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具有文獻風格的序言講述美國戰略情報局為進入敵後方訓練特工。當真正的特工到達法國發現秘密V－2火箭庫時，一個名為 “莫爾”的德國組織施予入侵歐洲的假情報，德國特工卻比組織領導者更勝一籌，最終一場冒險風波血腥而生…電影評論：精彩紛呈的諜戰電影，詹姆斯·卡格尼又一次個人英雄主義的彰顯。最大的破綻在於特工的長相不應該是越平凡越不引入注目才方便開展情報活動，自詡經驗豐富的卡格尼如此鮮明的輪廓相貌，沒一點易容變裝，不等於送上門告訴蓋世太保：哥是特工，快來抓我！

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賢辛一幫人在首爾殺害了很多人，而跑去國外還是死性難改，他們每天尋找目標來消遣，他們本性殘暴惡劣無情，並且綁架後殺害這些人的時候沒有一滴的同情心。這個時候孝槿的兒子去國外度假後下落不明，她找幫派人尋找兒子的下落，結果找到兒子後竟然碰到的一批人是…電影評論：基本上看起來根本就是紀錄片，不過把非常血腥暴力的場景畫麵給抹除，劇情就是綁架集團到處擄人要錢，不僅在國內和國外都有犯罪紀錄，而且都是極度虐待肉票，有時候即使拿到錢還會撕票，犯罪集團還會黑吃黑，而且殺人一點都不手軟，可惜整部片太多記不住的人名，一開始搞的誰是誰都不知道，還有太多拖時間的表情戲，過程太過沈重乏悶，導致結局都變成流水戲

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盛世堂師父辛道全（侯煜飾演）偶然機會遇見社會青年姚強（黃浚良飾演），見其行不法之事，回想起自己受恩師藺滿德（劉惠飾演）的幫助，才沒有誤入歧途。於是，為使姚強做回正氣少年，辛道全與姚強之間展開了一段感人至深的故事。電影評論：編劇一般，可惜了演員的演技。想呈現的東西是武獅精神，但故事之間很零落。因為汕尾駐點，晨洲蠔美食節，比麟堂表演，春晚百獅祝春，一係列因果，才關注到了這部影片。

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《雪中灰燼》講述了一個16歲的女主人公麗娜·維爾卡斯在二戰期間波羅的海地區斯大林的恐怖統治下與家人失散的淒美故事。莉娜是一個有抱負的藝術家，她冒著生命危險，用她的藝術秘密地給她被監禁的父親發信息，讓他知道她還活著。在漫長而痛苦的冬季旅程中，正是莉娜的畫作和人類精神的力量讓她和其他幸存者活了下來。電影評論：無論戰亂或者和平，小國的命運，不是被這個大國玩弄，就是被那個大國掌控。就如同本片，立美合拍，立陶宛人的日常讀寫居然就成了英語。相比較類似影片展現自然的殘忍和專製的殘酷，本片其實拍的比較溫柔，主要講述人物關係，當然也沒什麼新意。最後小主管的自殺如同蘇聯命運的戛然而止，而母親的角色大概就代表著立陶宛。如同近二十年來不斷的二戰邀功和對蘇聯的黑化，本片算是美弟全球化宣傳的強弩之末。最後看看主創包括導演和演員都是英美為主，倒也是釋然了。隻是很好奇，立陶宛本宛人看這片是什麼心情？想必應該是異常複雜吧。

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前法國駐德國外交官的兒子馬西亞斯·巴瑞列特（Emmanuel Salinger 艾曼努艾爾·薩蘭日 飾）前往巴黎進修法醫課程。在火車上，他邂逅一個陌生男子，兩人相談甚歡。不久後馬西亞斯被懷疑攜帶毒品，受到乘警（Jean-Louis Richard 飾）的百般刁難。電影評論：雷乃與布列鬆最高狀態的疊加，後半段太爆炸。你可以設想布列鬆的模特人物被附上多重鮮活的“格，你看著他移動、變異，在不同社交場合展現不同麵目。幾個獨處的鏡頭是涉及如何深入魂魄的節點，給側身特寫：凝視空洞而羞愧，抽搐感：夢魘的纏繞，甚至在一係列平靜後忽然介入手持，看見一種高壓下的釋放。主體結構極文學，但它是一部講曆史的電影，我們有時也需要撥開雲霧現曆史的電影，而有時曆史又與個人記憶同構，本片已把這樣的同構化做到極致。

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70年代，中國南方小鎮。十歲的王紅旗暑假裏為了看電影，找收屍工孤寡老人五一爺借錢。由此五一爺窺見紅旗鄰家一對孿生好姐妹大真和小真其中一人洗澡的情景。年輕美好的胴體如一束強勁的陽光照亮了五一爺暮色沉沉的心，重燃他對生活的希望。紅旗和五一爺偷窺的事實終於敗露。被偷看身子的究竟是大真還是小真？大真努力向男朋友證明自己的清白，反而越抹越黑， 非但沒有使男朋友相信自己，更與胞妹小真破碎了親情。男朋友接受不了“大真瘋了”的事實，最終棄她而去。然而就在“瘋子”的世界裏大真孤身抗爭。五一爺去收大真的屍體。在承擔罪與錯後——戳瞎了雙眼。電影評論：2.5 有大號微電影的感覺。前麵十分鍾後就覺得導演是拍廣告出身的，果不其然！意外自己還能從頭到尾看完了。最不喜裏麵那種動不動就揮拳頭的小年輕。

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這一日，某服裝企業OL遭人殺害，此人生前奢侈揮霍以致債台高築，在她的遺物中則發現京洛大學準教授濱口一郎（穀原章介 飾）的照片及相關研究資料。是否OL因涉嫌勒索而被殺害？由此濱口成為了警方重要的參考嫌疑人。與此同時，美國副總統的女兒凱瑟琳·透納（夏洛特·凱特·福克斯 飾）千裏迢迢來到日本，她逃避了父親安排的政治婚姻，一心和戀人濱口一郎結為夫婦。當凱瑟琳知曉濱口的學生田中良美（黑川智花 飾）也正為情所困時，當下決定幫助這個女孩。可是沒過多久，良美即遭人綁架，對方更勒索五千萬日元的贖金。電影評論：比上一部改編山村美紗的《花の棺》要精彩得多，雖然硬性詭計上稍稍不足，但“繼承式”綁架的那層反轉（“贖金”和“遺產”的互換）很出人意料。動機也和主線相照應——家庭婚姻的犧牲品不也象征著政治聯姻的悲劇嗎？雖這麼說，但還是希望兩人能修成正果，期待續集。