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女主被老板叫到家裏打字，老板夫婦晚上都不在家。第二天早上老板讓女主送他們去機場。本來女主應該送完還車，可女主沒見過海，就一路從巴黎往南開。途中遇到咖啡廳大媽說認識她；在加油站遭到襲擊，員工說沒有人襲擊她，但昨晚見過她；開夜車遇到警察也說見過她；住的酒店已經在前一天登記過 。酒店裏一夜情的男子騙了她車，當她找到車時，發現後備箱有具屍體。一夜情男子追上他說偷車之前就有屍體，還有把槍。她越來越迷茫，卻被打昏了。是她瘋了？還是另有陰謀？電影評論：這戲是我現時能夠完整閱讀的最高水平,很簡單也很多清新的調色讓畫麵變得舒服且能夠結合主題.我喜歡它的畫麵語言轉譯,現時五星./看完了短評,大部分人吐槽劇情弱神馬,是,我開始就被女主角的性幻想和現實矯情的穿插所吸引,或許也是男性角度對女性的意淫,幾乎可以不靠字幕看完明白的片子你們非得要求邏輯嗎

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瑪麗（Océane Michel 飾）是一名骨科醫生，個性非常開朗的她擁有極佳的人緣，身邊的每一個人都非常的喜歡她。瑪麗有一個交往多年的女友芳汀（勞爾·卡拉米 Laure Calamy 飾），兩人雖然相愛，卻性格不合，常常吵架。最終，芳汀決定離開瑪麗。電影評論：一部很不錯的片子，算是同性題材裏比較好的，片中最好的部分就是，她們和別人的不同僅限於她們“喜歡女人”。其它故事和異性戀一模一樣，這就是真正的平權。其它同性戀題材的片子，都是苦大仇深地要平權，這點真心不喜歡。

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越戰退伍老兵約翰·伊斯蘭德（Robert Ginty飾）最要好的朋友麥克·傑弗遜（Steve James飾，曾經在越戰中就過伊斯蘭德的命）被一夥暴徒襲擊，導致永久癱瘓。警察並不把此事放在心上，伊斯蘭德心中的正義感受到了幫嚴峻的挑戰。他一麵給傑弗遜及其家人予以經濟上的助，一麵下定決心，要為好友複仇，親自除掉那夥紐約街頭的歹徒，為社會出害。憑借越戰時的不凡身手，人販子、黑心的肉市商人、流氓和襲擊傑弗遜的暴徒頭目相繼倒在伊斯蘭德跟前。自此，那些為非作歹的暴徒中間，流傳著一個聖戰者的傳說，這個英雄般的人物稱自己為“根除者”（“ The Exterminater”）。電影評論：這部剝削片幾乎囊括了所有那一時期的犯罪符號：越戰後遺症、種族歧視、妓女、性虐待、自製子彈、毒品、異裝癖、黑心商人…全是敏感詞，開幕就是斷頭割喉的越共拷問！紐約被描繪成一個令人沮喪的城市，而片頭片尾曲的城市景象則是一片祥和，是人類自己把城市變成了地獄，片尾曲中世貿中心也安然矗立著。

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其貌不揚的中學生藤井俊介（小柴亮太 飾），在青春爛漫時節結束了自己的生命。生前他曾遭到同班同學的欺淩，不堪忍受的少年留下了“我成為了大家的祭品”這樣的遺言在自家院子裏上吊身亡。俊介之死在社會上引起軒然大波，尤其是他的遺書毫不避諱地點出了欺淩者的姓名，讓欺淩這個敏感話題在學校內外鬧得沸沸揚揚。此外，遺書中另外提到了兩個人的名字。一個是俊介小學時代的好友，但如今關係平平的真田裕（小出惠介 飾），另一個是俊介生前一直愛慕的女孩中川小百合（木村文乃 飾）。死者對兩個人的感謝和抱歉，讓活著的人背負重到喘不過氣來的十字架……電影評論：有自殺傾向的人可以看。講的是因校園霸淩自殺的初中生死去後，活著的人背負著痛苦，十幾年不能釋懷。如果死了給別人留下的是痛苦，還是再考慮考慮。我想每一個想自殺的人求的都是輕鬆和自在，而不是沉重和捆鎖。不管是自己，還是他人。感謝過去的所有的朋友。感謝所有和睦對我的人。感謝如今還活著。

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四個青年犯和他們的勞教負責人在周末時，去到Yorkshire 約克郡外的一個偏遠地方Mortlake莫特萊克小鎮進行社區服務。一直以來這個小鎮都以保持著他們本身所獨有的近親交配而引以為傲。鎮上的居民都是一些很怪異的人，青年犯們因為一件微不足道的小事與這群近親交配的村民產生了衝突並且迅速升級成為流血事件...電影評論：怪異的片子。由於翻譯的原因有些對話不明所以，但是基本的劇情還是看懂了。暴力的片頭基本上就定下了本片血腥的基調，後麵基本上沒有什麼劇情，隻是需要一個由頭進入殺人的狂歡。我連羔羊們被殺的順序都猜到了，沒有猜到是他們的死法。這種片子的存在實在是能夠說明世上的人千千萬萬，需求也五花八門。

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天空一聲菊響，隕石閃亮登場——隕石一個蛋疼撞擊了東京灣，並且散發出t病毒。於是日本在經曆眾巨型怪獸群奸之後又要應付新一波的喪屍危機——軍隊依舊那麼不管用，喪屍門三下兩除二便將軍隊給爆了個菊，但是軍隊還是軍隊，喪屍也損兵折將不少——與此同時，本片的女主人公：高達惠子，也開始與喪屍進行各種sm捆綁大戰！！！電影評論：日本這樣的電影很多，還是膠片的呢，真不敢相信，一個出了小津的國家

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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。