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美國片深海巨靈大海龜，講的是一個在海邊長大的小男孩很孤獨，常在海邊玩，有一次一個小女孩從海裏跑了出來，於是他們成了朋友一起玩，他們揀到一個海龜，共同在海龜背上刻了一個圖案．天色晚了，小女孩送給他一串項鏈，又回到海裏去了．10年後，男孩長大了，有人發現海裏有史前巨型生物，於是一隊科學家去考察，原來是一隻巨型海龜，很多人都想捉它，有的為科學，有的為發財，那個年青人出於好奇也加入了．但那個海龜真是大的嚇人，和足球場一般大小，鯊魚也才他的腦袋一樣長，海龜雖然可怕，但對人並沒什麼威脅．很多人試圖用各種辦法來抓它都失敗了就剩下一個黑人還不放棄．這時一個神秘女子出現了，她找到那個年輕人，勸他不要去抓海龜，年輕人認出了她正是小時候一起在海邊的玩伴，正有很多問題想問她時，那個黑人喊他準備出發，等他回過頭來，女子已經消失不見了電影評論：就是很小時候看的。。譯製片~記憶中幾個鏡頭~就是男女主角親嘴~捕殺大海龜~大海龜在深海裏遊~最後在龜背上的桃心以及男主角坐船離家出走~我覺得我深海恐懼症+一種莫名的向往就是來源於此片兒！！尤其片尾那個桃心！！太深刻了！！在國外的網站上下載到了~永久性收藏！！~

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洛伊是一位FBI探員，他的搭檔在20年前被一個綽號“水肺”的蘇聯間諜殺死，之後他便矢誌複仇，但卻一直沒有成功；如今，變節的“水肺”卻轉而向蘇聯勒索，為了證明他並非空言恫嚇，於是他逐一殺死蘇聯派駐潛伏在美國的間諜，包括那些已多年不曾活動過、完全融入美國社會的“沉睡者”；當洛伊麵試一位申請加入美國空軍的青少年傑夫後，進行例行的背景調查，卻赫然發現傑夫的父母便是“沉睡者”之一！洛伊必須查出傑夫是否也是間諜，並設法保護他們免於“水肺”的毒手，而傑夫也必須在對父母和對國家的愛之間做出痛苦的抉擇。電影評論：不能接受把little nikita翻譯成《美蘇間諜戰》，一種誤導的潛意識。電影高潮部分的表現手法很棒，傑佛爸媽在劇院被威脅，而此時傑佛在家搜找秘密，緊張的氣氛下又剛好與劇場正在上演的睡美人契合，不管是舞台劇的演出還是BGM。結尾在國界邊緣的洗白場景也棒。

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一個夢想飛翔並一心研究滑翔機的青年程傑，在一次郊遊中認識了汽車富商的千金梅燕，並雙雙墜入愛河。因為熱愛滑翔機令二人產生誤會，險些分離，在梅燕好朋友的幫助下，二人又重修舊好。電影評論：劇情，邏輯，表演十分隨意，毫不嚴謹，這樣的片子連小品都算不上，怎麼能算文藝片呢。很多瓊瑤戲的男主角都好討厭啊，自尊心強，人窮誌短，毫無人格魅力，也不好看。純粹為了青霞姐姐，真是渾身上下無一處不美，真是50年一遇的美人毫不誇張啊，而且服裝什麼的現在看也很美啊，怎麼可以這麼美！！！

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故事發生在1980年代的愛爾蘭，來自內部的鬥爭正進行到了白熱化的境地之中，整個國家都處於極度的緊張和緊繃之下。馬丁（吉姆·斯特吉斯 Jim Sturgess 飾）是一名22歲的平凡青年，在接收了來自英國警方的訓練之後，他孤身一人被派往了愛爾蘭共和軍內部，成為了一名臥底。電影評論：這部對沒怎麼成名的百臉怪來說演得不錯了啦=、=，這麼當臥底被虐最好了啦=、=，那麼個開頭居然沒領便當差評了啦，沒和幼馴染相愛相殺差評了啦。腐國MI5果然又被黑了啦=、=，從某種意義上是線人版的homeland麼=、=。那個譯名不要那麼喪屍片了啦=、=明明就是勞資救了好多人，但勞資還是不能拋頭露麵了啦

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喬（布魯斯·威利斯 Bruce Willis 飾）曾是一名優秀的特工，出色的完成過許多極為危險的任務。然而，過於耿直固執的個性讓他最終闖下大禍丟掉了工作，如今，落魄的喬隻是一個名不見經傳，不怎麼走運的私家偵探罷了。電影評論：流程化的破案過程與插科打諢的人物互動，90年代冷硬漢荷爾蒙爆棚的年代，Bruce Willis當時顯然還在他的巔峰時期如魚得水，塑造各色硬漢形象都毫無難度可言；而Damon Wayans與其的互動也算是非常經典的搭配（無論人物性格還是人種）；本片最閃亮的點更多的是角色的塑造對時代的迎合，8、90年代最需要的便是不得誌、喪到爆表、但正義感爆棚、以至於劫富濟貧，甚至某種程度上代表了lower class階層的反英雄形象。

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Birdy（王也明）、Molly（倪淑君）、琪琪（陳湘琪）、小明（王維明）四個大學同學畢業後做著不同的工作，表麵光鮮程度雖有異，都有身份轉變（由學生到社會人）時期的尷尬。而這其中最難做人的，是夾在好友Molly與男友小明之間的琪琪，她隻能暗自努力，以期好友、男友的事業與生活能有所改觀，三人的關係能有所改善，卻得到雙方的誤會。電影評論：儒者的困惑。能有共鳴。“裝” 《牯嶺街少年殺人事件》篇幅有些長，所以看的有些分心。 這部篇幅中等，又有喜劇元素。看的就相對仔細。 本片有一點點高達(台詞標題式)和伍迪艾倫（劇作）的影子。尤其是艾倫，人物設置上有些像《丈夫、太太與情人》。但艾倫的片子不怎麼會有人物講道理式的獨白。這部片子則會有那麼一兩段。以愚見，這樣的獨白是不好的，對劇作者來說也相對簡單。但鑒於本片的主題是“儒者的困惑”，那麼就像範仲淹的漁家傲，縱使多些直語也是無妨。 琪琪和作家的最終頓悟一段似乎有佛家的色彩，也體現了楊德昌的思想來源。他喜歡頓悟的方式，喜歡瘋子式的囈語。 本片同樣體現了楊德昌嫻熟的用光手法。 聲音先於甚至獨立於影像。 赫本和卓別林 生活的問題得生活來解決，導演最終給出的結局還是充滿希望的。

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