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昭和初年，崇尚自由的少女凜（蒼井優 飾）不願重複母親那為夫命是從的人生，在婚禮當天穿著禮服跑出家去；昭和中葉，凜的三個女兒各自經曆不同的人生，長女薰（竹內結子 飾）與愛人經曆生離死別，對亡夫久久無法忘懷。次女翠（田中麗奈 飾）是一家期刊的編輯，她一心做一名出色的女強人。小女慧（仲間由紀恵 飾）擁有幸福的小家庭，在第二個生命即將到來之際，她的生命卻受到死神的威脅；21世紀之初，慧的兩個女兒也品味著人生的種種：幼女佳（広末涼子 飾）擁有幸福的三口之家，樂在其中。長女奏（鈴木京香 飾）遠赴東京追尋夢想，卻不得不麵對殘酷冰冷的現實。三代女人，不同的人生，有如花開花落，周而複始……電影評論：昭和初年的凜（蒼井優 飾）；昭和中葉，凜的三個女兒，長女薰（竹內結子 飾）；次女翠（田中麗奈 飾），小女慧（仲間由紀恵 飾）；21世紀之初，慧的兩個女兒：長女奏（鈴木京香 飾），幼女佳（広末涼子 飾）。後麵高讚女權評論中有相當一部分是反對本片引導女性選擇婚姻和生育。事實上，婚姻和生育不論是對男性還是女性，都有著最重大的影響。本片描寫了三代女性的故事，它的重點是人類的現代文明的進程，而非對錯。凜，對包辦婚姻產生了抵觸；薰，丈夫車禍死亡後難以忘懷；翠，職業女性被男權困擾；慧：生小女兒難產而死；奏，麵對非婚懷孕的選擇；佳：從小就麵對母親因為生自己而死去，決心要快樂地把媽媽的人生也活下去的女性。而中國大陸的現代文明，如果從49年解放算起，不過70年；換一種算法，從加入世貿算起，還不足20年。

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根據身兼賭徒與作家的阿佐田哲也的自傳體小說改編，由插畫師轉身影人的和田誠的首作，交出了一部奇趣的賭片。故事的主人翁𡃁仔哲初出茅廬，在還是一片廢墟的東京遇上姑爺健等賭徒，開始了在四方城征戰的生涯。戰後初年的日本，雀友世界大同，有散工、姑爺仔、英美佔領軍軍官…… 無論你是日本人、黑人、白人，都可以成為雀友。同樣會出千、打籠通、吃夾棍。主角在這個麻雀世界之中練成了鋪鋪「天糊」的絕技，也見識了酒色財氣、人生起落。而黑白的攝影、懷舊的配樂，把觀眾帶到和《泥河》相似，但氣氛卻截然相反的舊日本。電影評論：一直納悶這部80年代的電影為何采用黑白影效果，看電影內部造型，還想著比《泥之河》還原時代感更好，然而背景特效圖一出猜想可能更是在考慮特效的真假性吧。（補充：此片重要之處在於也是黑白影像時刻提示的——戰後的廢墟狀）不過黑白效果下給真田廣之的打光非常明顯了，和老板娘的戲又見《道頓堀川》情節。日本麻將題材的電影還是第一次看，不過內容還是以男女感情為主。

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13年前，還是孩子的N被關進了倫敦北部一間叫做Dorothy Fish的精神病院，她在這個“監獄”裏靜默地生活，沒有任何不滿，沒有任何臆想。她明白在這裏隻有不正常才是最正常的，所以每年的檢查後N對自己的病情沒有任何好轉的跡象很滿意，因為這樣她就永遠屬於這個小小的避風港。每天隻要和病友們分享Plutoperidol和Cerberum (精神藥物，命名自但丁《神曲》的煉獄篇中的地獄守護神)，喝點自釀的小酒，逍遙自在，不用擔心賬單、不用理會別人。電影評論：當Poppy最後一次來到N門前，向N述說自己的絕境。如同時空交錯，N當時抬手看了一眼幼年時跟母親的合影，似乎一瞬間就明白了母親當初為什麼會跳火車自殺。悲劇的輪回，就像Dorothy Fish畫有字母座椅一樣，會有無數個“P”或“N” 來到這裏，然後消失，沒有人會記得你，再然後，又會不斷有新的人來到這裏

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生活優渥的單身貴族南賢洙（車太賢 飾）曾是一名失敗的歌手，年過而立後，他迎來了事業的第二春。賢洙所主持的談話類節目備受歡迎，尤其是近段時間單身媽媽靜南尋找生身父親的故事更掀起收聽率飆升的高潮。電影評論：就個人而已，比《我的野蠻女友》強多多多了！——過於戲劇化的故事，人物之間性格和生活方式產生的強烈衝突，還有環環相扣的情節安排，雖然免不了產生“這怎麼可能的懷疑”，但還是覺得這樣的設定很給力，尤其是加上車太賢的搞笑表演和好聽的歌聲，還有王錫玄賣的一臉好萌，這電影，怎麼能不好看呢？！

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菲奧裏（珍妮·考特尼 Jeni Courtney 飾）在很小的時候就失去了母親，一直和祖父過著相依為命的生活。關於菲奧裏的家族一直流傳著一個傳說，他們的祖先萊姆（Gerald Rooney 飾）在羅恩島遇見了一隻水妖，當水妖褪下了妖怪的皮囊後，裏麵走出的是一位美麗的女孩諾拉。萊姆藏起了水妖的皮，和諾拉墜入了情網，兩人結婚後生下了好幾個孩子。電影評論：海豹＝一個美麗動人的傳說。想起那首歌：海的盡頭住著你 別看我沉入海底 我化成傳說守護你。傳說於千年以後的人們的意義是：懷揣著美好與驕傲認真地活下去。據說愛爾蘭相信關於精靈的傳說，為何不呢？我可以選擇性地活在另一個遠古神秘美好不世俗的世界。似乎美麗神秘帶著傳說色彩的女人最吸引人。

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浩真（李臬 飾）和恩淑（李美妍 飾）兩夫妻過著幸福的日子。浩真有個弟弟大真（李秉憲 飾），熱愛賽車。一天大真正在賽車，浩真趕往賽場觀看，二人同時在不同的地方出了車禍。電影評論：在觀眾《中毒》之前，作者首先中了柏拉圖主義的毒。兩情相悅的愛情在本片裏是那條獨一無二的項鏈，但它又好似神秘不可解的魔咒，死死地纏住了癡心的男一號。整體來看，韓國的愛情電影大多是在描述一種愛情觀而非某種愛情生活。這些理念先行看似詭譎的作品其實本質上都在試圖回答《遺世者》的命題。韓國影人之所以擅長拍攝類似“不治之症” 抑或“命運無常” 總被觀眾詬病的世俗劇，大概是因為他們打心眼裏覺得 “愛情” 同 “死亡” 本身就是同根同源的同胞。單拿車禍舉例，本片與《外出》與《愛的蹦極》一樣都是個關於“What‘s Next”的故事。它們都將主角們的“移情別戀” 視為幸存者的最終歸宿，而這種 “道德淪喪“ 式的結局無非是要告訴觀眾，一個關於“人如何活下去”的普世道理。

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黃昏六時正，東京山手線，每個星期一，都有一位女乘客被謀殺，行凶手法如出一轍，都是把毒針一下刺進受害者的頭頸，大為頭痛的日本警方請來有異能的女心理學家誌在破案。女心理學家卻發現嫌疑最大的竟然是是自己的舊情人：另一位在行內倍受爭議的心理學家！電影評論：多處用靜音效果處理不錯，其它地方的音效都比較敗筆，南果步那個時候長得很像周迅。若鬆武冷靜的低語發聲與精湛的表情演技爆表，過場剪輯有點爛，不知道豐川悅司演的最後死了的角色，說是雙性人有兩套生殖器官，這跟主線劇情有什麼關係？又有何意義？劇情有點冗長。