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Elia是一名心理醫生，他和妻子分居隔壁的公寓，卻又常常約會。因為血糖過高，醫生建議痛恨健身房的Elia增加鍛煉，他誤打誤撞結識了美麗卻又不按常理出牌的私人教練Claudia，從此他平靜的生活一去不複返……電影評論：一部新老搭配的歡樂劇 女主角真真假假的從頭“演”到尾 別說老頭被玩暈 坐在電腦前的我也被騙迷糊了 前半部分沒有後麵精彩 而且最後的處理並非得當 如若細加工一番絕對是經典意大利口味的喜劇 畢竟那是我subway裏最鍾意的口味 輕鬆又幽默的電影還是值得用來消磨時光 舒服與痛苦並存的假期還有二十多天

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簡介： 億萬富翁唐天德，因出身將軍世家，故亦以「將軍」自稱。其孫女唐嘉嘉回國時，公開為孫女征婚，並揚言會將名下所有產業當陪嫁。消息一傳出，引起各界人士爭相展開熱烈追求。電影評論：跟《天下一大笑》幾乎一個模式，亂糟糟的鬧劇。鍾鎮濤又一次打敗了眾多五花八門形狀各異的競爭對手抱得女主角歸，囧rz。。。看兩部片的短評貌似很多人都說這兩部傻片是他們珍貴的童年回憶。也是，對於小孩子來說，裏麵的笨賊啦飛車啦搶婚啦等等整蠱場麵看上去是挺熱鬧的，有點像喜羊羊

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讓·考克多1948年作品。這部心理悲喜劇是一部室內劇，隻有兩個場景，沒有外景，鏡頭非常靜態，用大量特寫來反映人物的內心世界以及家庭中各種複雜關係的微妙之處影片描寫兒子的戀母情結以及父子之間的相互嫉妒。很多人推舉此片為考克多最優秀的作品。。最值得稱道的是空間封閉壓抑感的營造以及女主角爐火純青的表演。1953年英國重拍成《親密關係》（Intimate Relations）。電影評論：最出色的舞台劇改編電影之一。參考巴贊論述考克多如何把極不電影的素材拍成「純電影」：沿用早已默契十足的舞台劇陣容（媽媽跟Jean Marais飾演的媽寶很強大），行雲流水的近景與遠景（鏡頭與空間的組接有想過）而非大量對話戲經常採取的正反打，傳遞細膩情感的理想觀眾位置。

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抗美援朝戰爭中，美帝利用空中優勢，企圖切斷我後方運輸線。為粉碎敵人偷襲一號江橋的S計劃，誌願軍某部派雷波帶領一支雷達部隊，在敵陣地前沿架起雷達。敵人派飛機偵察，雷波等設假天線，造成敵人判斷錯誤。接著，雷波冒險排除了定時炸彈，並消滅了妄圖炸毀雷達和進行幹擾的敵特。當戰鬥最激烈的時候，敵機炸斷了雷達的輸送線，雷波接線時手臂中彈，他忍著巨痛，接通了輸送線，保證及時報出空情，使我軍粉碎了敵人的S計劃。文化大革命，革了電影的命。文革前出產的故事片幾乎全都成了毒草被停映，電影院裏放的國產影片幾乎全是毛主席接見紅衛兵之類的新聞紀錄片。要看故事片，也隻有那麼幾部外國電影了。那時老百姓風趣地說：“朝鮮的電影有哭有笑，越南的電影飛機大炮，阿爾巴尼亞的電影又摟又抱，中國的電影《新聞簡報》。”本片是難得的文革十年電影精品，也是紅色歲月的經典珍藏，講述抗美援朝時期我誌願軍和美帝國主義鬥爭的故事，由陳鳴皋、黃中秋、楊風良、李安秦、徐曉星主演，讓我們拭目以待！電影評論：少見的西影文革片，也是除翻拍片外少見的沒有內部路線鬥爭的文革片，大概是沒怎麼領會江青同誌指導下的文藝路線。拍的太糙了：美國將軍是不是一定要由手舞足蹈的新疆大爺來演，中朝人民握手深情對望時是不是一定要互拍對方領袖的馬屁，一個團的作戰地圖是不是一定要用藍鉛筆畫個棒槌上麵寫著朝鮮倆字

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由於比武，被自己打成重傷的柔術大師村井離開了人世。姿三四郎（藤田進 飾）覺得心中愧疚，無法麵對愛人，所以遠走他鄉。當他重新踏上故土，卻路遇美國大兵欺負弱小平民，正義凜然的他挺身而出，擊退了不可一世的美國人。此後，他發現了很多在利用功夫 謀生而不是弘揚武學真義。在拳擊比賽現場，他赫然見到一位武學泰鬥要跟美國拳擊手過招，隻為用出場費養活生計。姿三四郎的內心非常掙紮，他覺得有必要為重塑武學精神做些事情。他破了三戒：喝酒、打鬥、並在公開場地表演，隻為重新打破某種陳規瓶頸，樹立柔道之新意義。這時，兩位空手道拳手前來挑釁，他們的父親因為跟姿三四郎的比武而身受重傷，所以他們苦心修煉發誓報仇，一番龍爭虎鬥迫在眉睫……電影評論：實話說，單拍柔道、拳擊都還行，跨搏擊種類的打鬥就真的不大行了。第一部還隻是打穿洋裝的，到這兒，日本投降前夕，幹脆直接就打美國人了，甚至直接從哲學理念上否定拳擊作為搏擊術的存在（真正武術不為娛樂和錢打），用心何其明顯——可惜也並沒有什麼用。而且吐個槽的話，現在柔道不也辦比賽收觀眾麼……不過黑澤明最終還是落到以德服人而且是對空手道，可見即使拍有目的的宣傳片，他也還是有節操的。其實老杜的柔道龍虎榜，片尾荒草地雖然更似前作但空道場內自己摔的訓練應該主要是致敬本片。

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自從靚昆（吳鎮宇 飾）企圖謀奪洪興江山事敗之後，陳浩南（鄭伊健 飾）聲勢日盛。在眾人支持下，浩南誓要奪得銅鑼灣的摣Fit人。樹大招風，因此招來了同門大飛（黃秋生 飾）的嫉妒，大飛亦加入了銅鑼灣摣Fit人的爭奪。電影評論：挺夠膽的，尤其是對政壇多有針砭，所謂黑社會就如官場夜壺，用時覺方便，平日嫌汙穢，因此上位洗白成了風潮，隻是凶徒掌權，都知水深。加上港澳台一串（首次看到清淨的澳門市政廳），格局大了不少。要不是糙了些，要不是大飛突變不夠可信，這前因後果一剪，黑道史詩可就來了。黎姿依然是最愛，找戒指那一段看得心跳加速。新加的黃秋生邱淑貞朱小環都很有記憶點，而陳豪距離爆紅還有幾年，寥寥幾句台詞被配了個太監音，也是慘。那時候還有風火海組合，難怪陳小春的經紀人許願會讓他帶著謝天華朱永棠一起入組。以及，不僅柯受良走了，雷老大雷震以及可愛牧師林尚義也是。

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這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員，又是個成功的導演。這部獨立製作的影片花了8個月的時間拍攝，所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本，他用16mm的攝影機在借用的民房裏即興拍攝，並在自己的車庫裏將影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司，但上映後卻受到好評，並獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。電影評論：大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但隨著該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尷尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常態,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是於麵孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是麵孔構成持續放大的情感衝擊,而在於其上情緒流變的力量:它產生的同時便消失,自身隱含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味著痛苦空虛;這來自麵孔的辯證法同樣適用於語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假麵》中伊麗莎白為何拒絕說話？本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.