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19世紀的英國，名門貴族凡多姆海威家的執事塞巴斯蒂安·米卡利斯跟隨著13歲的主人夏爾·凡多姆海威作為“女王的番犬”每天都背負著黑社會的肮髒工作。電影評論：天啊伊麗莎白簡直帥炸了，葬儀屋也好帥好帥好帥，連新來的後輩死神都帥炸了！執事當然還是一如既往的帥，怎麼感覺就夏爾那麼弱！不過害羞的夏爾還是好可愛呀，醫生好久不見也還是那麼中二。 執事和小夏爾的互動感覺又可愛又感動，兩個人經過時間的磨合越來越適應彼此，我始終相信夏爾心中最想念和信任就是執事，曾經拍下的那張照片並不存疑。隻是沒想到執事也有吐槽夏爾的時候，好修養果然都是一點點磨練出來的。 葬儀屋留給夏爾的紀念牌對他來說有什麼重要意義呢？他真的是出於無聊才做了這一切嗎？他是不是也近視呢？為什麼沒有上交歸還死神鐮刀呢？另外，他的死神鐮刀真是目前所見以來最霸氣最符合死神身份的鐮刀了，好帥！

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兩個旅行者在穿越遙遠的美國風景時發生了神秘事件。表麵上看來一切都很正常，但看似簡單的假期很快就變成了黑暗和複雜的秘密網絡。電影評論：2011年小短片的命題範文一篇，融合了同性、褻童、忘年戀等各種大尺度的元素，混雜在一起的結果顯然是百味陳雜；而最後劇情的反轉又和之前所有的元素的鋪墊有些格格不入，而短片的內容基本上在片中還原；小演員James的演技倒是不錯，把這個內心戲特足又與世人格格不入的小gay boy演得很傳神。

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黛絲和艾蜜莉拚命地想為單身老爸麥斯找個漂亮美眉牽紅線，有什麼方法會比在聖塔摩尼卡的看板上登廣告更有效率呢？然而，真愛可不是這麼容易就能找到的，所以說麥斯和他的新女友布魯克火花四濺的愛情路上，自然也免不了會有些小小的障礙...電影評論：很久以前在ccav看到的 當時還小 剛剛開始接觸歐美電影 看得歡樂的不行~~不管怎樣 算是我的啟蒙片~

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年輕貌美的溫愛蓮（鄭文雅 飾）感情之路卻頗多坎坷，她曾有過三位丈夫，電影明星鄧理慶（薑大衛 飾）、黑幫老大湯德仁（王青 飾）和牧師朱錦春（黃百鳴 飾）。但三位丈夫皆遭橫禍死去，空給妻子留下大筆財富。失意的溫算命得知，她命中克夫，可作富婆，卻難為人妻。三個鬼夫不忍見妻子孤單落寞，決定為其找一個如意郎君。電影評論：新藝城的恐怖喜劇片，從藝術本質而論便是在探索類型間的有效嫁接，與僵屍喜劇同出一脈，自然值得欽佩。基礎設定上仍舊突顯出港派的鬼馬無厘頭，三位前夫聯手為寡婦“戴綠帽”，想必黃/高這僭越倫理觀念的創作實踐也隻應港地有了。遠遊鬼府一段能看到《鬼打鬼》等一眾影片的影子，cult風味亦分毫不減。

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陳星（任達華 飾）在黑道中浸淫多年，雖然城府極深，卻也有馬失前蹄的時候。被捉拿歸案後，陳星假裝精神失常，被送往了精神病院。在那裏，陳星結識了阿和（張耀揚 飾）、阿良（魏駿傑 飾）和阿克（林保怡 飾）三人，很快，意氣相投的三人就成為了肝膽相照的好兄弟。電影評論：一群腦殘造就了陳星的一個‘悍’字。每個人出場死亡都有一個定格是什麼情況？毫無前提警察就摸到富明大廈而這麼大的動作匪徒渾然不知是什麼心態？警察看到匪徒第一時間不開槍而是友情提醒：別動，警察是什麼心態。兩次搶劫來個回放是什麼心態？最後突然變成感情戲又轉為黑幫內鬥繼而懸疑又是什麼心態？

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故事講述在美國南方農場，一個懷抱音樂理想的男孩，在追求愛情與理想的道路上曆經的艱辛。男主人公曾被迫接受性向矯正治療，在另一個男孩愛情的感召下，他終於有勇氣麵對內心最深處的渴望。但是，他們的愛情麵臨著來自親情的最大挑戰，同性戀的兒子如何麵對來自父親的詰問？又如何麵對追求他的姑娘？這一場愛情與親情，理想與現實之間的博弈最終迎來怎樣的結局呢？……電影評論：評論裏有人說無神論者被牧師氣的七竅生煙，基督徒才更生氣好嗎！我們的信仰被極端保守教徒變成攻擊和仇恨別人的武器。耶穌犧牲自己救贖人類，不是為了讓人類失去自由選擇去愛的權利的！說回電影，看到美國南方加農場加暴躁直男父親這種設定我直接爆炸了。2016寫同誌的困境還是搞矯正治療這一套真的沒新意了，明明好早之前就有《閃亮的日子》了。牧師長得他媽的像佛洛依德啊，有的理論也很像。我懷疑這是來黑佛洛依德的，雖然老佛也給女同做過同性戀矯正治療。男一側臉超好看，男二長得有點像囧瑟夫。吻戲和床戲拍的相當不走心了實在，節奏不好，複合鋪墊得相當倉促。倆男主長的這麼帥，全特麼浪費了。暴殄天物。因為鋪墊太少，HE也H的沒那麼甜。

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影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與複雜情感。電影評論：很難用言語形容的電影魔法。開曆史的玩笑，用看似任性、散漫不羈的風格、四兩撥千金般的敘述史詩，卻滿是無法被複製的才華。三個段落意味皆不相同，氛圍也略有區分。第一段“戰爭”荒誕，第二段“冷戰”嚴肅，第三段關於“戰爭”的詩意，引出“南斯拉夫是否擁有曆史和現實”的沉思。好在這個世界上存在電影，庫斯圖裏卡為這個“國家”寫下了答案。電影中大量的對戲劇、電影拍攝的記錄，不僅是對文化行業變遷的記錄，也有Film about film的意味。三段的風格變化仿佛也將蘇聯電影史從頭到尾致敬了一遍：嬉笑打鬧、各類風格迸發的電影發明伊始；曆史（電影）被控製審查的中段；以及仿佛被“老塔”附體的最後一段。既是現代主義的，又是淳樸的。不拘泥於一種風格，拿到什麼便是什麼。庫顯然沉醉於電影的變幻表達和自由，用以關照自己焦慮的一方水土一方人。