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喬·派西飾演渴望踏足好萊塢的倒楣演員占美。在頭腦有點短路的電器天才威廉幫助下，他們製造了假劫案，然後把劫案的錄影帶提供給新聞界，藉此增加暴光機會，占美甚至一度以為由他假扮的意警頭子確有其人，為之沾沾自喜。不料西洋鏡逐漸被警方和新聞界拆穿，有人在醫院認出了威廉的真麵目，於是他們被警方追捕至一家戲院。占美此時想轟轟烈烈地像真的強盜般被射殺，不料警方知道他槍中沒有子彈而沒有開火。電影評論：獻給每個有夢的人•﹏•
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2027未來世界，恐怖主義彌漫全球，科技發達，使人類神經係統可用人工磁片來取代。機器人為達到蠶食人類的大陰謀，先了綁架國際間各國領袖，繼而派遣機器人複製繁殖以取代世界統治者的霸權。洛杉磯警界的傑出人物「雨水艾力」（奧利佛·顧納飾）察覺這項陰謀，他尋求各種行動以阻止機器人的野心，而艾力身上卻已被植入百分之十三人工器官……電影評論：終結者和機械戰警帶起的人形機器人風潮中的B級片，但我很喜歡它的配樂，有些憂傷和懷舊，帶有那個年代的韻味。那個年代特有的末世情結氛圍。劇情較簡單且不嚴謹，機器人太弱不禁風。提出人機混合體、人和機器人的愛情兩個命題但沒有深入探討，本質上還是以耍特效為主。適合拿來懷舊的B級片5.27
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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？
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五個在校園被孤立的高中生，因為青春的荷爾蒙麵臨著許許多多的煩惱與迷茫。同時，黑暗勢力麗達女王正蠢蠢欲動，為了尋找更多能量打造金人怪獸哥達來到地球。五名青少年命中注定地相遇，團結克服難關成為五色超凡戰隊，與他們的恐龍佐德人機合一雷霆出擊拯救世界，毀天滅地一觸即發……電影評論：⒈前戲過於臃腫，想要展現美國各民族高中生的成長，內心的打開與責任的承擔，可是卻如同普通高中生一般，生活就像是一攤水，完全沒有任何的波瀾，若是長時間如此，就會非常的無聊； ⒉進入高潮之後，真的過於兒戲，大反派輕鬆的被打到太空，完全沒有自身的能力，隻是依靠巨醜的黃金人來作戰，並且最主要的就是動作設計不夠精彩，不能抓住眼球； ⒊外星人挑選五位戰士，也要注意許多的問題，三男二女的陣容，剛好在男女之間形成平衡，白黑黃三色人種也湊齊了，注重了種族之間的平衡，而且還是白男作為領導，頗有寓意！
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一年一度的暑假終於到來了，小學生們歡天喜地，規劃著多姿多彩的假期生活。不過女孩小春（豐島花 飾）卻有些悶悶不樂，兩個月前媽媽（木南晴夏 飾）和吊兒郎當的窩囊廢爸爸（妻夫木聰 飾）大吵一架，夫妻處於分居冷戰狀態。白天媽媽還要上班，雖然有時會將小春托付給妹妹裕子（夏帆 飾）照看，但多數時候還是小春孤零零一個人打發無聊漫長的時光。就在暑假第一天，發生了一件了不得的事。久未謀麵的爸爸突然出現，帶著女兒四處玩耍，並且半開玩笑半認真地說要綁架女兒。小春打心眼裏瞧不起一事無成的廢柴老爹，不過她還是和爸爸踏上了多姿多彩的綁架之旅……電影評論：真巧今天是父親節，和他的關係總是很奇怪，有些疏遠尷尬甚至難以靠近，即便我和他的電話綁定了免費套餐我也很久沒有主動給他打過電話了。很多時候我都充當了他和母親爭吵時傳話筒，小時候他每一次把我丟在家我都要把全部房間的燈打開不敢睡著。這學期剛開學感冒是他主動打來的電話，每次很晚回家他也會拚命給我打電話盡管我覺得我長大了這很煩，有時麵對這種密不透風的關係，自己也束手無策，回想起來我們沒有影片裏這麼美好的獨處時光，互相之間也不會輕易展露自我，也許所有的一切都藏在彼此心底，總有一天這個夏天終將結束，他也會離我而去，我沒有絲毫準備。
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兩宗凶殺案的死者皆如電影情節般被殺，凶手可能是個瘋狂電影迷，女探員芬向上司Chow要求找心理學家謝博士協助破案。謝是失明人士，在調查過程中指出芬有不愉快的童年，以至現在有暴力傾向；芬亦不甘被看穿心態，反指謝獨困家中，與外界隔絕，是沒有自信的表現，二人不歡而散。芬將調查範圍收窄於導演Tommy、製片華姐、編劇當當、女演員劉晴和影迷初仔身上電影評論：其中一星是給我這麼多年都沒有忘了這個片子。這部電影我在很多年前的時候看過，現在再回頭看，覺得有些假，有些牽強，還有bug。但是，能讓我這麼多年都沒忘的電影，私心不願意給太低的分數。起碼謝君豪演得還是蠻到位的，王喜也不錯。10年前的電影了，在現在實在沒電影看的時候，可以看下。
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2010年日本八千代市，小學教師市川新市（哀川翔 飾）功不成名不就，老婆有外遇，女兒又在做援助交際。事業生活一團糟的市川無力改變這一切，隻能采取逃避現實的態度來對待。他念念不忘34年前電視台播放的超人劇集《斑馬人》，那個似乎無所不能的英雄曾令他振奮不已。夜深人靜之時，市川一個人躲在房間裏縫製斑馬人的戰鬥服，然後偷偷穿出去體驗超人的感覺。電影評論：一定要再睡眠充足的好天氣看。拍給成年人看的，致敬偶們純真的夢年代，緬懷我們相信漫畫偶像英雄的時代。上半集窗外響動炸毛的鏡頭，看門口驚恐的表情，下半集連大人看了都害怕的惡心變身，小宇宙激燃的拯救，各種又Q又惡心又暴力的極致。結局小人物成了萬眾擁戴的人民英雄。三池崇史天才。期待第二部
