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脫衣舞女吉娜沒有想到她已經在柯雷布斯警長的關注之下。幼年痛苦的回憶在柯雷布斯心中留下了陰影,他因此以他所接受的“積分”生活方式(一切由自己賺得)去要求別人,他將吉娜囚禁在籠子當中,強迫她服從他的方式,他這麼做的根本原因竟然是——他愛她。電影評論:老頭像漢尼拔,照這個路子就對了,可編劇把他毀了。而且還抄危情十日,半吊子。
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無良地產商父子徐大富(沈騰 飾)和徐天宇(嶽雲鵬 飾)一心想爭奪豪華CBD中一幢破舊居民樓“萌貴坊”的產權,但萌貴坊內仍存四戶怪咖不願搬出—神醫王保健(張譯 飾)和他的兒子雞丁(李亦航 飾)、民間發明家夫婦李菊花(papi 飾)和金三(潘斌龍 飾)、網紅主播阿萍(焦俊豔 飾)、以及過氣古惑仔阿仁(方中信 飾)和阿明(吳鎮宇飾)。電影評論:裏麵的papi醬我是真沒想起來,看完之後一查才知道,難怪看著這麼眼熟。其實作為喜劇片我覺得隻要是搞笑就可以給三星了。為什麼這麼多人吹毛求疵地給一分。隻是因為吳不是導演出身嗎?還是說現在的人笑點都高了?現有種說法,說相聲的拍的電影都不怎麼好看。我倒不覺得,那人本就長在笑點上,光這一點就先賺了我的笑點了。其次再說這故事內容,也許是太簡單了,可無厘頭的東西要什麼內容呢
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二十世紀三十年代的美國,饑餓在城市和遠離城市的森林中蔓延。盡管守著大片的森林可以狩獵充饑,但亨尼?伊斯拉一家的日子依然過得緊張而艱苦。為了節約哪怕是一丁點的食物,亨尼的妻子奧瑞連兒子飼養小動物的要求都給拒絕了。糧食緊張的日子裏,原本還可以指望圈養的幾頭小豬緩解一下生活的窘困,但時常出沒的熊卻沒有因為亨尼一家日子的艱苦而放過圈裏那幾頭小豬。電影評論:在一個遙遠的午後,和家人一起看的,那時候隻有片中小男孩的年齡。
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為了追緝跨國犯罪分子,俄羅斯情報局特工伊戈爾•克列姆涅夫(弗拉基米爾•葉皮凡采夫 V. Yepifantsev 飾)來到哥倫比亞,但是行動失敗,手下全部喪生。這讓伊戈爾備受指責,他百口莫辯,被降職。為了戴罪立功,他接受了俄羅斯石油大亨索爾金的案子,後者被控偷稅漏稅並企圖顛覆政府。伊戈爾去歐洲緝拿知悉索爾金犯罪證據的米哈伊爾•謝裏克。期間,他結識了身材火辣、身手不凡的女間諜奧拉娃(奧莉加•法捷耶娃 Olga Fadeyeva 飾)。起初,伊戈爾誤認為奧拉娃是敵人一夥,幸好同伴提醒,才讓對方表明心跡,同仇敵愾。兩人密切配合並取得了很好的戰績。某夜,伊戈爾正在淋浴,奧拉娃突然闖入,色誘於他。兩人激情纏綿之時,她卻用早已藏好的針管插入了他的身體,原來這一切不過是個陰謀……電影評論:20120229hm無感的俄羅斯特工大片,本想下班後無腦的開心一下,誰知竟中途睡去。主人公不死定律,好人出招以一當十,槍戰追車加飛艇,手提箱裏應有盡有,特工片俗套集大成了。結局燒掉房子倒是不錯,有俄羅斯的憂鬱氣質。很遺憾,好萊塢的特工片代表著此類型的最高水準,其他國家鮮有比肩之作。2.5
我的留学沉沦日记(1-10)
魔鬼安排一個將死的黑幫成員返回人間,並成為一個受人尊敬的法官,來償還他生前犯下的罪過。電影評論:魔鬼費盡心機從地下來到地上,豈料上帝的“使者”一直都在人間。。。人世間有醜陋更有美好,千萬不要讓醜陋蒙蔽了雙眼。。。不管過去發生過什麼認定過什麼我們都可以給自己第二次機會去重新審視重新判斷,或許幸福的生活從來就在身邊隻是我們總是置之不理。。。PS穆尼和雷恩斯互飆演技甚是精彩
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主人公以前是個妓女,男人則是擁有一家冰淇淋店的經理,通過一個完美的無動於衷的願望,他通過清潔和純潔去尋找天堂。不過周圍世界並不遵循他的欲望而呈現出衰敗,並且以他期待的純潔的方法衰敗。妓女是否能給他一條天堂之路?電影評論:“上帝三部曲”其一。1.Monteiro就像一個擁有無限溫柔的、笨拙得可愛的玩笑。於我而言,他的迷人之處即是懂得將一切批判與譏諷,都借由原始思維的情境構建轉化為易被吸納和觀賞的雅致影像。這份影像能如畫般靜謐無痕,又似詩般舒緩流動,深邃而幽美,不知覺便把我們包圍。觀看《A Comédia de Deus》的過程,亦是趨於平靜的過程。2.霜冰淇淋的甜言蜜語,壓榨生命緩解疼痛的古老秘技,以及永遠不被尋獲的伊甸美味。“如此嚴肅而適度的沉默、羞怯的大膽、沒有內疚的害怕”。在喬尼娜捧愛走入房間的那個夜晚,Monteiro亦曾抵達過永恒的星河,並在此後不盡的寂寥歲月中難忘感動。(9.3/10)
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本片改編自俄國知名科幻作家斯特魯加茨基兄弟的同名小說,講述了在鬼鎮中一所寄宿製學校裏發生的故事。學校中的老師阿奎特斯似乎是個怪胎外星人。這座城市猛然大雨傾盆,如同聖經中的大洪水時代,氣氛變得相當詭異。無數調查團聚集此地來調查這一奇特的氣象事件。一位作家維克多也前來參與研究,而他的女兒就在這所學校中就讀。維克多的這場戰役不僅關係到他女兒和其他學生的存亡,更關乎人性的掙紮。電影評論:Lopushanshy具有多重寓意的新作品。從第一部作品(長片)《死者來信》開始,他就喜歡高揚這種標誌性的末世論調,單色調、黑暗的非現實背景、接近於科幻的焦慮情緒、象征性的敘事,這是他的典型電影語言特征。這部作品維持在他一貫的水準之上吧,但影片晦澀的故事和沉悶的節奏,已很難給越來越具有豐富的觀影經驗的觀眾以真正驚醒性的啟示了,人們需要把他這部作品當作一部偵探小說一樣來解碼一些影像符號和特定的精神含義。他消失在自己的這套作者語言裏,在某種程度上這隻剩徒具形式而已。