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天地異象，上古神山須臾降臨，江湖各派紛紛接踏而來欲上山尋找寶藏，卻不想這一次的異象讓封印在九幽之地，碧落黃泉的巫得到了衝破封印的契機，而一直遊曆在三界之外的魔玄也悄然出現，魔玄找到隱世而居的燃燈兩人做下賭約，再次逼迫燃燈出世，進而拉開一場正與邪，光明與黑暗的較量……電影評論：我原本抱著看爛片的想法看的 但是我發現我錯了 爛的簡直驚天地泣鬼神！

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影片講述了還有一周就要結婚的準新郎和四個伴郎的故事，五個年過而立卻玩心不改的大男孩，在麵對婚姻大事時，產生了一連串將為人父、對配偶的忠誠和成長的煩惱，最終發現他們“加長”的青春期終究有結束的一天。電影評論：雖然電影裏寫的都是些生活裏男人和婚姻和grown up的小事，但其實不錯。 一直都隻是描寫女性的生活和內心，一旦到男人的生活中心、似乎就變得沒什麽好説：女人、事業、房車、性。雖然其實還是這些主題，但其實還是描寫男人之間的生活和友情。 在四個女人的故事組合汎濫之後，偶爾有這樣的主題、而且不是黑道或者監獄逃犯的友情、還是很清新的。 不過會覺得這麽細膩描寫的導演（編劇），不是女人就是gay...

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鄭裕玲和爾冬升是一對準備結婚之同居男女，但由於某種原因，其原有之新居未能入住，因此便租住其好友鄭丹瑞祖父之古老大屋內。利智及唐麗球本是鄭丹瑞祖父盧海鵬之黑市夫人及侍婢，當二人死後其鬼魂仍留在大屋內等待盧之回來。人，鬼住在一起，便發生連串笑話...電影評論：利智圈粉電影，女鬼形象真的太可愛啦，其中也有很多東西值得我們反思。那個時代的女性固然悲慘但也正是有著恪守的思想可能反而活的更單純，我們口口聲聲的說著那個年代的女人為了男人依附著活，我們其實也需要細細想想我們缺失了那個年代女性身上的溫柔和體貼。最後利智發怒變鬼以後我簡直笑開了花。最終二奶奶和老爺團聚了，蠻好的結局。鄭裕玲年輕的時候容顏也是可圈可點，就是有點嘰嘰喳喳，每個角色貌似都是如此，女人最懂女人，她是最先相信女鬼是好鬼的人。期間被附身飾演的女性柔美娘氣都蠻好，多好看的電影啊。

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在兩伊戰爭時期，一群逃難的教師背著黑板在荒原上行走，他們中間有一個叫薩義德（薩義德•莫哈默迪Said Mohamadi 飾）的男人，胸懷非常遠大的抱負，那就是讓村裏的孩子都能閱讀，通過知識改變自己的命運，擺脫窘迫的困境。為此，他放棄了跟富家女成親的機會，毅然決然地踏上了教授孩子讀書的道路。他和同伴為了生計，脫離了大部隊。薩義德後來終於收了一位好學的弟子，在成年人賭博的時候，他教弟子寫下名字、愛等字眼，然而誰想師徒二人遭到飛來橫禍……薩義德的同伴遇到了一群迷路的伊拉克難民，後者出錢要他做向導，從此他的人生軌跡得以轉變。這兩個教師多舛的命運仿佛是那個時代揮之不去的陰影……電影評論：古老的“道路”母題之下的第三世界寓言，充滿著大量的隱喻。如果說，在現代性的規劃中，教師／知識分子被派定為一個重要的角色——現代文明的啟蒙者、文化的播種者，我們將看到在影片中的兩位教師反倒更像是某種穿村走巷、沿途叫賣“知識”的“小販”，並“墮落”成乞食者。另外，除去賽義德臨時新房中的一幕，黑板這一負載著現代教育的內涵並充當著現代教育的象征的能指，則無時無刻不充滿著荒誕感，呈現在一個不斷被轉移其功用、喪失其所指的過程之中：擔架、掩體、彩禮、離婚賠償、夾板……如果說教育、教師、黑板象征著現代文明的力量和意義，許諾著對愚昧、貧窮中的人們的拯救，那麼也正是現代文明、現代社會的災難（兩伊戰爭），毀滅著教育和接受教育的可能。《黑板》的寓言由此成為對第三世界現代化神話極為辛辣的反諷，對現代性話語自身的質詢。

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職業殺手唐（古天樂 飾）因殺人罪被捕，在獄中度過了漫長的十二載。刑滿釋放後的唐暗暗下定決心，要與過去劃清界限，在餘生裏做一個好人。可是，唐曾經的好友陳雄（任達華 飾）和馬克斯（張智霖 飾）卻並不願意就此放過他，他們希望唐能夠再度出山，做掉菲律賓總統候選人。電影評論：看過很多好萊塢大片，大概對純暴力的影片已經很難有感覺，這部90年代香港槍戰片，雖然背景設在東南亞，但並沒多少特出的地方。古天樂的演技尚屬生澀，反倒是張智霖有了三分厭世的黑社會殺手味道。故事想要營造的自我反省，自主生存的氛圍沒能很好的融入電影情節。隻是一部中規中矩的90年代動作片而已。海報上，古天樂拉著蔡少芬逃路的畫麵，與情節基本沒太大關係。蔡少芬這個角色不止是花瓶，甚而多餘。倒是張智霖和任達華這對頗為有愛。不過奇怪是任達華對張智霖諸多關愛，對自己一樣親手帶大的古天樂怎麼這麼嚴苛？

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約翰·庫薩克在預告片結尾短暫亮相，他正是那位隱藏在黑暗中，威脅鋼琴家生命安全的凶手，庫薩克與伊利亞·伍德之間也有一場精彩的演技角力。故事主人公是由伊利亞·伍德飾演的鋼琴演奏家，他被認為是當今世界上最有前途的天才演奏家。五年前，他出了一次嚴重的舞台事故，之後便隱退了。故事發生的那一天，他為了紀念去世的恩師而再次登上舞台，旁人安慰的話語並無法減輕他內心緊張的情緒。他擔心在舞台上會再有意外發生......電影評論：達米恩·查澤雷編劇的電影，又是和音樂有關的。非常喜歡。鋼琴演奏時的場麵調度、構圖流暢、華美，黑紅主色調搭配很有早期鉛黃驚悚片的風格。與凶手纏鬥密室（電影場景隻在音樂廳)也是懸念叢生、緊湊驚險，鋼琴家手指翻飛彈琴邊發手機鍵盤短信求助也是眼前一亮，創意細節（現實中不知馬克西姆）能否勝任哈哈，電影也就不多追究了。電影還順帶諷刺了一把觀眾，其實許多並不懂古典音樂，隻是坐在音樂廳裝有品，音樂家有沒有彈錯，或沒有彈完都是渾然不覺。（作為一個古典樂初級樂愛好者，我承認我當然也不懂但真是喜歡才去聽的，裝真沒有）。霍比特人演的很不錯，把那種被反派扼掐住脖子，牢牢控助住的無助和驚慌演繹得非常逼真，讓觀眾跟著他捏一把汗，結尾是懸念的揭曉。很精彩的劇本就是反派稍弱稍平。達米恩的原創“古典樂”很炫呢，算夾帶了把私貨

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影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾（馬丁·拉薩爾 Martin LaSalle 飾）在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程，他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書，堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾，一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親，在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮（瑪莉卡·格林 Marika Green 飾），漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了，警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會，但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔，很快，米歇爾被捕了。電影評論：7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來，初次偷竊和最後的偷竊都在賽馬場，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽，當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救；與警察談話時手有節製地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙紮。布列鬆擅長運用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳，腳轉過方向朝著米歇爾，當眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險源，米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信，牢門打開，一束光驅散了囚室的陰暗，他願意接受愛的距離，但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜。