路狂花的感覺

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裏諾鎮的Leroldi是個鰥夫,而且日漸衰老,他所打理的理發店生意也越來越不好,他的理發店合夥人已經去世了20年,他現在所要麵臨一個極為艱難的選擇:要麼關閉這家鎮上最後一家“男人的男人理發店”,或者雇一個他從不想雇傭的人——一個女人來這裏工作,而Gloria MacIntyre,這個破產了的而且脾氣極其暴躁的女人也正在焦慮地尋找工作,兩人也由此開始了一段故事。電影評論:突然想起這還是很多年前百度的朋友推薦的

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ホラー作家・平山夢明のベストセラー「東京伝説」を実寫映畫化したホラーオムニバスの第2弾。人間たちの欲望がうず巻く街・東京を舞台に、人間の狂気が巻きおこす恐怖を描きだす。送られてきたクマのぬいぐるみが何度捨てても戻ってきてしまう「ぬいぐるみ」、森の中で用を足した女性に怪しい人影が迫る「野外」、深夜に目を覚ますと見知らぬ男が部屋の中で素振りをしていた「素振り」、廃墟で思わぬ恐怖に遭遇する「廃墟」、ホテルの廊下で車いすの男性を助けようとしたことから想像を絶する恐怖に襲われる「ホテル」の5編で構成。出演は「ぼくたちの家族」の黒川芽以ほか。「いま、殺りにゆきます」の千葉誠治が監督・腳本・編集を手がけた。電影評論:這個係列沒有鬼,也不似雞皮疙瘩那種細思極恐。姊妹篇好像更有恐怖感,這部微妙。第一個是被遺忘的同學的長期stk,第二個是殺人狂的不成功嚐試,第三個真意義不明,第四個有點套路,第五個最有意思,簡直可以算是洗腦的煉成。。

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根據美國作家亨利·詹姆斯的小說改編,以百年前的波士頓為故事背景,描寫克裏斯多夫·李維與梅特琳·波特之間一段波折重重的愛情。因導演詹姆斯·伊沃裏在此片的手法還不夠圓熟(他是在兩年後執導《窗外有藍天》才建立起名牌聲譽的),故男女主角的愛情顯得有點幹澀,倒是一群演技派的女角豐富了本片的時代風貌,包括範尼莎·雷德格雷夫、潔西卡·坦迪、琳達·亨特等都演出精彩,在攝影、美術、服裝等技術層麵也製作嚴謹,令觀眾在視覺上頗有收獲。電影評論:首先在網易有幸結識了它那五星級傳世片尾曲,然後才知道這部片,坦迪奶奶和配角琳達亨特都很好認,瓦妮莎倒是看了演員表後才敢認。[配樂短評]作曲是導演的禦用Richard Robbins,吸引我去看的片尾曲主題全片中僅使用了一次,大概110分鍾處男主老超人向女主婉約示愛段落,並且出現的不完整。實話說,片子不怎麼樣有點英劇風格,但這首片尾曲就直接值六星

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Nick和Nora 這對搞笑偵探夫妻檔總是連手出擊調查案件。這回他們要著手的是一位發明家失蹤的案子,要找出為何會失蹤,且失蹤到哪裏去了……?電影評論:重看《瘦子》,不隻是讚歎竟有如此登對的銀幕情侶,更是感慨即使是在電影的世界裏,竟存在如此理想化、健康而美好的情侶(夫妻)關係。這需要多麼強大的內心,對自己及彼此的信任,深知並深愛對方的不同,或許還需要很多很多錢。還要把這些所有沉甸甸的感情,用看似輕巧實則最難的banter呈現。"how many drinks have you had?" "this will make six martinis" "waiter will you bring me 5 more martinis and line them right up here?" TO NICK AND NORA

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文革後期,一艘由重慶開往武漢的江輪上,幾個各懷心事的人共處一室:以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石(李誌興)由專案人員劉文英(張瑜)、李彥(強明)秘密押送,前路凶多吉少;老大娘(歐陽儒秋)的獨生子在武鬥中喪生,她登船是為憑吊兒子亡靈;農村姑娘杏花被迫“賣身還債”,眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人,兩人不得其它人待見。此外,還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論:7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫,開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖,好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間,譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙,後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光,除了旅客之間的情緒互動,大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭,不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象,從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神,鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影,繼續後拉妻子右下角入畫,緊接其繞樹林轉圈的場景,移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂,閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。

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