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埼玉県の田舎町を舞台に、ラッパーを目指す冴えない若者たちの奮闘を描いた青春映畫。レコード屋もライブハウスもない田舎町で結成されたヒップホップグループ“SHO-GUNG”の仲間たち。彼らは地元の先輩たちの協力を得て初ライブを実現させようとするが、東京でAV女優として活躍していた同級生・千夏が戻ってきたことから、グループ內ですれ違いが生じるようになり……。監督は「JAPONICA VIRUS」の入江悠。電影評論:幾個看起來就是失敗、不靠譜的人玩嘻哈,卻天天無所事事閑逛,嚷嚷著要堅持夢想,還麵對作曲的人去世,團員離散。直到最後,收銀員和民工的rap才知道這兩個人真的是認真在玩嘻哈。送專輯那一刻,可愛的善良。單純的電影。

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解放前的浙東沿海,漁民李八十四(於文仲 飾)不堪漁霸陳占鼇(李林 飾)的強取豪奪,和劉大伯(王炳或 飾)一起組織漁工鬥爭,被海匪殺害,年幼的海霞(蔡明 飾)盼望著解放軍的到來,為窮人們報仇。漁村終於解放了,海霞在方指導員 (趙聯 飾)的培養教導下,逐漸成長為女民兵排長。解放前逃到台灣的陳占鼇又派海匪黑風(於紹康 飾)來村裏和當年的帳房先生尤二狗(陳誌堅 飾)接頭,妄圖裏應外合,配合台灣的陳占鼇反攻倒算。他們在島上製造了一係列破壞活動,在領導和群眾的支持幫助下,海霞帶領女民兵揪出了暗藏的敵人,破獲了敵人要從海上進犯的情報,全島軍民磨拳擦掌,等待來犯之敵......電影評論:謝鐵驪編劇,錢江、陳懷皚、王好為導演,不得不說文革電影集中了當時國內最優秀的藝術家,隻是在政治本位的統領下,個人也隻能做些微小的貢獻了。 電影告訴我們,千萬不要忘記階級鬥爭,敵人就隱藏在我們身邊。 從建國起的一係列文藝方針、理論與實踐(對《武訓傳》的批判為代表),就一步步指向了“文革”,把矛頭指向江青、“四人幫”(《霸王別姬》中便有台詞“都是四人幫鬧的”),在某種意義上是一種妥協、逃避;80年代初的“尋根熱”則將思考的方向導向曆史、文化。可惜的是,不論當時還是現在,都沒人直麵當下。

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這是一部以營造氣氛見長的經典恐怖片,講述1630年一個女巫和她情人被她自己的兄弟殺死。兩百年後,兩人複活,向她兄弟的後代(其中有一個酷似女巫)複仇。電影評論:~In Stock~[如果省略劇情上的貧闕,這部驚悚片完全可以當成藝術片來看.紆徐的運鏡組合(10:27-搖鏡/18:20-搖+移鏡,最後定點使用前-中-後的三分法構圖/24:53-拉+跟鏡,剪輯點饒有風趣/32:27-綜合運動/49:13-甩+旋轉鏡/62:55-拉+搖+推鏡,配合空鏡,唯美得和全片基調"很搭");以缺失白場的低中調為主的光影,層次遞進對比之中,凸顯畫麵之衰斁,氣氛之森薄,加上陰嵐流動,返童還老,幸好沒遺漏此片.]

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趙軍路和外公相依為命,同四合印的趙雅藍、趙國強一起玩耍、一起上學,一起享受童年的美好時光。天有不測風雲,外公突然去世,趙軍路隻好撐起了整個“家”,沉重的生活壓力,使他不得不輟學。在趙雅藍的幫助下,他仍然一邊勞動一邊學習,以優異成績考上了初中。這時候,趙雅藍家遷往天津,趙國強外出學手藝,三個小夥伴從此各奔東西。23年後,各有所成的“三姊妹”,再聚四合印,回首往事,不禁唏噓感歎……電影評論:那山。那水。那田。那路。那房。那人。。。一切都是那麼熟悉。。沒有特效。沒有渲染。。最貼近我童年的一部電影。。。最純淨的電影。。

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