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馒头 一线天 肥厚剧情简介
無論如何,紮克(Trevor Wright 飾)看起來都是一個如此陽光、溫柔的男孩,他熱愛衝浪,喜歡學習,藝術素養頗高,而且有著十分難得的家庭觀念。為了照顧姐姐的孩子,他甚至可以放棄讀書的機會。平常的日子裏,紮克便和好友蓋布(Ross Thomas 飾)一起玩耍。某天,他結識了蓋布的哥哥肖恩(Brad Rowe 飾)——一個在好萊塢小有名氣的同性戀作家。他們互相欣賞,漸漸為對方所吸引,一段不被親人們所理解的愛情悄悄滋生……電影評論:電影絕對是小清新,素描本子和塗鴉,海浪陽光沙灘,無線電對講機,空曠幹淨的街道。。。畫麵和音樂都有愛的很。尤其是一個善良體貼溫柔到幾乎完美的男主角zac,不僅樂於付出,而且非常懂事,他並不是一個懦弱羞怯害怕改變的模式化角色,反而勇敢且堅持,他追求夢想,做正確的決定,他美好得一塌糊塗。
公府佳媳谢萦苒和养父后续
本片又譯作《黨同伐異》,是D.W.格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響,格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大,內容更有深度的影片。他花了一年半的時間,動用了二百萬美元的製作費,拍攝成片長220分的巨片(原版長480分)。可惜本片在1916年9月於紐約公映時,並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗,原因很多,最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜,導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅,其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突,因此未能受到普遍歡迎。不過,人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成:巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺,以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想:“四個大循環故事好象四條河流,最初是分散而平靜地流動著,最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始,是一個母親推搖籃的鏡頭,插入惠特曼的詩句:“如今如同昨日,世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著,為人類帶來同樣的激情,同樣的優樂悲歡。"這字幕之後,展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展,導演經常切入另外三段故事,成為四段平行發展。最後,畫麵仍回到母親和搖籃,呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法",內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作,有人誤入歧途,有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手,被捕後判處死刑。行刑之日,真凶良心發現,在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中,可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況:農村不安定,都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接,使分散的情節顯得統一有力,並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的:一、耶穌基督被士兵押著前進;二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急;三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走;四、在巴黎大屠殺中,新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節,節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧(FLAXHBACK)來交代情節,顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外,格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭,以加強觀眾的心理感覺(如:特寫女人緊握的手,表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急;以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中,暗示他龐大的支配權力)。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果(如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片)。這種影片染色方法雖非格氏首創,但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是,這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本,而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外,本片也沒有任何布景的設計圖,但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時,更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後,由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說:“藝術經常都是革命性的、爆炸性的,以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現,可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論:7/10。不可否認,格氏藝術的創造性令人津津樂道,譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌,接著一個表現城門的鏡頭,向縱深處縮在牆角的少婦移動,畫麵中央圈拉開,露出少女邊上的女主角,搖拍她的步伐進入城門,表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度,轉場也打破了單一內景的單調感,如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣,古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚,婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事,天真地把人類受難的理由總結為不寬容,結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花,將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言,伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵,充滿幼稚的和平幻想,素材又多又乏味,另外打個電話叫停死刑不行?
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幾個芝加哥大學附屬醫院高材生,在好奇心的驅使下,策劃了一場探索死亡奧秘的瘋狂實驗。他們輪流躺在手術室裏進入死亡狀態,再由其他守護的同學將自己救活。這場驚險又刺激的死亡穿梭,在一個漆黑的深夜裏一步步的開始了。電影評論:舒馬赫是個挺有意思的商業導演,嚐試過多種風格,這部片子要不說的話我簡直以為是艾倫·帕克拍出來的。五個醫學生嚐試瀕死體驗,死個一兩分鍾再讓搭檔們救活自己,這些死亡時的所感顯然是本片最大賣點了,基於90年的技術,這些死亡幻覺基本是第一人稱視角的各種迷幻場景,有一段黑白的碎剪還能看出來舒馬赫昔日混時尚圈的影響,但總體上並無出人意料之處。全片節奏比較單一,基本是幾人輪流感受死亡、救活後沉溺逼真幻覺這兩種元素的循環,這幾位醫生都有虧心事或者不堪的記憶,死亡令他們被這些記憶侵占了身心,所以是以一個科幻的由頭,講了個贖罪、勸人向善的主旋律冒險故事,硬拗的感覺比較明顯,而且也浪費了死亡體驗的設定。布景、美術還是很漂亮很突出的,營造了迷幻的氣氛,經常出現的大特寫賦予角色們些許邪氣,形式用力,主題疲軟
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《小混亂》圍繞兩個園藝師之間的關係展開,兩人為法國路易十四設計凡爾賽宮的噴泉時,發生了意見分歧,由此引發了一連串笑料。凱特·溫絲萊特和馬提亞斯·修奈爾茨在片中將扮演兩個有趣的園藝師,而艾倫·裏克曼則出演路易十四,三人之間的較量令人期待。電影評論:God put us first into a garden, and when we lost Eden, we were fated to search and reinvent it again”,說這段話的時候,男主拿著燭台站在伊甸園一般的花園裏有種神聖感,alan rickman作為導演簡直太文藝
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宋真宗密令白玉堂送一封密信給一位朝中重要人物,卻不想對方看信後,毒發身亡。為查清真相,白玉堂找解藥過程中,發現了被囚禁的棋仙,揭開了白虎門勾結大遼,利用十年前的一樁宮廷秘聞刺殺皇上的真相,與棋仙一起,粉碎了敵人的陰謀。電影評論:同樣是在電影頻道看到的,想來看看這電影在豆瓣能得幾分,果然小眾,頭一次覺得一部武俠電影的男主絲毫沒有主角的氣質,唉,演員這一行果然是要看臉啊,男主的人選是最大的敗筆,劇情就更不用說了,尤其是破棋局那一段,敢不敢別這麼明目張膽的抄襲天龍八部。。。-_-'
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故事發生在節日氣氛濃厚的平安夜,一封神秘的來信讓五個個性迥異的男人聚集在了名為“海之家”的海邊旅館之內,他們分別是性格超級自戀的杉本(山田孝之 飾)、花心但桃花運欠佳的貓田(室毅 飾)、大大咧咧風風火火的仁科(小柳友 飾)、鯊魚愛好者鬆山(山本裕典 飾)和海之家的老板(佐藤二郎 飾)。電影評論:是一部典型的日式歡樂劇,無厘頭的角色和對話,配合荒謬但又合理的劇情,構成了一部夏日清涼喜劇。不必去多說電影本身怎麼樣,單是有日本當紅若手女優戶田惠梨香的傾情出演,就已經絕對值門票價了!戶田可是演繹了整整七個不同的造型啊!可愛、狡黠、冷豔、熱血、天真等等,各種形象交彙,你不可錯過!
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岡本喜八監督によるハチャメチャミュージカル喜劇の傑作。なんといってもこの作品の見所は狂言舞台の如き監獄の中での伊藤雄之助と砂塚秀夫の立ち回りに始まる種々雑多、ありとあらゆる音楽を使いまくる佐藤勝のサントラに盡きるであろう。ストーリーは獄中のヤクザの親分(伊藤雄之助)と爆弾の犯人(砂塚秀夫)が出所するところから始まる。出所したもののどうも勝手が違う、組に帰ればすっかり企業化しており違う社長までいる始末、自分の居場所も無く、やけくそになった伊藤雄之助と砂塚秀夫が「ボールペン爆弾」で社長を木っ端微塵に企てるという支離滅裂な話である。しかも全編ミュージカル調のノリで進められ見ているものはどこまで本気なのかよくわからないという問題作である。電影評論:用“狂言”顛覆“極道”,用爵士顛覆政壇,岡本喜八的聲畫對位奇招迭出,時空轉換恣肆縱橫,經典段落俯拾即是,舞台藝術與殘酷人生融合無間。是能把人笑出內傷的喜劇,也是能將人催眠的藝術品。老岡本、佐藤勝,真不枉我喜歡你們一場啊!