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保羅·柯蒂斯是個作曲家，他租借了一個英國婦女阿爾伍德太太森林房產中的一座小房子，同妻子海倫和兩個女兒，十七歲的簡和十歲的埃莉搬到了那裏。性情孤僻的阿爾伍德太太使兩個女孩子感到害怕，她們覺得房子的氣氛陰森古怪，而且有時她們還會受到一種神秘外力的支配，從而不自覺地幹出一些違背個人意誌的事來。電影評論：作為一部恐怖片，結局很重要，可本片的結局恰恰讓這部原本就神經兮兮的片子更顯愚蠢。DVD花絮還附贈了另外兩種結局，三種結局都把恐怖片變成了蹩腳的科幻片。大多數老演員的演技還是不錯的，但兩位童星主演的表演實在拙劣。不過迪斯尼拍這種片子給孩子看還是怪容易產生心理陰影的……

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熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦爭未亡人である。終戦前後の混亂どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に橫領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁學校と英語塾に出している歌子、醫科大學に通わせている清一だったが、當の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行狀のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦爭で息子を失った資産家の醫師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の醫師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷靜な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。電影評論：省去作為背景的聲音，以言語者之間的溝通為主，同時展現個體在社會現狀（戰敗—混亂）的強行曲解下被原子化的過程，將親情用於關係修補反映出舊有模式的不足成效，且將被係統吞噬。但是“如何在現代日本生存”始終是重要命題，弟弟（與母親交流時多是背對觀眾）選擇被領養，姐姐（則多是正麵特寫）選擇離開，母親選擇自殺，社會隱喻以家庭分崩離析的形式存在，然而在這樣的社會背景之下母親的“犧牲”難以達到《楢山節考》高度的原因之一便是她一直試圖通過不斷謳歌“自然”的生存法則擺脫社會語境，卻未意識到身處社會的境況，以及社會已變為滿是選擇和舍棄的係統。#政治非常不正確的解讀#

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這部誕生於上世紀70年代的作品被讚譽為意大利CULT電影史上的傳奇之作，被眾多另類電影迷們稱為“一部永恒的荒誕主義電影傑作”。導演古爾蒂羅.雅克佩蒂和弗蘭科.普羅斯佩裏是意大利著名的"蒙多"殘酷派紀錄電影大師，國內之前曾D過他們的紀錄片套裝《世界殘酷寫真1，2》《非洲殘酷寫真》等5部影片。但這部1975年的影片也是他們的封筆之作卻完全和以前的作品不一樣，完全沒有之前紀錄片中的血淋淋，是一部完全虛構情節的故事片。影片改編自法國大文豪伏爾泰的憤世嫉俗之作《坎迪德》，但導演卻用一種瘋狂荒誕的電影語言來拍攝。坎迪德是生活在中世紀德國一個城堡中的貴族的兒子，思想單純而美好，生活無憂無慮而快樂，他的哲學老師潘古斯告訴他現在是生活在宇宙中所有可能的世界中最好的一個裏麵，其他各個世界中的痛苦，戰爭他都不能感知到。坎迪德快樂單純的生活在一次邂逅之後而完全改變，他瘋狂的愛上了國王的女兒以至於在偷情的時候被國王發現，兩人被逐出了城堡永遠不能回來，被放入兩個不同的世界中，隻有坎迪德找到了失落的愛人，才有可能回到城堡中的世界，於是坎迪德開始了一段奇異世界的旅行，他進入了英法戰爭時期的世界，被法國人當成是英國的間諜而被殺，於是他的靈魂來到了天堂，遇見了上帝，上帝讓他成為天使，但他因為想念著找公主而不願，於是上帝還給了他的身體，讓他跌落到古羅馬帝國時代的世界中，從一次軍事叛變中他認識了黑人奴隸薩吉奧，於是和他一起開始行程，他們從一個世界到另一個世界，從古埃及時代到非洲大草原，從文藝複興時期的世界到神秘的印加文明時期，從金錢至上的紐約華爾街到戰火紛飛的巴基斯坦，他們不停得穿梭於各個年代的各個世界中尋找著自己的真愛，其間也看到了無數的戰爭，死亡，殘酷，奴役，恐懼和疾病，也曾迷失在這些悲慘的世界中，終於在世界的盡頭----一座山穀中，坎迪德找到了已經變老的公主，她已經無法再和他一起回去了，她交給他一個望遠鏡，她告訴他河的對岸就是他以前的生活的那個世界，用這個望遠鏡能看到一個像以前一樣純真心靈的他在那個沒有仇恨，戰爭和一切殘酷的美好世界中快樂地生活，於是他放眼望去，果真看到一個純潔的自己快樂的奔跑在山林中，往美麗的城堡跑著漸漸遠去。。。淚水滾落他的臉頰，他知道他已經永遠也回不去最初的世界了，因為他的心靈已經被玷汙而不再純真，於是他決定在世界的盡頭留下來不再遠行，和變老的公主在一起，而薩吉奧則繼續向前走著，走向另一個陌生的世界。電影評論：電影用極其荒誕的超現實手法，把一個愛情故事作為主線串聯全篇，其間穿插描述了許多或癲狂、或混亂的世界。當跨過刀山，越過火海，淌過現實泥沼之後，我早已不是原來的我。掙紮、懊惱、留戀都沒用，似乎隻有故作豁達地向過去的純真美好揮手告別，才是符合此時此刻的最佳選擇。然後，我“長大”了。

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寇爾晧紅寶石的突然失竊，讓所有報社都爭先報道，每日公報的主編不滿意自己手下索然無味的報道，於是找來天才記者喬治·梅爾維爾（喬爾·麥克雷 飾）幫忙。梅爾維爾自稱是犯罪學專家，總能提前預言犯罪案件的發生，他宣稱，寇爾晧紅寶石失竊案的主謀正是被大家認為死亡已久的國際大盜博爾利，這番言論引起軒然大波，所有同僚都對他百般嘲弄，然而他隨口一說便預言了某個管家的死亡，其他同僚見此也隻好乖乖閉嘴。某天，梅爾維爾離開報社後，發現一個衣衫襤褸的女人（琪恩·亞瑟 飾）在向路人請求幫助，就在梅爾維爾分神的時候，女人悄然偷走了他的錢包，發現錢包被竊後梅爾維爾立即起身追趕，最終成功逮到了對方。得知對方偷錢的苦衷後，好心的梅爾維爾想要幫忙幫到底，他未料到自己已經卷入到一個詭異的事件之中。電影評論：那時好萊塢電影已經非常成熟了，騙中騙戲中戲，小戲弄一下就揭底然後就是真正陰謀展開，結尾收得急沒多說起碼人設是立住了。願意把男主設成有情緒的普通人+賢內助迷人女主+一犯傻就可直接退場不要再丟臉的反派，愛情部分當時是較為含蓄但是加分的，劇本不錯迷惑成分做的足，情緒難免少了。

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《貝斯糗事》是一部冒險搞笑題材的影片。由利納斯·菲利普自編自導，並出演男主角貝斯。在與朋友發生矛盾後，貝斯試圖從女友那裏尋找安慰，沒想到被奚落了一番。他沒落的走到郊區的農場，意外的撿回了一輛廢舊的貨車。於是他便漫無目的的開著這輛破車，開始了孤獨的公路旅程。電影評論：他沒落的走到郊區的農場，意外的撿回了一輛廢舊的貨車。於是他便漫無目的的開著這輛破車，開始了孤獨的公路旅程。

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整個電影圍繞著毒品，黑色幽默簡直登峰造極.將毒品這個敏感的話題闡述得輕鬆可笑。片中很多細節都很好笑，為了偷運大麻，他們把大嘛做成車子，後來不小心點著了一點，警察追上來查看，不知不覺吸入燃著後的煙竟忘了職責,然後一路上的人都＂飛＂了．電影評論：沒想到看過的人竟然不多，看過的飛片中最佳。70年代末，美國反文化運動剛結束，嬉皮群體的再次還原。導演作為飛行員把每位嬉皮的理想變成了現實，就是一輛大麻卡車。哈哈哈，理想主義就是帶著浪漫的和平與愛。富二代的自我追求和姑娘說的不是為了錢，就是想這麼活。快樂之餘還帶著些質樸的感動。40年後的今天居然他媽一點理想的影子都不在了，飛行員也變成了不愛思考的邊緣人。麻痹，不說了，太清醒了。

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《Man to Man》描述19世紀一群英國科學家，千裏迢迢到非洲試圖研究人類與猿猴之間的關聯，並帶了一群非洲人回英國研究，是部古裝史詩，符合國際一級影展開幕片最需要的大片氣魄。導演荷吉斯瓦涅，曾以凱薩琳德納芙主演的《印度支那》得到奧斯卡最佳外語片獎，《Man to Man》是他執導的首部英語片。電影評論：真的很抱歉，確實是很累才把幾乎整部電影都睡掉了。從看到的那些片段來看，這部提名2005年 柏林國際電影節 金熊獎的影片確實看起來還不錯，雖然故事對我沒有足夠的吸引力，主題也不是大愛，但還是感慨費因斯兄弟倆確實長得蠻像的？然後某些鏡頭橋段還是可以看出些許蹩腳的感覺，睡過去的人就說這些了。