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法國動作巨星貝爾蒙多最走紅時主演了這部節奏緊湊利落的冒險動作片，在片中飾演介乎詹姆斯·邦德與印第安那·瓊斯的英雄，負責找尋被盜取的巴西珍貴古物，經過一連串的追蹤、打鬥和揭發內奸的行動，終於完成了任務。全片娛樂元素豐富，貝爾蒙多充分發揮其敏捷身手，演出了不少緊張刺激的動作場麵。導演在優秀的攝影師協助下，跨國拍攝了優美的地域風光，使影片增色不少，同時在懸念與動作之外也有輕鬆惹笑的趣味平衡氣氛，堪稱是一部成功的法式喜劇動作片。在60年代，本片是法國乃至歐洲影壇少數能與好萊塢產品在商業和票房上相抗衡之作。電影評論：“我從沒複製過其他電影（吹牛！），因為我總是花費大量時間去避免俗套。例如在《西北偏北》中，我把加裏·格蘭特置於危險之中。此時俗套拍法將會是：讓他站在一盞街燈底下，潮濕的路麵，一簇光線投下，一隻黑貓貼著牆根遊走，一張人臉在窗口若隱若現，一輛黑色的豪華車開了過來。我決定要打破這些最糟糕的俗套，此橋段必須要改為：一片開闊地，豔陽高照，目力所及見不到半棵樹或一間房。然後不知從哪兒冒出一架噴灑農藥的飛機，開始追殺他。但，從這一刻起它也成了俗套。下一次你會在邦德電影裏見到007被直升機追殺，還有一部叫《裏約來的人》的法國片，是被摩托艇追。再往後，是汽車。總之，當初為打破俗套所做嚐試，最終也淪為一種俗套。”

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全國射擊巡回賽賽場，射擊運動員何峻峰懼於年輕對手咄咄逼人的壓力，舉手棄權，遭到觀眾的一致聲討。主動退隊的何峻峰來到某濱海小城，希望在那裏療傷。電影評論：我是 電視播什麼 就看什麼（....

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經過自己多年的努力打拚，謝雯婷（謝娜 飾）終於如願在北京擁有了一家自己的咖啡店，與此同時，她和男友之間的婚事也提上了日程，日子可謂是越過越順暢。可是，就在這個節骨眼上，男友劈腿的消息猶如晴天霹靂打在了謝雯婷的頭頂，就這樣，幾乎是在瞬間，謝雯婷成為了剩女。電影評論：裝清純 扮可愛 其實處心積慮的想留在北京 最後幡然醒悟 什麼叫門當戶對 回沙縣才是你的最終幸福 你要優越的生活 你要浪漫的感覺 你還要專一的愛情 可是你卻從來沒有想過 那些東西是否適合你 你用挑蛋糕的方式去選男人 男人也會這樣挑剔你 當你所有的優點和缺點擺出來的時候 又有誰能夠接受你呢

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因打傷姐夫而服刑的青年陳文雄（鍾鎮濤 飾）在獄中結識了雕刻手藝人賴金水，賴師傅喜歡他的老實忠厚，便教他木雕手藝。繼賴師傅出獄後，陳文雄不久也獲得假釋回家。他決意重新生活，不再依賴姐姐，也切斷了與富家女友的關係，他來到了賴師傅處拜師學藝。賴師傅手藝極佳，卻不善做生意賺錢，錢都被鎮上的周家木雕商店賺走。周家的兒子看中賴師傅的女兒阿秀（林鳳嬌 飾），她雖是個啞女，然而年輕貌美，心地善良。文雄與她朝夕相處，暗生情愫。電影評論：我以為這個古早劇可能很一般。沒想到小看了。看來當年的金馬獎有含金量。就和名字和主題曲的基調一樣，意蘊悠長，安靜舒緩。而且年輕的林鳳嬌真的很不錯。鄰家小妹的小家碧玉。第一次get到她的美啊。 可是這個故事太童話。站在世俗的角度上來看太不現實也沒有必要。怎麼滴多年的青梅竹馬說不愛就不愛了？明明剛出獄時去找人家還忘不了呢。無非自卑心作怪，你這樣不是違心麼。是愛麼。又一次在老片子裏看到了熟人。許仙姐夫

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圖書管理員蒼墨在圖書館中偶遇京劇演員目小蘭,並且深深的背目小蘭的魅力吸引,於是目小蘭邀請蒼墨去看自己的演出.當天,目小蘭在舞台上上演了一出偷情的劇目,蒼墨在台下觀看後非常失落的離開了劇場.夜裏,蒼墨在圖書館裏夢到了目小蘭的鬼魂,並且妻子的身影出現在目小蘭身上,蒼墨背驚醒.此時,目小蘭來到圖書館,蒼墨看著目小蘭精神失控,出於對妻子的仇恨殺害了目小蘭.電影評論：愛恨隻在一線間 國產很好的心理題材電影 男主沉默寡言，深愛自己的妻子，且極要麵子，而妻子似乎魅力很大，且男主沒有足夠的能力，所以圈不住，當男主發現妻子勾引別人時，心內扭曲，怒而毀之，但仍斷不了對妻子的思念，所以不斷將長得相似的女人誤認為妻子，重蹈惡性循環。。。

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有三個朋友 Hilda, Matilda 和 Gaspar，周末，三個朋友Hilda, Matilda 和 Gaspar在意間市區破舊的公寓中相會，喝酒、聊天，一起度過了一段愉快的時光 ...電影評論：這部電影的光線和色調是很唯美的，但電影本身透露著詭異和不知所雲。演員詭異的表情加上詭異的配樂讓人覺得這不是一部關於愛的電影，而是一部關於驚悚的電影！女主拿香蕉自慰的那一段也是夠重口！

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交往10年之久的女友桐子（鈴木京香 飾）舉槍自殺，令廣告導演合田（塚本晉也 飾）的世界發生巨大的震動。他偏執地認為女友死亡的秘密和手槍有關，於是固執地尋找其中緣由。某日，酩酊大醉的合田偶然遇見滿身傷痕的不良少女千裏（真野きりな 飾），但隨後他便被千裏的同伴後藤（村瀬貴洋 飾）等人打倒在地。電影評論：#Japan Cuts# 詭異的風格，導演說自己有意剪成紀錄片風格，但明顯覺得意識外化的氣息更濃——開槍和爆炸的遠近景別快剪，導演本人在片中難與人言的偏執狀態，被剪成獨白的對話——無序又高度自我的意識線流交織著想要分出什麼界限卻又無奈地自我融合，這一過程如實地外化成為影像，與其說是導演童年噩夢的直麵和梳理，不如說是意識流動從高潮到低穀再與現實形成一體，無論從情感還是技法上想抓住的都是片刻的真實，混亂無序本身的真實，於是也有了瘋狂手持、階梯跳切和貫穿始終的槍，最後的日劇跑也算是床戲了P.S. 據導演說，他指導演員演戲的方式居然是調教成死魚……