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如果說《想當年》是費裏尼對少年時代的回憶，《八部半》是對他中年創作危機的記載，《羅馬》是對他所愛的城市的禮讚，那麼本片就是他對Cinecitta電影廠的頌歌。電影評論：《甜蜜的生活》，和索菲亞·羅蘭一樣性感的安妮塔·艾克伯格發福成了大娘，蠢萌如讓-皮埃爾·利奧德的馬塞洛·馬斯楚安尼也生了一臉歲月的褶子，費裏尼倒數第二部作品，兩個曾經何等美好的軀殼，如今住在裏麵的是兩具衰老的靈魂，銀幕前回憶往昔，相視一笑，二十七年，翻天覆地的變化。隻是鏡頭下的意大利，馬戲團，眾生相，意式歡樂，還保留最原始的色彩，這就是影迷們甜蜜的生活
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物理專業研究生劉星（劉燁 飾）遠赴美國某州立大學深造，在校期間，他師從著名教授雅各布•瑞瑟（Aidan Quinn 飾）。他的勤奮和出眾才華很快在同儕中脫穎而出，並深得瑞瑟教授的信任和賞識。在眾多課題中，劉星獨對暗物質傾心著迷，他將自己投入到這項研究中，卻未料到他所得出的理論與導師經典的瑞瑟模式相衝突。電影評論：這是一代與眾不同的年輕人。他們剛走出文革的壓抑，十年積壓下來的優秀學生剛有機會進入大學。那是個相信精英的時代，理想斑斕的時代。隻要你努力，一個小學畢業生就可以直接考入北大的研究所。每一個文科生都想當詩人，而理科生則想做科學家。當共產主義宏大理想的泡沫破裂之時，人們總要尋找替代品。
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影片講述單調的巴黎郊外一個正統猶太居民區裏的兩個女人的故事。勞拉是個無神論的哲學學生，嫁給了一個滿臉胡子的阿爾及利亞人。她的姐妹瑪蒂爾德則是信徒，在忠於上帝和丈夫之間感到互相抵觸。於是，得不到性欲滿足的丈夫不再對妻子忠誠。通過性愛前戲就能表達忠誠嗎？女作者導演繼承了法國導演裏克萊爾·德尼和阿根廷女導演盧西亞·馬特爾影片中的印象主義風格，給觀眾展現出這兩個獨立堅強女性之間身體上和精神上的親密空間…電影評論：我第一次見到比傳統中國還受封建倫理道德束縛的人。鍾愛哲學的女主不願嫁給不愛的人，愛上一個懦弱沒有自尊自信的男人遭到了拋棄。迷信宗教的姐姐和丈夫沒有愛情，桎梏自我，做愛沒有激情。母親急於嫁女，不管女兒的感受。獻身上帝的女人封閉自己，不願釋放自我，追求愛情的女人卻遭到拒絕。
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實加從小就習慣於依賴姐姐千津子，對一切都不用操心。但在一次意外事故中千津子去世了，實加既要照顧脆弱敏感的母親，又要在各方麵扮演姐姐曾經的角色，常有無力之感，便經常向姐姐的遺像訴說，希望得到姐姐的幫助。一天夜晚，實加在去上鋼琴課的路上遇到一個流氓的糾纏，千津子的幽靈使實加力量倍增，並製服了流氓。從那以後，隻要實加遇到困難千津子就會出現幫助她。實加16歲時考上了千津子曾經上過的高中，加入了學校的劇團，並被選為千津子曾經演出過的歌劇的主角。同學敬子為了爭女主角給實加的母親打匿名電話說實加出了車禍，母親再次病倒。父親聞訊趕回家中，其情人也追了過來。實加發現後很想殺了父親，但終於沒有那樣做。看到實加的成熟，千津子便永遠地告別了實加。為了懷念和報答姐姐，實加拿起筆，寫下了小說的題目：《兩個人》……電影評論：少女的成長的過程，從稚嫩到成熟，貫穿始終的是對於死亡和人際的一次又一次認識。姐姐不僅僅是少女的憧憬，也是大人的期盼，而期盼換來的是少女得以保存稚嫩的條件，這是第一次死亡的果。初中的畢業並不象征著少女的畢業，隻是願望得以美滿的如常的實現的一次慶賀的儀式。而真正實現少女的畢業的，是無情的推進的時間下無可奈何的現實逼迫下，人必須麵對的關乎親情，關乎愛情，關乎友情，關乎社會關係，最終是關乎個人意誌的判斷和抉擇，於是，她一次次背離姐姐，最終甚至命令姐姐，而她也能夠保持理智。最後她凝視鏡中的姐姐，正式宣告了自己的成長，在結尾，她將筆提起，是她可以正麵認識自己的儀式，走過那條伴隨著成長的阪道，她目光堅定腳步平穩，畫麵定格於這一刻，褪去色彩，響起貫穿全片的樂曲，而這音樂已然從最初的憧憬變成了人生的禮歌。
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世紀之交，日本侵入朝鮮，令到國內時局動蕩，民不聊生。愛國青年安重根（劉五性 飾）流亡中國、俄羅斯等地，積極為抗擊外國侵略做準備。1909年，愛國義士得知“乙巳保護條約”的始作俑者日本前首相、第一任日本朝鮮統監伊藤博文將赴哈爾濱與俄羅斯財政大臣會麵，刺殺提議不絕於耳。安重根星夜趕赴哈爾濱，在10月26日上午9點，混跡人群的安重根向伊藤博文連開六槍，伊藤當場死亡。電影評論：拍得一般大路但仍算平實，不算有太多民族主義式英雄渲染。以戲論戲隻值三粒星，但還有一粒是給令人感動的劇終結語：「不僅是因為他的拳拳愛國之心，還有他用生命換來的堅定的真正自主獨立的信念。在世界列強裡正遭受煎熬的我們民族，目前正像尚未解開的繩結一樣；我們重提歷史的原因就在於此」
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阿曼達·韋伯是一名博物館的員工。她那認為動物不應該被關在動物園的侄子維多利恩被謀殺了，於是她設法找出原因。她知道維多利恩曾是一起由政府項目導致的50名遊客被不明毒氣毒殺的事故的見證人，且他們所乘坐的旅遊車在湖底被發現。電影評論：#7575.芙芙的造型得全程把臉腦補成Susan Sarandon...下一年和Pierre Arditi（為什麼片頭他名字要加框）的好基友André Dussollier在“頻繁殺手”中飾演兄妹，這兩部驚悚片四斤八兩莫名其妙，而始終沒跟阿倫雷奈合作大概也是氣場不合。KST第2部電影嫩出汁兒。評論說他們的表演pretty stiff，沒錯。
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西班牙的深夜，一名中年男子驚慌失措奔跑在叢林間，最終被一輛公路上飛馳的汽車撞成重傷。警方初步探查得知，此人是某停屍房警衛，他在出事前肯定見過什麼恐怖景象。經過進一步調查發現，原來當晚停屍房丟了一具屍體。屍體名叫瑪卡·維拉芙爾德（貝倫·魯艾達 Belén Rueda 飾），是一位呼風喚雨的企業女強人，當天下午乘飛機從洛杉磯回來後不久即因心髒病去世。警方聯係上瑪卡的丈夫，此時正陪伴情人的亞曆克斯（雨果·席爾瓦 Hugo Silva 飾）。他談論妻子時的冷漠不得不讓人對他們夫妻間的關係產生質疑。電影評論：又一個大型公益：喝酒不開車，開車不喝酒，否則親人和別的親人全都兩行淚。心碎父親攜女十年後複仇肇事逃逸富豪夫婦，已經有《看不見的客人》的雛形了，相比看不見確實打磨得好了很多。同時看了這個和韓國改編《消失的夜晚》(2018)，韓版最後加了個驚喜的內容，更喜歡韓版。但原版女主對男主對情愛層次更豐富，這點翻拍裏麵相對弱些。2019.5.28 6/10
