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這部著名的紀錄片主要講述了少林幼年武僧的故事。這幫孩子的年齡都在6歲到12歲之間,在少林寺裏過著幾乎與世隔絕的生活。他們每天都要進行嚴格的武術訓練,以及正規的經文學習。影片對他們的生活進行了跟拍,同時也采訪了其中的一些孩子,比如有一個小和尚就希望能有一天能走出少林寺,去天安門看看毛主席。電影評論:算是一部宣傳片吧。。。看到片尾STAFF出名人名單裏有釋永信,瞬間懂了。。。鑒於正太控屬性,加多一顆星XDDDDDDDDD
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九州築豊の炭坑夫武田勇は、落盤事故で死んだ父の遺言で母を殘して上京することになった。途中汽車の中で勇は、まだ幼い妹と別れ東京の工場に転任する女工ゆきを知り、お互に將來の夢を語り、勵まし合った。ゆきは、東京でバレーボールの選手として特訓を受けることになっていた。勇は、都內を職を求めて転々とするが、中學出の彼を雇う所は仲々なかったが、偶然に暴力団唐沢組の仕事を引き受けることになった。唐沢組は、工場拡張予定地になっている漁師街の立ち退きと、漁業補償の問題を請負い、それに伴う利権を得ようとしていた。母に送金するために、唐沢組のお先棒をかついだ勇は仕事の內容を知り、また自分が張った鉄線のために住人の一人クズ安が死ぬに及んで、唐沢組に金を帰して拡張予定地に住む往民の一人となって働くことになった。そんな勇の正義感を見込んで目をかけてくれたのは、テキヤの親分淺川源造とその娘あや子だった。勇は、淺川一家の東一夫の指導を得てテキヤの修業をつかんでいたが、淺川一家の高市の庭場を狙う唐沢組のいやがらせは激しさを加えていった。元淺川一家の幹部で、今は堅気になって漁業組合長をしている上田常吉は、源造の協力を得て補償問題と土地立退きの交渉をしていたが、唐沢組によって殺されてしまう。そして、源造も一人唐沢組に乗り込むが、なぶり殺しにされてしまう。遂に堪忍袋の緒を切った勇は、封印された常吉の長ドスを持ちだすと唐沢組へと毆り込んだ。電影評論:主人公出身九州築豊煤礦、後來跑到東京、找不到正經工作、結識暴力團成員等元素與演員本人的從影前的經曆重合。在東京遇到的的屋親分是誌村喬飾演。誌村喬的兄弟分沢彰謙鏡頭少,但是搶鏡。反派是一貫的惡役專業戶渡辺文雄。劇本是後來大火的《卡車野郎》(トラック野郎)編劇澤井信一郎,所以非常滑稽。笑點:練習賣香蕉的叫賣,卻怎麼也說不好;笑得很勉強很難看,師傅演示職業假笑,正好印證了“不器用な健さん”的人設。
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楚原以十幾個男女大學生之間錯綜複雜的關係,建構了一幅六十年代的狂亂青春圖像。考試出貓、談戀愛、發明星夢、販毒、少女賣身、少年淪為阿飛、無心向學的二世祖……當年的青少年問題,一股腦兒的提了出來,教人啞然。問題儘管流於概念化,楚原在形式上還是作出新嘗試,吸納了西方、日本,甚至是國語青春片裏的各種場麵,對白裏加進市井口語,納雜之中卻又互相融會,在流於零碎的故事中,依然不乏感人的時刻。本片的演、製與編導全是股東,不拿片酬,在粵片日漸式微的六十年代末,有團結同業、振興粵片的用心。電影評論:21 MAR 2010 (3+) 以大學校園為背景的粵語片似乎非常罕見,印象之中都要回到李晨風的人倫了。青年一代與社會權貴眾生相,一個人物代表一個社會問題,未免有點典型化的意味,但最珍貴的還是導演的寬容,不像那對歲X神偷的懷舊暴發情侶,反倒對年青人的處境和苦悶,多點體諒。
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一直以來,科克(安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 飾)都希望成為能夠獨當一麵的魔術大師,然而,理想和現實之間的距離的遙遠的,時至今日,科克亦隻能在老師的演出中充當龍套演員。電影評論:編劇後輩應集體膜拜的大神William Goldman揭示了什麼才是電影:不用台詞和單一功能性場景去展現人物,而是用隱藏在場景裏的細節;戲劇主題隱藏也在戲劇性動作之中,使觀眾主動發散。Jerry Goldsmith的配樂用口琴拉主調,營造詭異的同時突出了孤獨感。霍普金斯的舞台功底讓他演活了這個角色,大讚!
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在孤兒院長大的亞曆山大的理想是進入空降部隊,但因為犯有前科於是和運氣一向不好的炮兵學生菲德,一起被編入步兵連隊,加入了車臣的戰鬥中,在奔赴戰場的途中,遇到了敵人的埋伏,大部分的戰友失去了生命,亞曆山大勇敢的進行反擊,好友菲德死了,亞曆山大一不小心也成為了俘虜,他的命運會如何呢?電影評論:四星:戰爭真是熔爐,青春在戰火中百煉成鋼,樸實厚重不說教,挺好...
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位於東京都葛飾區的一座公寓內,一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明,死者是來自滋賀縣的押穀道子,她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮(溝端淳平 飾)調查發現,押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美(鬆島菜菜子 飾)的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明,不過她和加賀恭一郎(阿部寬 飾)的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時,在道子遇害公寓的附近,一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分,因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件,以及失蹤的人,將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論:從鬆本清張的砂之器,森村誠一的人證,再到東野圭吾,日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣,拉住他們的注意力,並撐起故事長度,到尾聲則不再遮遮掩掩,而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白,以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性,讓人心生同情,從而消解罪犯的個人因素,甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分,最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來,這是否有把犯罪動機過於理性化,把責任都推向不可抗拒的外部原因,從而淡化了罪犯個人暴力傾向,推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢?日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係
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本片為「百萬導演」羅維作品,由「金燕子」鄭佩佩及「大醉俠」嶽華合演。故事描述,明建文四年,燕王勾通宦官纂位,發「靖難兵」破南京,傳說建文帝葬身火海,太子和玉璽下落不明;永樂帝派人偵查,得悉太子藏匿在武林義士上官浩(羅維)的黑龍會中,於是派武林敗類率官兵進剿圍捕;上官浩戰 死,臨終時將太子與玉璽交女兒秀儀(鄭佩佩)與徒弟金振雄(吳風);秀儀等在少俠趙飛雲(嶽華)義助護送下逃亡……電影評論:羅胖子的故事講得真夠拖遝,好在有些喜劇色彩可看,1:17:25說“那天高興叫牛二,今天叫馬四”,還有鎮上跟郝履仁套交情那場戲,嶽華從來沒這麼腹黑過。打戲還是一百圍著一個轉,隻是這次龍套特別多,至少上百。此片的美工和動作承接的是SB古裝片的脈絡,與日本關係不大。音效已經是鐵器了。