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電影講述了兩個性格迥異的女學生莫非、林書瑤同時喜歡上校草任浩，為了得到男神任浩的真心，兩人改變彼此的生活軌跡，與原本的生活背道而馳。在經曆友情、愛情的考驗後，二人最終成為了可以“出生入死”的好閨蜜，一同告別叛逆的青春期。電影評論：剛開始看的時候，還覺得略有傳統樸素的浮誇風，後麵就越來越能體會到影片想表達的是什麼了。以為校園不良少女可能會有題材限製之類的影響，但更多能看到的是所謂“對敵人要狠，對朋友要義氣”的那種真性情吧。兩個女孩兒的故事也引人深思，其實是生活中千千萬萬的我們的折射吧。結尾文字點出主題，讚。

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南宋年間，世道離亂，更有各方妖孽為害世間，亦有癡情種子因緣和合，演出千古傳奇。某深山老林，一青一白二蛇修煉千年，化得人身，終日在山中暢意遊玩，好不自在。二蛇偶遇上山采藥的郎中許仙（林峰 飾），白蛇（黃聖依 飾）傾慕許仙，並偶然救得他的性命，自此凡心觸動，決定下山尋找心上之人。適逢佳節，二蛇變作人形，以白素貞、青青（蔡卓妍 飾）之名來到城中。正所謂因緣際會，白素貞終與許仙相逢，結為夫婦。電影評論：成都比首映還提前的觀影，巴適了一下午。特效震撼，尤其水漫金山那段，堪比2012來臨架勢；劇情感人，動物客串們笑爆全場，尾處老鼠最惹人；人蛇“深吻”，承啟全影，猜猜幾次? 法海不再是念經的和尚，白蛇的法力能營造出堪比2012的震撼效果，許仙不再是羸弱書生而是陽剛型男，蔡卓妍版的青蛇俏皮可愛。

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東北荒村裡，兩個做壞事的人遇到另一個做壞事的人，他們團結起來一起做壞事，由於太軟弱，讓他們做不成壞事，竟總像在做傻事。黑色幽默，是荒涼，是荒誕，是荒唐，也是荒廢。一切都讓人發慌，也許發笑。電影評論：看得出導演想要表達人文關懷，在現代化進程中沒落的充滿荒誕色彩的東北地區也足以作為承載，但影像故作精致，太過刻意，太多自以為是的小聰明嚴重弱化了主題。城鄉差距、經濟貧困、光棍危機等話題探討得也沒太大深度，硬生生地被塞進隻有五十分鍾的短片裏，現實主義的荒涼感被嚴重削弱，所謂黑色幽默也無甚新意……

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來自月球的“機器鴨”阿泥，一個偶然的機會被大草原飛鴨家族的鴨媽媽收養，阿泥堅信自己和其它小鴨們一樣，渴望能夠展翅飛翔。電影評論：製作精良一點會死嗎！！！配音走心一點會死嗎！！！至少配音用普通話啊！！！還有，月球人是傻嗎！！！作為一顆衛星，沒有地球分分鍾毀滅啊！！！鴨子一巴掌打敗狼啊！！！恭喜恭喜啊，現在的世界，不但羊打敗狼讓食物鏈扭轉了，連鴨子都大造福了！！！這還不算呢！！！八菜！！！什麼鬼名字！！！智障

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影片講述了展昭奉包拯之命偵查一起和田玉失竊案，遭遇乾坤突變來到一千多年後的今天，並邂逅了包拯後人、專車女司機董小一。倆人一同牽涉進一起由柴榮後人柴德謀劃的連環殺人案中，一度困惑、無助，到暗生情愫，展昭身為古人，俠義為懷；小一時尚潮流、深情繾綣，最終兩人齊力破案。全片在緊湊的懸疑故事中，由於展昭無端穿越到現代人的生活，引發了諸多啼笑皆非的逗趣。全片多處在沙溪古鎮、太倉弇山園拍攝，古今融合，頗具韻味。電影評論：和其他一些網大想比，隻看前幾分鍾就可以看出比較用心，比如取景，江南古鎮風韻十足，特別選在雨中激鬥，可能是受了《英雄》的影響，橋上打鬥，可能是受了《三少爺的劍》的影響，雖然不是武俠片，導演應該有些武俠的情結。一開始以為後麵會乏味，其實並不然，女主很有味道，在網大電影中算是上乘的了。

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昨年帰國した岸恵子のために、「この天の虹」の木下恵介が書下し監督した農村メロドラマ。撮影は「この天の虹」の楠田浩之、音楽は「悪女の季節」の木下忠司の擔當。出演は前記「雪國(1957)」(東寶)以來久々の岸恵子・それに加えてにんじん・くらぶの「春を待つ人々」の有馬稲子、「この天の虹」の久我美子。ほかに笠智衆、川津祐介、井川邦子ら木下學校の人々の出演。電影評論：我隨意地說起一些無關緊要的話：“我覺得馬是會飛的，馬在跑的時候，我們看不見它的翅膀，就像鳥在飛的時候看不見腳一樣。”何雅文聽見了我的話，她說，每當在伴奏那首《在銀色的月光下》時，隨著搖籃似的音符，心中就會浮現一個無垠的銀色夜空，在柔和的月光下，波光粼粼的海麵上閃爍著細碎的金光，遙遠的天邊，一匹白馬像流星一般劃過天際。何雅文接著說，每當心中浮現這個景象時，她總是想象自己向沙灘走去，海麵上緩緩漂來一張柔軟的毯子，她走進金色的波浪裏，躺在毯子上，向著遠方漂去，漸漸消失……——袁哲生《寂寞的遊戲》

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因殺人而入獄的塞勒（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）終於熬過幾年鐵窗生涯獲釋了，心上人羅拉（勞拉•鄧恩 Laura Dern 飾）迎接了他的出獄。有情人又得以團聚，但羅拉的母親瑪麗一直都不喜歡塞勒，一直在阻撓女兒和塞勒來往。兩人隻好相約私奔，來到了南方。電影評論：“那私家偵探有多聰明？他能在華盛頓找到一個誠實的人。”……其實這是一部“反新黑”。過往的好萊塢新黑敘事總以私偵為尊，故事幾乎完全由其行動和視角展開，角色塑造也幾乎由他包辦。至於其探偵目標，諸如豪門千金失蹤之謎，從來隻作為旁支或結論給出，簡單追溯原委了之。林奇顛覆了這套模型。片中私偵，一式兩份，卻淪為配角甚至龍套，故事主線布設在我心狂野的浪子富女這邊，且持抑舊揚新的立場，其間穿插了林式風格的各種奇景怪咖迷幻夢境……可即便如此反講，新黑框架仍在，這故事的頭緒脈絡還是過於規矩清晰，以致很多觀眾感覺混搭得不夠協調過癮。林奇顯然注意到了這個問題，之後不再以傳統架構作為故事載體，而是改為朦朧混沌之筐裝撲朔迷離之料，最終達到了調性意境的統一。妖夜慌蹤，穆赫蘭道。