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伊莎貝爾·於佩爾將出演伯努瓦·雅克執導的新版《伊娃》,該片改編自詹姆斯·哈德利·契斯的同名小說,講述了一位威爾士作家受到一個愛財如命的蛇蠍女人引誘的故事。1962年老版主演讓娜·莫羅。新版編劇吉爾·托蘭,於佩爾將在片中與法國男星加斯帕德·尤利爾上演對手戲。電影評論:#Berlin2018# 伯努瓦·雅克的視聽語言怎麼掉到本科生水平了……這尼瑪鏡頭是怎麼開心怎麼給嗎?刻意回避S&M戲有意思麼……隻會讓人覺得假道學,而且於阿姨什麼沒演過還怕這個麼。雖說這個作品和生活之間的關係很有點意思,但偷老作家作品這麼大的事兒竟然過去了就過去了…好好一個題材寫得實在是無聊

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黃河大災,八十萬兩賑災銀卻不翼而飛!綠林三十八寨意外卷入,被誣陷成為劫掠賑災銀的不法之徒!俠捕蕭長風臨危受命,追查災銀下落,讓一幹國之碩鼠伏法!讓綠林好漢塵緣昭雪!電影評論:男女主顏不錯,俠捕和王大人雨夜對談那段還不錯,其他一塌糊塗。

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《一板之隔》(1952)以後,朱石麟改編話劇《風雨牛車水》,繼續刻劃五十年代香港一屋多戶的板間房生活。因為物質匱乏,幾家人同屋共住好比群雄割據,一天到晚為了貯水,做飯,晾衫,交電費等小事鬧得雞犬不寧;當中有人連親人也出賣,有人偷卻偷得有尊嚴。對白的刻薄與針鋒相對連連製造喜劇效果,人物處境又流露生活逼人的辛酸。朱石麟將狹小的空間與紛擾的人事處理得層次分明,煩瑣小事此起彼落又環環相扣。最後一場小火令眾人互相扶持,人性的自私自利,到底蓋不過人情味。電影評論:在朱石麟的喜劇電影中,群居於某一狹窄空間的創意構思比較突出,而且有多次出色的演繹。從1946年為南洋拍攝的同病不相憐,到1955年龍馬的代表作水火之間,再到1958年鳳凰的電影柳暗花明,影片都聚焦於各色各樣的貧困小人物,並在濃縮型的空間環境中設計了錯綜複雜的矛盾衝突和喜劇性情節,以群眾公寓作為社會空間的整體象征,在幽默調侃中探討複雜的社會關係。影片被公認為香港寫實電影和喜劇電影的代表作,《一板之隔》與《水火之間》還曾被選入法國版的《世界電影辭典》,這些都是朱石麟為香港電影業所做出的貢獻! ——摘自《在夾縫中求生存》

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炎炎夏季,金田一(山田涼介 飾)和七瀨美雪(川口春奈 飾)、佐木龍二(有岡大貴 飾)兩名好友前往著名的獄門補習學校參加集中培訓。當他們正聊天玩笑時,突然警鈴聲大作。校舍走廊內,名為茂呂井的學生手按在警鈴上,慘遭毒害。經金田一縝密推理,確定這是一起有針對性和計劃性的殺人事件。未過多久,他們重逢香港警員李白龍,並得知策劃了九龍事件的真凶正是人稱地獄傀儡師的高遠遙一,一個自稱犯罪藝術家的國際通緝犯。此前高遠正展開一係列的藝術犯罪計劃,而他則將下一個目標鎖定在正準備前往馬來西亞參加集訓的金田一身上。神秘莫測的對手,異國他鄉的較量……電影評論:看電影的過程中一直想到綾辻行人的《鍾表館幽靈》,如果鍾表館可以翻拍成電影的話,想來就是這個風格,陰暗、壓抑、每個事件都有嚴格對應的時間地點。總的來說是一個很完整的故事,一顆星扣在做作,特寫鏡頭、理科三人組、為恐怖而恐怖的髒兮兮蝙蝠窩(講真 能住人?)、為驚訝而驚訝的反應,太作了。

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一部不錯的兒童電影,由丹尼·凱出演受人喜愛的丹麥作家。電影以一種為大家所接受的想像方式詳細敘述了安徒生如何成為嶄露頭角的文學家的過程。本片以凱被要求離開小鎮開始,他是鎮上的鞋匠,喜歡給孩子們講故事,以致孩子們聽故事入迷,不願去上學。電影評論:頭一次碰到評價人數不足的情況。而且是英語字幕= =那個年代的歌舞片是有時代烙印的。雖然現在看來有點傻裏傻氣的,但是不得不說,用來拍安徒生再合適不過了。而且雖然是搭景,但是真的很有童話的感覺。安徒生筆下的人物也都相繼出現。安徒生內心的純真,是格林兄弟那種心理變態的人無法體會的吧。

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在一個城市中,戰爭突然來了,大家都各處逃命,最後有一群人逃到了一條船上,船長要叫他們每人給多少金子才行,為了逃命大家都拿出了自己的錢,但在海上因太陽每大,大家沒飯吃又沒水喝,船長又敲炸他們,但後來還是沒了水,有些人最後實在沒辦法了,就喝了海水,有位母親還把自己的血給小孩喝,喝海水的人死了;再後來船被撞翻了,他們大部分人又被海水漂到了一個小島上,但島上沒有吃的,又沒有水,他們開始抓島上一切可以吃的東西,有蛇,有晰蟻,螞蟻,蟲蟲等都生吃,最後還是沒辦法,有個女的瘋了,再後來有個小孩死了,其他人稱他父親不注意最後也把他吃了,有個人因沒有水喝一點力氣都沒有了,另外兩個人爬過去咬他的手挽喝他的血,電影結尾時好像就隻有被吃那個小的父親活了下來電影評論:以前在小時候我爺爺租蝶看過 我當時就記住幾個人搶一條蛇的場景。那個印象非常深。後來喜歡港台老電影 我問了很多人 能不能說下血書大概劇情 因為連海報都沒有實在難辨別 。後來問到老電影迷確實是我所小時候看的。但是當時這個電影相當難。很多人都說別想了。我也就放下了 直到去年。優酷! !

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