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一群玩具製造者一直想知道Andre Toulon's做玩具的經典模式。而Andre Toulon's的外甥卻使用這種神秘的方法製造除了一個玩具殺手，準備在聖誕前夜投放到市場上。電影評論：滿月把自家兩大殺人玩偶湊在一起玩了場合家歡，純是為了滿足粉絲，這點Ted Nicolaou也基本完成任務，不足是相比人類角色和惡魔玩具，對四位魔偶的挖掘太少了，魔偶和惡魔玩具的模型都經過了翻新，一概是塑料製作的嶄新質感，如果用的是原版的木質模型會更好些

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武勇を以って徳川側近を護った旗本も、平隱な治世が続くようになってから、冷遇され、その憤懣が色々な形で現われ、水野十郎左衛門を組頭とする白柄組の橫暴などもその一つであった。中村あやめ一座の山村座での芝居の邪魔だてをしたとき、町奴幡隨院長兵衛が取りなして事なきを得たが、それ以來白柄組は幡隨院一家を眼の敵とするようになった。その上、川崎詣りの帰途難儀を救い、食客とした白井權八が吉原で全盛の小紫花魁を白柄組と爭い、彼等を敗退させたことが、水野の長兵衛へのにくしみに油をそそいだ。水野は腰元おきぬを寵愛していたが、他に縁談があり、色々と心の迷いに悶々としていた折柄、おきぬが家寶の南蠻絵皿をこわしたことでカッとなり、これを切り捨ててしまった。おきぬの兄魚屋宗五郎は水野の屋敷へどなり込んだが、放り出され、長兵衛へ事の次第を訴えた。長兵衛はいたずらに事を構えるのをきらってこれを靜かにしりぞけた。權八は長兵衛のそんな態度にあきたらず、中村あやめに長兵衛の禦押しがあるからと偽っておきぬの事を芝居に仕組んで上演させ、旗本の橫暴に対する世論をあふったが、そのためあやめは拉致され、水野の屋敷に檻禁された。あやめを引渡すと水野から申入れがあり、子分たちの引とめるのも構わず長兵衛は単身十郎左衛門の屋敷へのり込み、腹を割っての試合にお互いに了解し合うところがあった。しかし長兵衛がすすめられて入浴中、血気にはやった白柄組の一黨に押しかけられ、今はこれをそ止すべくもないと悟った十郎左衛門が風呂場の長兵衛を刺したのだった。...電影評論：編劇和演員陣容在當時是時代劇的大製作，不過因是根據多部歌舞伎改編的，演員的表演痕跡稍重了些，片中連小配角的念台詞也沒有放過，許多片段有歌舞伎化的意思。劇本整體來說還是很飽滿的，但還是無法掩蓋前半到中期明顯的冗長戲。

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遠在故鄉函館的母親美月（十朱幸代 飾）已是癌症晚期，去日無多。在東京打拚的女兒杉田李惠（夏川結衣 飾）剛好遭遇感情變故，為了排遣失落的心情，也為了陪伴母親度過最後的時光，李惠啟程返回闊別已久的故鄉。某天，母親拜托李惠尋找年輕時代的戀人藤一郎（滿島真之介 飾）。50年前，年輕的美月（誌田未來 飾）邂逅藤一郎，在交往一段時間後，藤一郎突然從美月的生活中消失。此去經年，這段無疾而終的戀情始終盤桓美月心間，在離開人世之前，她無論如何也想知道藤一郎的下落和消失的原因。李惠在四處走訪時卻發現，藤一郎消失的背後藏著鮮少有人知曉的真相……電影評論：故事略平淡，唯一高潮可能就是某人在海難時的表白。不過我印象更深刻的是夏川讀自己當年給母親的信時深感愧疚的那一段。子女能為父母做的，真的太少，“做力所能及的事”或許也就是最低要求了吧。還有就是夏川阿姨保養得真好，函館是一座和橫濱很相似的城市。

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女護士熱愛城市文化，為逃離日常煩憂，每周末遠赴首爾看電影；男導演厭倦都會繁華，總愛到江陵享受海邊小鎮的悠閑風光。經常往返兩地的陌生男女，終於決定一到周末就交換公寓。電影評論：哎喲我的天!! 一部電影怎麼可以淡而無味到這種地步... 韓國文藝片給我的感受昰 緩慢但不會寡淡 這部電影眞是徹底挑戰了我的底線。 「那年冬天起風了」的猥瑣高利貸大叔居然跑來演電影... 不過就是城市病的導演和嚮往大都市的護士互換住所的故事套路 最後發展成愛情實在沒甚麼好稀奇的 何況還這麼悶!!!

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亞當（馬克·魯法洛 Mark Ruffalo 飾）是一名性癮症患者，這飽受社會誤解和爭議的疾病為亞當的身體和心理帶來了巨大的創傷。幸運的是，個性堅強的亞當並沒有自暴自棄，在積極配合治療的同時，他也在嚴格地控製著自己的欲望，時至今日，他已經過了整整五年的禁欲生活了。在亞當的身邊，有著許多和他遭遇相似的人們，他們以“家人”互稱，互相幫助，互相扶持。電影評論：沒人注意到男女主十年前還合作過美國空姐嘛。這是一部好電影，它讓我發現我自己也有問題，也許可以說是病，比如熬夜成癮吧。人多多少少有很難克服的問題，重點是你是不是承認，又是不是有勇氣去慢慢解決。人在幫助他人的時候也會獲得力量。突然很想也有這樣的meeting，也有自己的sponsor。探討的不僅僅是性癮。也展現了很多人的成長。有些莫名的攻擊其實是心結，比如兒子嫉妒父親和朋友的友誼開玩笑說了一句你們結婚我當伴郎如何，大家尷尬，因為兒子從來沒在父親那得到足夠的尊重和認可。還有女朋友冷冷說我真不容易通過了。Mark Ruffallo演得很好，開始的戀愛那裏好甜。看到Pink的時候開始尖叫，不知道她也在，她唱歌那裏居然被說唱高了哈哈。其實我們都該好好學應該怎麼愛自己，而不是把自己推向萬劫不複。

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在Jodorowsky的所有我們能看到的電影裏——除過之後的《獠牙》跟《彩虹賊》，這部他早期長篇電影《凡多和莉絲》相比起他大名鼎鼎的《鼴鼠》，《聖山》和《聖血》顯得十分不起眼。電影評論：當鏡中映像被抹除，玻璃上顯現自由。直白到難以言之為隱喻。是個體又是群體，愛人也將被愛，貓、鳳凰、天鵝、象、嬰兒、老人，種種變幻成為可能，這個地方即是終結。凡多和莉絲的愛是套著枷鎖的愛，來自過去的夢魘成為他們愛的前提、束縛和畸變病因。當下不過是過去的映射，在這無邊的煤窯裏隻有回憶和虛無，而開初的愛意逐漸在未知和懷疑中走向厭惡，直到死亡降臨，如十字架般，凡多將他的愛人背起，帶著罪惡沒入Tar的美好傳說裏。凡多對莉絲的支配欲被放大，莉絲對凡多的依賴同樣漸長，在幻象和回憶的雙重幹擾下，他們的愛情逐漸失衡，構成了毀滅的條件，而毀滅又抹除了這種失衡，“死亡多美妙”的歡快音樂裏，他們的愛情彷佛恢複如彼時在墓間嬉笑、互相潑墨書寫對方姓名，這就是Tar的魔力。

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女主角安娜（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）偶然在街頭目睹一場凶殺案，被歹徒發現後追殺，慌亂的搏鬥中安娜受傷跌入河中而幸免一死。安娜成了唯一活下來並看到過凶手真麵目的目擊證人。警察決定要從安娜身上找到連環殺人案破案的突破口。電影評論：“我猜，你永遠也無法帶她去警局舞會了。” “你會遇到另一個人的…你會的…” “你沒有權利離開我，我愛你！” “我知道你不愛我…我隻是人群中的又一張臉…” “我正在一步步地向前，有時候我看見一張臉，會有那麼一瞬間，好像又看見了他，這是讓我記住他的唯一辦法，當我看著她的臉，那些他曾感動我的東西，不管是什麼，他都遺傳了給她，每當我覺得自己要失去所有時，我又會發現一張臉，一張，我總能辨認出的臉，是愛，”