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故事發生在斯大林時代的前蘇聯,男主角Leo Demidov是一名蘇聯國家安全部(MGB)的特工,他盡忠職守、熱愛自己的國家,充滿理想主義。作為一名戰鬥英雄,Leo享受國家給予的特別待遇,不僅他自己一家住在莫斯科的豪宅區,他的父母也分到了很好的公寓。盡管也秘密逮捕和刑訊逼供,但Leo認為這都是為了國家利益。不過一樁兒童係列凶殺案改變了Leo的生活軌跡,政府不願承認凶案的事實,一心想捉到凶手的Leo成為政府猜疑的目標,隻有他的妻子始終站在他這一邊……電影評論:7/10。商業大片架構與曆史反思的野心融合的失敗案例,多層次的敘事空間呈板塊狀混雜:特工部門向上爬鑽營的官鬥,懷揣饑荒和戰爭印記的罪犯心理剖白,城市執法者下放到鄉的體製衝突,男女主角的空洞婚姻碰撞出真情--不管哪一條敘事層麵都很倉促,人物情感嚴重臉譜化,零丁的線索鋪展不足以給結局良好的提示。影片試圖還原一個政治鎮壓比人權保障更重要的特殊時代,大決隊當著孩子的麵槍斃農民夫婦,為了羸取工作成績不惜舉報親人,與養父決定出賣妻子的討論被懷孕的謊言打消,跳軌自殺的同性戀列車員,凶手對自己用水刑時高喊斯大林,掌握關鍵性破案線索的目擊者不敢開口,結尾塑造“英雄”緝凶殉職的謊言和否認社會造就變態的長官辦公室談話,都加劇了時代鐵權的沉重氛圍。PS:妻子選角的顏值是敗筆,那些想霸占她和強暴她的特工、惡棍是怎樣一種審美。
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她偶然在酒吧遇上做大律師的他,接著,她的弟弟被警方誤認為是歹徒,嚴刑逼供中誤打誤撞被推下了高樓。她悲憤之極,用車撞死了害她弟弟之人。做為律師的他將身處何境……電影評論:刑訴法老師每節課放十分鍾,算是品玩的,哈哈哈,竟然還看出了味道,好吧,四星
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在一個瘋狂的世界裏,最後一個人類群體生存鬥爭的地下,在一地的噩夢般的突變誰尋求摧毀他們。但是當人類最後的堡壘內的突變打破後,人類的殖民地的戰鬥就在地球表麵之下,人類的殖民地,在其致命的侵略者之下。電影評論:比第一部好看多了,異形怪物,似乎在此變異生級,另類異形科幻片。
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11歲的小學6年級女孩宮浦桃子(美山加戀 配音)在父親意外去世後,隨母親鬱子(優香 配音)從東京遷到了瀨戶內海的汐島。忙碌的母親無暇顧及桃子,令桃子在新環境中時常感到孤單無助。桃子一直保留著父親隻寫下了“給桃子”這樣開頭的一封信,但是始終無法明白父親想要通過信件傳達給她的話 。 初到汐島,桃子打開了閣樓裏一個裝著描繪妖怪畫冊的舊盒子,從此開始察覺到身邊一連串不可思議的事情。“汐島上一定存在著什麼東西”,懷抱著這樣想法的桃子,在汐島奇異而熱鬧的夏天裏邂逅到的竟會是……?電影評論:有笑到胃痛的、有淚到牙根酸的。對“生死相隔這一亙古的人類困境施與關懷慰藉”永遠是題材們中最戳我的溫柔一擊QAQ... 黃牙怪不用看cv名單都知道非西田敏行莫屬XD 像ET+家養小精靈混血的最小那隻好可愛>A< 最後的百鬼夜行巴士是在向貓巴士致敬嗎TAT
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電影《遷徙》就是真實再現反映這段從悲壯到豪邁的曆史。影片根據四川羌族小說家穀運龍同名小說改編,影片主創經過長達兩年的采訪調查、資料搜集,獲取了大量生動感人的一手材料,並在此基礎上進行藝術加工,神奇的高山視覺元素組合原生態羌族文化,使這部影片具有了獨特的史詩氣質。電影評論:女主是爾瑪娜依哎,不是神他媽天仙妹妹。
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年輕夫婦本(塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan 飾)和凱莉(阿什麗·格林尼 Ashley Greene 飾)驅車搬到女方父母位於加利福尼亞荒野中心一個孤獨小鎮內的房子,準備展開全新生活。不過從他們剛來的第一天起,房子內外便接二連三出現詭異且常識無法解釋的現象。寵物小狗毫無征兆的意外死亡,似乎更預示著一段恐怖經曆的開始。種種恐怖的經曆迫使本向大學時代的好友帕特裏克(湯姆·費爾頓 Tom Felton 飾)尋求幫助。帕特裏克當年曾和同好們進行過一項召喚鬼魂的靈異實驗,此舉直接導致本當時的女友莉迪婭(朱麗安娜·古爾 Julianna Guill 飾)身遭不幸。電影評論:一搬進鬼屋就肯定會被拉低智商,何況這倆人看著就讓人捉急。一開始女主不知道自己修電視的男盆友以前還捉鬼,他和小夥伴一起放出了個惡靈害死了自己的EX,到後來就是兩口子眼淚汪汪的開著車去找還活著的朋友,最後就是大家都死了(老覺得Ashley Greene裏麵的扮相像黴黴,真怕她一回頭開始唱trouble ~~
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葡萄牙古城基馬拉斯被選為2012歐洲文化之都,三導帶同他們的3D攝影機,趁機炮製一回回過去與未來的影像對話實驗。彼得格連納韋大玩分屏、聲畫過場、浮動文字、視覺特效;佩拉則搬出柏拉圖洞穴比喻,以逆轉的視線建議觀眾思考真實和幻象的關係;高達更一於「話之你」,讓3D攝影機對鏡自拍,編就另類自戀詩篇,順便向電影語言開一次嚴肅的玩笑。不用懷疑什麼叫極端,因為激進的本義就藏在這鐵三角裏。改變不了他們,就讓他們改變你和你的固有世界!電影評論:小小的電影實驗,不過僅僅也隻是實驗,不能達到更高的境界。格林納威那段或許多少有些韻味,但整體來看難免失於偏激。格林納威嚐試高度影像化的曆史說書,連貫長鏡與各種騷雞技術,欲與天公試比高的野心暴露無遺,然而似乎僅僅隻有野心,形式遠遠大於內容,葡萄牙古城的浩蕩曆史隻落得個莫名鬧劇;第二個以柏拉圖洞穴作底,探討電影與觀眾的關係本質,而在整體影像的把控上不但明顯體現與另二人之差距,其中做作的中二氣息更使電影淪為幼稚的追趕; 至於戈達爾的,再見語言的前身嘛,嗬嗬。