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一群武裝強盜搶劫銀行失手後逃入沙漠，因為缺水而瀕臨絕境，絕望之時被一名老采金者與他的孫女救下，匪首Stretch（格裏高利）被老采金者孫女(安妮·巴克斯特)迷住。派克在片中扮演劫匪頭子，影片有著一流的情節。絕美的黑白攝影也為影片增色不少。電影評論：all about thirst。穿越沙漠的生理飢渴，泉水（去打水的女主角）引發的情慾飢渴，金錢引發的物慾飢渴（Widmark死時流出的黃金如沙子，再對立出沙漠跟泉水，印地安人出場常見的文明／原始，反而次要）。開場的畫。酒。水。兩次偷聽。酒吧決鬥戲經營不錯！幾乎沒有配樂，全靠自然音。
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影片是奧地利導演尤裏西•塞德爾《天堂》三部曲的第二部，主角也從老婦人特瑞莎轉向她的妹妹安娜。安娜是一名虔誠的基督教信徒，每天都會為在神前進行懺悔。在布道的途中，安娜遇到了各種形形色色的人，同時殘疾丈夫對她的不理解也令整個家庭瀕臨崩潰……電影評論：4.5。1.十誡之殤！2.宗教信仰是無法被討論的，就像科學並不一定是太陽，性愛並不一定是歡愉。3.作為禁欲聖女，當安娜麵對赤果果的野外群P時，她崩潰了，瘋一般回家衝澡，為上帝洗滌受辱的靈魂。4.風格不如[天堂:愛]漂亮，但暴風雨之夜好有力量。5.聖女日常之態，同香特爾的獨角戲史詩[讓娜·迪爾曼]。
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這是一個有關肯尼思的編織的傳聞，他是一個善於社交的但不可靠的技巧作家，強迫“Nikki”和他發生關係。“Nikki”是一種解剖結構精巧的矽樹脂材料的性欲玩偶，從互連網上訂購而來。自從肯尼思和他的新玩具進行了一些練習後，他的生活發生了翻天覆地的變化，從他身上發掘出來的浪漫氣質吸引了辦公室同事利薩的注意。但是當玩偶的嫉妒本性開始攻擊他的意識之後，肯尼思陷於一種不正常的三角關係中，在專橫的矽樹脂Nikki和鮮活真實的利薩之間疲於奔命。電影評論：In this materialistic age, a great many of us are possessed by our possessions. 不得不說這部影片的結尾處是神來之筆，Harrington的表演相當出色前半段把一個唯唯諾諾不善交流的木訥編程員刻畫的活靈活現，至於後半段的轉變對他而言隻怕早就得心應手。
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在利比裏亞這個飽受戰火蹂躪的非洲國家，米格爾·萊昂博士，一位人道主義醫生，和一個非政府組織的女主管，雷恩·皮特森博士，彼此熱烈地相愛了。然而因為各自身負任務，他們對解決這場狂亂的衝突的方法有了不小的衝突。如果不想愛情在眼淚中飄散，他們就得努力克服彼此的階層差異和這場可能席卷整個國家的混亂。電影評論：全片以淡淡的憂傷基調，雷恩懷念米格爾。他們一個是NGO主管，一個是無國界醫生，在利比裏亞紛飛的戰火中，在救死扶傷中相愛。雷恩是富家小姐，有著讓世界美好的憧憬，但戰爭的殘酷、物資的匱乏讓醫療工作顯得杯水車薪，常常麵臨救哪個幸運兒，漸漸地精神崩潰，認為救治解決不了問題，要回去向西方呼籲終止戰爭。米格爾是西班牙孤兒，他見慣戰爭的殘酷，冷靜、睿智、勇敢，他明白這一切背後有西方爭奪資源的影子，他能做的就是盡己所能救治。米格爾乘坐的救治直升機遭恐怖分子襲擊遇難，雷恩很悲傷，不遇到米格爾，她對世界的夢想隻是空想，不會有實際存在。
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葛蕾絲（Nastassja Kinski）正麵臨著婚姻問題，就在某個沮喪的夜晚，因著一時衝動，他與一名成功的生意人朱利安（William Baldwin）發生了一夜情，雖然滿足了當時的衝動，事後的罪惡感卻讓葛蕾絲決定原諒丈夫，讓婚姻重新來過……電影評論：《Say nothing》，名字翻譯得不好。結尾過於理想化。一切，很難再回到從前。
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五年前，一係列模仿名畫場景的連環殺人案轟動紐約城，警探斯坦（Willem Dafoe 飾）受命調查此案，然而卻遲遲沒有進展，令其飽受輿論壓力。斯坦以少女克莉斯特（Samantha MacIvor 飾）作誘餌吸引凶手，雖然成功擊斃嫌疑犯艾迪，卻也導致克莉斯特慘遭殺害。電影評論：凶手殺人的手段和殺人現場的精心謀劃與布置都堪稱藝術，而且極其精準，但是除此之外本片也就沒什麼亮點了，首先凶手動機交待不明，對凶手心理刻畫就更加談不上，對被害警官雖然下了不少筆墨來進行細節勾畫，但後麵全無呼應，顯得看似有意而為的伏筆到後來都變成了不知所雲，凶手可以變態，但把變態的殺人行為變成講述的故事本身那編導也就一樣成了變態，這就毫無藝術可言了。
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70年代初，隨著越戰升級以及國內抗議聲音日隆，尼克鬆總統啟動了50年代製定的麥克倫國內安全法（McCarran Act）以應對國內的緊急事故，並建立秘密的隔離營，它可以不經國會的批準甚至不經任何審判也不需要任何證據就可以直接將那些反戰分子、激進分子甚至和平主義者投進監獄。在加州西南方的廣袤的沙漠中，就有這樣的隔離營，在隔離營裏的犯人必須穿越沙漠，到達大熊山國家公園附近的基地“懲戒公園”，如在限定時間內不能到達，麵臨的是鉗閉關禁和懲罰……電影評論：彼得·沃特金長片補完，影片背景是70年代初的美國，伴隨越戰升級與國內抗議聲音的日漸升隆，尼克鬆啟動麥克倫安全法以應對國內發生的緊急事故，並建立秘密隔離營，它能夠不經國會批準與任何實據便可將所有左派激進分子投入監獄。導演借以真實曆史虛構了加州西南方的沙漠隔離營——懲罰公園，通過類大逃殺式的荒誕構想作為政治異向的假想預設，一同指喻社會現實泛濫的廉價暴力及自由與人權的虛假空洞。1、介於現實與虛構、紀錄片與劇情片的獨特表達形式，而後完美延續至《愛德華·蒙克》。2、借由審判和沙漠逐殺的交叉剪輯強化影像煽動力，兩種不同力量（思維價值觀和行為行徑）的摩擦碰撞亦由導演設置的旁觀者視點“記者”進行審視與深刻反思。3、政府是反人民的，“隻有在我們變得暴力的時候，政府才願意作出改變。”（8.5/10）
