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故事發生在一九八五年的香港，張有銘（李尚文 飾）是正值叛逆時期不知天高地厚的莽撞少年，某日，他跟隨一群小混混劫持並且殺害了一對情侶，之後眾人遭到警方的逮捕。張有銘因為尚未成年，因此並未得到判刑，而是被關進了監獄，“等候英女皇發落”。電影評論：三星半 優點：（劇透）姨丈剪掉螞蚱的頭，然後猥褻女主。如果女主代表香港，螞蚱代表我等屁民，那誰是姨丈？開場董建華的大後背，對麵議員的驚恐表情，一邊坐的是大陸，一邊坐的是香港，表現97香港人的恐懼。少年犯被政府當球踢，就用鏡頭表現當年的少年犯踢球。被歧視的北姑、少年犯、被迫沉默的工人、子女，串聯，丘禮濤的故事是帶著人文關懷的。港版《天注定》，但感覺比後者更有力度。男主與女主的弧光都是和解，一個是跟自己的罪行（贖罪），一個是跟男主罪行和自己母親（其實也是自己）。女主這邊帶出的主題很有趣：普通人跟罪犯的邊界在哪？罪犯罪行與權利有無關係？ 問題：監獄隔音玻璃怎麼又聽到了對麵的聲音。用嘴說出口的主題太多。街頭打孩子的父親，出現得毫無道理，硬來。各種糙，代入不進導演情境這部片就很難下咽。女主表演有點尬

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某夜，在巴黎地區，一家小鞋廠的老板Jacques跳出窗外。Sandra懇求自己的哥哥，在印度洋阿聯酋附近開大型油輪的船長Marco為了她回到法國、放棄輪船。“Marco，回來吧，為了我，幫助我，為我們報仇，殺死這個毀了我們一切，劫走我們錢財的壞人。是他害死了Jacques。我隻有你了，Marco。你不能總是逃避家庭。我需要你。我的女兒，你的外甥女Justine，也需要你。”“我想展現熱愛海洋的人如何接近死亡。”（F. Pessoa）電影評論：大致整理了一下襯衫與高跟鞋出現的場景。襯衫：Marco跟Raph電梯初次見麵抱一遝襯衫在手中；M幫R兒子修車R看他襯衫後背；M用襯衫卷煙扔給樓下買煙未遂的R；R取完煙上樓準備還襯衫又離開；R赤身趟床上撫摸襯衫；R去M家歸還襯衫；M拿襯衫去R家責問不好好對待，襯衫扔地上兩人做愛。高跟鞋：侄女Justine赤身離開全身隻穿高跟鞋；R來M家歸還襯衫特意穿了紫色亮片高跟鞋；高跟鞋廠招牌；鞋廠內推擠成山的高跟鞋屍體；R半夜回家脫掉高跟鞋上樓找M；M丈夫清早來電話鏡頭先給到門口的高跟鞋；鞋廠高跟鞋招牌被清走。一個是男性主動的引誘，一個是女性被動的代價，而Denis進一步將人的關係的處理成空間關係，即樓梯的上下與門口的進出，如：M與R門口接吻—M鑰匙插進鎖口—事後，非常利索。

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誌願成為攝影師的肖恩（羅伯特·席安 Robert Sheehan 飾）根本不想被死板的工作束縛。為了生計，他和狐朋狗友德裏克（Carlito Olivero 飾）靠偷盜為生，甚至假扮餐廳門童開客人的車到人家家裏盜竊。這一晚，肖恩開著瑪莎拉蒂潛入一個似乎是成功人士的家中。當他以為得手時，居然在對方房間裏發現一名遭受虐待全身被捆綁起來的女子。原來，那個衣冠楚楚的男人凱爾（大衛·田納特 David Tennant 飾）竟然是冷血殘酷的虐待狂。電影評論：拍的非常精彩，一直看下去。男主平時攝影和愛拍女友但兼職小偷，利用看車的職務之便去家裏偷東西，後發現一男的好車去他家裏發現有寄來的黑卡並電話激活後發現小屋，進去一看裏麵囚禁一女，但無法打開，去地下取工具發現裏麵全是虐殺的工具，後由於博士過早吃完要車，才不得已回去。由於良心發現去jc但去後仍沒有任何線索，博士也不是吃素的，發現電話和床都有動後知道有人來過，設計讓jc再來家裏，後安的定位器找到男主家裏偷到拍的女友並發到網上，並將他爸他媽整失業，還讓他好哥倆失業，還打了他女友住院，簡直把人逼向絕境，殺了他朋友並擺出自殺，但視頻時截圖留證，隻能炸了自己家，但男主跑了出來並發現一個地址，之前拍照時也有一個地址鎖定目標。博士打暈他後將女主打到坑裏，裏麵到處都是殘骸，但他倆終於將他製服並捆在椅子上麵

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影片圍繞著心理學家皮特與他被“鬼混”侵擾的病人之間展開，隨著病情研究的深入，隱藏在恐懼背後的可怕事件也將漸漸浮出水麵。電影評論：有時因為痛苦創傷我們會選擇性忘記或是改變記憶，所以記憶也並不真實，你記住的隻不過是自己想記住的，你相信的隻不過是自己想相信的，如何理性真實的在碎片化的記憶中，回溯過去並尋找拯救自己的救贖之道呢？ 記憶痕跡作為真相，以妄想的方式複歸。即妄想的內容本身包含某種隱秘的真相，後者因為某種創傷無法被直接回憶起來，因而以幻覺等形式出現。 ——弗洛伊德《分析的建構》

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富商之子倉持真知壽（吉岡澪皇 飾）從少年時代便癡迷繪畫，隨著父親企業的破產，父母相繼自殺，真知壽的童年也變得一片黯淡。即便如此，他也從未放棄成為畫家的夢想。時光流轉，轉眼長成青年的真知壽（柳憂憐 飾）自顧自徜徉在藝術的世界中。為了提高技藝，他就讀藝術學校，遇到一班誌同道合的好朋友，和他們經曆了喜怒哀樂、悲歡離合。他經常往返於畫廊，而作品卻遲遲得不到賞識，唯有同在印刷廠打工的少女幸子（麻生久美子 飾）真切理解真知壽的藝術。電影評論：amazing！北野武出場前是他的電影技巧的展現，北野武出場後是他對藝術的理解和技術的展現，一部電影裏表現自己的兩種技藝，既標誌著自身電影技藝進一步的成熟又展現了自己對藝術的深刻理解。同時，整部電影又以芝諾悖論作為線索，用其中體現的道理貫穿了整個角色的行動，在不同階段的故事又展現了其他的哲理和眾生相，以及現代生活中的人們對現代藝術的瘋狂追求。一個大道理之下蘊含著多個人生道理和社會現實，種種不同階層的人物和極簡的表演風格十分契合北野武一貫的劇本創作和表演哲學，同樣還有很多的遠攝鏡頭、大量的全景鏡頭和靜態鏡頭以及靜態鏡頭下人物由遠至近的運動和蒙太奇手法是北野武一貫的電影拍攝風格。整部電影在保持自身原有的特色電影拍攝風格之下又有著新的大量的自身對現代藝術的見解和創作，新與舊的結合，穩中有著創新。最佳之一

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電影導演尼科洛·法拉剛剛離婚，創作上又遇到了危機。他和一個叫馬維的女孩交往，有個男人也在追求著馬維。尼科洛正在準備拍攝一部愛情片，但卻始終無法選出女主角。他和馬維為了躲避另外男人的追蹤，開車前往鄉下，但他和馬維都搞不清楚兩人的感情和關係。馬維後來卻失蹤了，尼科洛怎麼也找不到。電影評論：導演放置了太多的留白，情緒在蔓延，電影的完整度卻要觀眾自己補完。跳躍性的剪接並不影響敘事，但很多鏡頭的給予，確實不知導演是心中有所特指，還是完全的靈感突發。中場的霧，現實又超現實，既是第一段戀情矛盾不安的具象，也是這一段戀情結束的預告。片名是確認一個女人的身份，或者說其實他們都是同一個女人。這個女人是導演尋找的女主，當然更是他在生活裏尋找的愛情。前後兩段愛情都沒能長久：前者雖然一直愛馬維，但不能給予她想要的愛；後者不接受伊達努力滿足自己的愛，不是因為別人的孩子，是他沒那麼愛她。片中警告他的男人，跟蹤他的男人，寄鮮花的人是誰？這始終是留給觀眾的一個疑問，我覺得那並不是真的有人雇傭人來恐嚇他的。也許隻是巧合，而以此象征的恐懼與不安，既可以是對這個社會的，也可以是真正使男主三段愛情失敗的性格缺陷。

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小時父母離異的金倩（楊采妮 飾）獨自在美國攻讀醫科，一天接到哥哥David朋友Joe（莫少聰 飾）的通知，David於車禍中身亡，倩需返港替辦理哥哥的身後事。電影評論：為了看吳倩蓮，可戲份實在太少了。言情片，穿插著各色香港社會邊緣人的日常，北妹、南亞移民等等，關於Gay圈生活的段落尤其有聲有色。老頭子那首《House of the Rising Sun》太帥了，不知道是不是演員自己唱的。畸形家庭、窮孩子聚集、日升之屋，劇本似乎就是從這個詞敷衍出來的。