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歌舞伎町自來便是罪惡和暴力的滋生地,如今這裏盤踞著三大幫會,分別是日本黑幫帝都會、台灣黑幫青龍幫,香港黑幫龍頭會。它們之間此消彼長,鬥爭不斷。矢吹銀也(竹內力 飾)當初是帝都會下設山龍組內的成員,他因私吞組內財產被山龍組二號人物懲罰,情急之下開槍打傷二號的腿,咬指退出幫會。數年後他連同六個人成立“東京魔悲夜”,跟隨龍頭會重返歌舞伎町,主要負責鯨魚肉的販賣工作。為了打通關節,他聯係到山龍組的朋友柴門翔(今井雅之 飾),希望與之合作將生意做大。利欲熏心,帝都會老大不滿足於矢吹交上來的保護費,意圖霸占“東京魔悲夜”的生意,於是一場攪和了三組黑幫的戰爭爆發了……電影評論:不想看這種黑道片沒字幕還聽不懂

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白鷺城の暗黒蔵にこもること三年、武蔵は名を宮本武蔵と改め、沢庵に別れを告げて剣の旅に出た。同行を願うお通が約束の花田橋に駈けつけたとき、武蔵の姿はすでになかった。三年後、京は祗園の色裏で吉岡清十郎がお甲の娘朱実にうつつを抜かしていた。武蔵の幼馴染の本位田又八は、お甲の名ばかりの亭主だ。清十郎が伊勢に旅立った日、吉岡道場に現れた武蔵は門人數名を敗った。清水阪で武蔵に果し合をいどんだのは本位田家のお杉婆と権叔父だが、武蔵は相手にせず逃げ去ったのだった…。電影評論:從《血槍富士》《妖刀物語》《宮本武藏》一路看過來,我確信內田吐夢是個不懂劍道的文青,血槍的主人公是個地位卑下的侍從,你可以用反武士的調調去調侃,但宮本武藏不可以,他是劍豪,創作要有創作的基本態度,反思是建立在理解的基礎之上的,根本不理解武魂,怎麼反思?沒有剛強的劍和血,還是武士嗎

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女人的媚眼可以殺死人,梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果,但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼,卻給路上出巡的公主攔腰接收,中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話,公主豈肯放過飛來美男,二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性,這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻,賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁,叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲,劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚,七十年代找回拷貝,驚艷得不在話下。電影評論:劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變,隻是這種轉變依舊由男性驅使,公主身份是對男權的再強調(劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因?)。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽,也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣,電影不僅金句頻出,不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。

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故事發生在一個寧靜的小鎮裏,德斯特(約瑟夫·梅澤羅 Joseph Mazzello 飾)和艾瑞克(布拉德·蘭弗洛 Brad Renfro 飾)是一對毗鄰而居的同齡人。一場醫療事故打破了德斯特的平靜生活,由於醫療設備的汙染,德斯特在輸血的過程中感染了可怕的艾滋病。盡管不幸從天而降,並非誰的過錯,但德斯特一家還是遭到了居民們的孤立和排擠。電影評論:因為缺少所以才彌足珍貴。這種友誼不隻是我們成年人中少見,即使在他們同齡人中,現實生活也很少看到這種友誼,而導演正好抓住這一稀缺性,在綠葉的陪襯下將這種真情更深刻地展現在我們麵前。而這些綠葉包含了身邊那些不知憐憫的惡霸,當然在艾瑞克的訓斥之下他們表現出了慚愧。艾瑞克的母親顯得格外冰冷刻薄,即便如此還是在最後被德克斯特母親感化。而三位正麵角色艾瑞克,德克斯特和其母親在整部電影中向我們展現了可貴的真情。死亡可能是貫穿整部電影的主線,但是在電影中他從來不需要避諱。作為當事人德克斯特用玩偶來模擬死亡,即便最後住了醫院,他仍然用死亡的玩笑來玩弄醫生,這種對死亡的豁達也許隻有處世未深的孩子才能表現出來,他們知道什麼更重要。結局是悲痛的,但在悲痛中又能使人感受到溫暖。

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26個特殊劫匪故事以1987年3月18日中央調查局的一場麵試為開端。接著劇情回轉。阿傑(Akshay Kumar飾演)與當地警局進行一場中央調查局的突擊查抄,地點是當地部長家。阿傑與同行3人以敏銳的洞察力迅速查抄出部長所有的贓款,並迅速帶離。劇情發展到此,如果認為這是一部嚴謹的政治劇,那你就錯了。阿傑與同行3人並非真正的中央調查局探員,4人以此行騙數次,四處搜刮贓款。此次行騙後被真正的中央調查局探員瓦薩姆盯住。在最後一場行騙中,阿傑和同夥與探員瓦薩姆周旋,最終逍遙法外。電影評論:可圈可點,13年的電影,頗具心意,主要是編劇的功勞,還有這個時間可以縮短點,除了歌舞之外,其他很多的情節是為了展現角色而故意出現的。最後的招術夠厲害,不過難道這個cbi真的連人的身份就不調查嗎?好歹也是個國家組織,背景身份不查查?局長不討喜,總是有一種老子掌控全局的自信。最後的板球賽想說明什麼?總體來說,前半段的節奏比後半段好

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