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胖乎乎而且相貌討喜的算命先生鴨誌田賢（塚地武雅 飾）離群索居的，獨自蜷縮都市一隅，雖然身份奇特，但是性格使然，令他的算命鋪門可羅雀，生意寂寥。雖有占卜師好友加琳莎（濱田瑪麗 飾）出謀劃策，可惜收效甚微。直到某天，鴨誌田的命運發生轉變。一隻通體漆黑的小貓盲打誤撞來到鴨誌田的家中，並在此誕下兩個幼小的生命。善良的鴨誌田無法對小家夥們坐視不理，可是連自己的生計都搞不定的他如何照料這兩隻小貓呢？萬般無奈，他隻得摸索著前進，而在這一過程中，他那黴到底的人生也悄悄發生了轉變……電影評論：收集狂人@幽靈哥佑佑

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Brandon是一個攝影家，小時候一場悲劇結束了他老爹的生命。一天Brandon突然收到來信，得知自己的爺爺已經過世要去繼承他的財產，Brandon帶著自己的不會說話的兒子去了爺爺的老房子。在這座老宅裏Brandon找到了爺爺的攝像機，但是他不知道的是這個這個相機擁有的能力。所有被拍下的人，全部都離奇死亡，慢慢的真相浮出了水麵，但是為時已晚，因為他的家人也留在了相片裏。電影評論：古董相機著名的拍攝維多利亞死亡攝影。被拍攝完的人都離奇的死亡

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在第三次世界大戰後的美國，蘿瑞想藉著販售黑市電腦晶片，讓人重溫肉體的歡愉快感。當她和當地黑幫在酒吧廝混時，警方突然進行臨檢，僥倖逃脫的她決定自立更生賣晶片維生，但首先她必須先逃過黑白兩道的追捕，安全抵達紐約地下室界。電影評論：CineMax偶遇...IMDB竟然也隻有四百多人次的評分。海報夠爛，片子不錯。感覺預算是硬傷。怎麼說呢，非常典型，非常有趣的B級科幻片。

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女作家克萊爾是一位極受男士青睞的漂亮姑娘，與其它女性作家聚集於海濱休養所從事文學研究工作。在發現同屋的尼爾是女同性戀者後，要求尼爾適應她的生活習慣及風格，並與她自己的性別而作反抗和掙紮的過程，結果……電影評論：赤裸地看待人性. A topic about intimacy. A question about oneself's sexuality. 音樂很美，肖邦，吾摯愛。

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近未來，地球爆發一場毀滅性的戰爭。災難過後，人類文明消失殆盡，整個星球滿目瘡痍。幸存者逆境求生，為了有限的資源回歸原始，暴力血腥肆意蔓延。沉默的黑人艾利（丹澤·華盛頓 Denzel Washington 飾）是一個獨來獨往的旅者，他橫越荒蕪的美洲大陸，見識幾多炎涼和凶險。電影評論：一星給男女主角，電影零分差評。 有人說這不是傳教片，因為沒有給你食物，水，女人。沒有讓你刀槍不入。我想問問，男主這些東西少了嗎？餓了就有獵物，人三天不喝水就不行了。你看男主生龍活虎的，最多也就一天沒喝水。然後又是boss讓人送水，又是女主帶他找到水源。還有大爺大媽給的茶水。女人?嗬嗬，看到女主了嗎？至於說沒有讓男主刀槍不入的就更搞笑了。再回去看一遍電影，boss城裏麵那波多人圍毆男主一人那場戲，你還說他不是刀槍不入。boss最後給他一槍，一直到背完聖經才死。抗日神劇都不敢這麼編。也隻有你們神選中的男人才能如此之牛批。 然後，還有人一本正經的說，這不是傳教片。給五星好評，各種分析，各種解讀。下麵一堆人好評。嗬嗬。就好比把搶劫說成劫富濟貧。記住，沙雕們，劫富濟貧也算搶劫。隻是騙自己的說詞罷了。

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文革後期，13歲的城市女孩怡蘭看望下放到偏遠山區桃花寨當小學教師的母親，認識了土家族少女阿桃一家，阿桃憑借高超的刺繡技藝供養妹妹上學。阿桃善良、清純、善良的性格深深打動了怡蘭，二人如姐妹般親近，童年的軌跡漸漸重合：她們一起看瘋癲的阿婆，一起買紅鞋子跑過每一寸土地，一起挑染染布，一起經曆阿桃小妹被山豬偷走的傷痛。隨著母親的平反回流，怡蘭也與阿桃分開。兩個小姑娘的軌跡從此不再重合，然而多年後，怡蘭到國外工作，在參觀一個國際民間藝術精品展時，一眼就認出了阿桃的大型刺繡——《桃花寨》。電影評論：6.0/10。《天津閑人》帶給我的好感瞬間擊碎。片中旁白的重要位置讓人以為正在閱讀小學課文，聽著渾身不自在，民歌和風景元素不免有為地方做宣傳的色彩，盡管這部分並不影響情節的順水推舟，但選擇養老而放棄婚姻的時刻起整部戲就踏上了電視劇情感糾紛的套路，可貴是整體氣質較自然，遺憾是太中規中矩。

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於洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 飾）從鄉下來，到了巴黎的姐姐（阿德裏安娜·色萬提 Adrienne Servantie 飾）家裏小住，對姐姐家中各種現代化設備極其不適應，經常被搞得手忙腳亂。還好小侄子傑拉德喜歡這個舅舅，和他到處去玩，傑拉德同樣不喜歡家裏的現代化設備，因此於洛還帶他去郊區老屋玩耍。於洛的姐夫阿爾貝勒先生（讓·皮埃爾·佐拉 Jean-Pierre Zola 飾）幫於洛在自己工廠找了一份工作，可是於洛同樣不適應現代化的操作機器，搞砸了許多事情，鬧了許多笑話，姐夫對他忍無可忍，決定介紹另一份工作打發他離開，而於洛開心地同小侄子話別，隻當結束了一個不同尋常的假期……電影評論：Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招麵，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都隻不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫麵都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代。