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日本2000年藤井秀剛(《怖來》)首次執導的R級實驗性作品，本田博仁、白石嘉子、森直子(AV女優)、諏訪部仁 等合演。電影評論：老太滿甩帶特別是拿那個該死的電擊器，劈裏啪啦的直閃，很帥礙，我大笑不止。但是故事沒什麼太多新滑頭（男女連體人？我也考慮過這個問題礙），而且又是COS德州電鋸，我最近買了三個都是COS它。我喜歡見哎，很擺哎，想找這樣的男朋友（我太花吃）
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故事發生在民國初年的東嶽泰山。 泰山劉氏武館館主劉文虎每年都以重金為誘餌設擂比賽。連續幾年他都打敗了前來挑戰的武林高手。於是稱霸稱王，橫行鄉裏，欺壓百姓，搶占民女。泰山石頭功傳人石小義看在眼裏，氣在心裏。電影評論：就是衝著泰山二字看的這部電影。在裏麵可以看到好多熟悉的場景，黑龍潭，普照寺，南天門，瞻魯台，還有耳熟能詳的鬥母宮……
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講述主人公成偉，因無法走出痛失愛妻的悲傷，意欲放棄生命，可當他再次醒來的時候，卻發現自己不但沒有死，反而回到了認識妻子佳瑩以前......電影評論：本來對這片也沒太興趣，點進豆瓣頁麵發現竟然是陳正道導演的，然後考慮到前兩部《床上關係》我也都看過了，最後還是選擇看下：放在國內的微電影或所謂的網絡大電影裏製作確實感覺比較專業，但故事還是不滿意，還有男二麵部皮膚問題看起來有點嚴重？…真巧，舍友晚上在聊“直播”，結果這片就是此題材。
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影片講述了一個美國奧林匹克滑雪教練的傳奇故事，他努力訓練一個任性但很有希望獲得冠軍的滑雪天才。影片以滑雪運動員的角度拍攝從而產生了一種特殊的視覺效果，鋒利的刀口、皚皚的雪山讓人心馳神往。電影評論：運動員視角的滑雪鏡頭如身臨其境，甚至有暈眩效果。塑造了一位運動片中罕見的冠軍形象：一個疏離的人，除了滑雪對什麼都沒有特別深的感受，不具備溝通和愛的能力。Robert Redford收斂起明星魅力，成功扮演了這麼個自大、無趣、能一眼望到底的人。因其打破類型常規，此片評價甚高，然而觀感確實有點無聊
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一起連環凶殺案掀起了城市的狂歡與躁動，數起案件中受害者均遭虐待致死，且充滿儀式感，所有線索都與一個人有關——精通犯罪心理學的天才神探方木（鄧超 飾）。在與同事米楠（劉詩詩 飾）調查案件時，方木發現曾經是自己高中同學的江亞（阮經天 飾）似乎深藏很多秘密。此時網絡上出現名為“城市之光”的用戶，以發起投票的方式讓大眾決定律師任川（郭京飛 飾）的生死，方木、米楠等警察雖然用盡一切辦法，依然無法阻止這場“以暴製暴”的黑暗審判，這座城市陷入了混亂的旋渦。緊要關頭，方木覺察到江亞的妻子魏巍（林嘉欣 飾）竟然是解鎖江亞秘密的重要證人，就在真相即將大白的關鍵時刻，一場驚人變故突如其來.....電影評論：作為犯罪懸疑片，沒有線索推理和破案過程，隻有神棍似的結論，各種邏輯漏洞，明明有n種定罪證據，但是導演說沒證據就要強行沒證據，也沒見警察調查監控排查凶手的不在場證明，反正導演說了算。開頭各種無意義的特效和炫技跟懸疑片的基調都不搭純浪費錢，劇情銜接台詞設計都懸浮得不行，感情線也刻畫得突兀。再說角色，鄧超阮經天郭京飛都浮誇得要死，警察局警察不像警察像黑社會流氓，劉詩詩的角色就是個道具，走個過場沒發揮任何作用，文琪也沒亮點。隻能說劇本不紮實導演能力也不行。
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傑克·史坦頓是南方的一個州長，他是個天生的政客，所做一切都服從於最終當選美國總統這一最高目標。在他那位能幹的妻子的鼎力支持下，在1992年民主黨總統爭奪戰中，贏得了許多選民的青睞，有人甚至拿他與肯尼迪相比。但是，時間一長，傑克私生活中的許多汙點就暴露出來了：逃避兵役，令少女懷孕等等不光彩的事都被抖落出來，為了掩蓋這些醜聞，競選小組使用了種種手段。這時，亨利·伯頓出現了。他是黑白混血兒，祖父是著名民權領袖，他本人很早就在政界摸爬滾打。全片以他的視角來看待競選的整個過程。電影評論：編劇伊蓮梅與導演尼科爾斯年輕時是熱門電視雙人脫口秀的鐵搭檔；影片左傾色彩相當濃厚，劇本竭盡詭辯之能事為當時的拉鏈門主人公解套脫困，“……難道因為希特勒從來沒有正眼瞅過艾娃以外的任何一個女人，就能證明他比斯坦頓（屈伏塔扮演的總統候選人），或者傑佛遜、肯尼迪，或者我們助選過的那些管不住老二的男人更好？”
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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助（花柳章太郎 飾）苦惱萬分，父親菊五郎（河原崎権十郎 飾）對他的演藝功底大為不滿，恥於稱其為自己的傳人；師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承，虛情假意。周圍隻有女傭阿德（森赫子 飾）敢於當麵指出菊之助的不足，並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動，心中視其為難得的知己。電影評論：相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.
