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20世紀30年代,朝鮮淪陷,國內各方勢力犬牙交錯,一片混亂。漢城的鍾路區被視為漢城的心髒地帶,這裏同時也是日本和朝鮮黑幫鬥爭最為激烈的地方。朝鮮黑幫方麵,鍾路商圈的高熙慶,他掌握了鍾路商圈遊興街(同日本繁華街)的地盤,被視為朝鮮黑幫的霸主,他同嚴東旭以及綽號“番人”的金鬥漢(樸相民 飾)共同瓜分鍾路商圈。電影評論:6/10。棒子玩不起曆史劇,場景粗糙,恢宏氣勢和小細節全無,所謂的火拚場景隻剩下雙方首領見麵把一方揍趴下後就宣稱此地我們接管了,影像效果無聊到這種程度也沒劇情可言了。演到後麵完全是電視劇的白開水節奏,打劫給娼妓贖身的肥皂愛情戲不說,還硬塞進來一個流浪投親的侄子,總之人物塑造生硬難看。

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阿曼達·米拉德想在俄勒岡州的家鄉找一份工作,她在一家酒店找到一份女傭的工作。起初老板莫爾德·科爾文和兒子比利似乎都很好。但當阿曼達發現了他們真正的意圖後,掙紮求生成為了她生活中的一部分。電影評論:好無聊的恐怖片

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一對高中年輕愛侶欲私奔到拉斯維加斯成婚,為迅速到達而抄小徑,不料就在行到兩棵約書亞樹間時,被一恐怖警察攔下並劫走少女,原來在兩棵樹間有一條看不見的路是通往地獄之門,而擄走少女的是專為閻王收集貌美處女的地獄警察。電影評論:居然沒有英字 太重口太cult了。。。這部基本上是木頭美人原樣出演

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浜ミチは挑発的で魅惑に満ちた女である。大學理事長小林卓造の息子行夫に強姦されたミチは、慰謝料として二百萬円を要求したが、行夫の姉晶江に侮辱的な扱いを受け小林家に激しい敵意を抱いた。一方、スキャンダルを恐れた卓造は婿である秘書の石堂信之に処理を一任、信之は妻晶江の意誌に反して二百萬円を支払った。ミチは思いやりのある信之に愛を感じふたりは激しく求めあった。ある日、ミチが信之との情事を告げて晶江をはずかしめた。それを知った信之は、ミチが他の男とも交渉のあることを目撃、彼女と別れる決心をした。信之のみた青年は五郎という畫家だった。信之はミチを捨てられなかった。そのため五郎から手切金を要求され、卓造から預っていた裏口入學金の一部を流用して支払った。だが、五郎はミチと別れないばかりか、金の出所を追求するとうそぶいた。信之はそんな五郎を誤って殺してしまった。やがて保釈され信之は、妻を捨て、職を捨ててミチとの愛の生活に飛込んだ。たが、バー経営が行きづまり、加えてミチの束縛を嫌う奔放な性格からふたりの間に亀裂が生じた。ミチはやがて信之の妹雪子の婚約者秋月に心を寄せるようになった。清潔で男性的な秋月は、ミチの誘惑を拒んだか、ミチは自分の愛を殺すことが出來なかった。深夜のドライブに秋月を誘い出したミチではあったが、無理心中に失敗。そして信之にも去られてひとりぼっちになったミチは「また素敵な男を見つければいいわ……」と咳いた。ミチは酔った。そして、よろける足でガス管をひっかけ、永遠の眠りについた。...電影評論:造型上無論男主還是女主,都讓人想到了馬斯楚安尼和索菲亞·羅蘭模式的情侶。但也許僅僅是造型上吧,女主脫下衣服跳舞的那一瞬間完全撲滅了幻想,瘦得毫無美感,更別說通過她的身體刻畫情與欲了。所以內容上抒發的情感完全依托了台詞和女主角演出來的瘋狂。但劇情的走向似乎看得出導演對女性身體與情感的反思,她的重獲自由和自我束縛的矛盾的確很怪異,正如增村的《第二性別》一樣,女性的任何行為或者改變都不是自主的,結局的自殺,來自時代的疑問。

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遺傳了母親精神病的凱倫(Harriet Andersson 飾)經過入院治療,被作家父親大衛(Gunnar Björnstrand 飾)安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁(Max von Sydow 飾)是一名醫生,兩人的感情此時處於低穀,馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華,但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整,但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去,被留下的凱倫開始沉溺於冥想,並對米納斯顯示出侵略性,在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內,她向弟弟宣稱,自己聽到了上帝的聲音……電影評論:對於研究伯格曼電影的人來說,《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇,還代表著伯格曼神學思想的轉變(對上帝的質疑)。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點,即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點,即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄(如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已),卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信,如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編,一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上,這樣的電影與導演的存在是很有必要的。

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二次大戰結束後,一個民族截然分成兩個不同體製的國家,也讓漂泊在異國他鄉的族人望穿秋水,不知何處是故鄉。20世紀70年代,從小出生在日本的朝鮮人鬆浩(井浦新 飾)按照父親的命令回到從未踏足的故鄉朝鮮,以支持共產主義事業的建設。誰曾想這一分別便是1/4個世紀,鬆浩在故鄉組建家庭,曾經他疼愛的小妹理繪(安藤櫻 飾)也長大成人。這一日,喜悅和憂傷的信息同時傳來,鬆浩因患病而得到政府特批,得以赴日接受為期三個月的治療。久別重逢的一家人以及曾經的故友親朋,複雜的情緒在彼此心間漫延……電影評論:看了兩部Korean in Japan都是70年代,這部發生在97年的片就回答了那時候“歸國”的他們,到底後來怎麼樣。但很多事說不了不能說,都在不言中,激烈的憤怒的肢體語言,沉默的暗示,安靜之中的驚濤,人前的笑容和獨自流下的眼淚,還有隻能用唇形唱出的歌。衝突頂點在店裏壓抑的顫抖和喘息,一個字也沒有提在那處的狀況,甚至幾乎沒有一句整話,卻已經明明白白。當然井浦新和安藤櫻有足夠支撐這一切的演技,前者甚至明顯能看出地瘦了很多,後者…這正是她擅長的方式,但是也並沒有比其他部更不一樣。家門前下車緩慢走回去那段,母親從儲錢罐倒出硬幣那段,都很震動。

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廿四歲的卡拉·佐-艾爾是超人的表姊,同樣出身氪星的她從十三歲起被丹弗斯一家收養。她本已習慣隱藏自己的能力,隱身在人類社會不起眼的角落;直至與其身世密切相關的邪惡勢力現身地球,危及卡拉的至親和全城的普通民眾……電影評論:提早泄露半年,不過去年看完這集覺得很不錯,一直等著正劇出來,超人扛飛機什麼的最激動人心。

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