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這是一部極妙的電影。整部電影都以一種倒敘的手法進行拍攝；講得是兩姐妹緊張的關係，一個在1975年裏是政治上活躍的學生，一個在阿根廷是激進團體的成員。電影評論：是想看。打不開

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晚清末年，大清帝國搖搖欲倒。麵對外敵來襲，慈禧太後鼓勵民間習武抗敵。李鴻章為了逢迎太後，舉辦起一年一屆的“獅王爭霸”大賽。“獅王爭霸”其實就是各們各派舞起獅子頭，以武力爭奪錦標。電影評論：比起前兩部的深度，這一部的主題明顯是有些勉強和突兀。當黃飛鴻說人的力量不一定比蒸汽機的力量差，我以為主題要從這展開，結果整部片子就這一句，當黃飛鴻說比起全民練武來說更應該廣開民智，我想原來這才是主題，挺有道理的，可是，整部片子也就提了這一句，沒頭沒腦就很突然，於是這一部片子最後就淪為伸張正義談談愛情的商業片，看來也是看第二部更火了，趕緊跟風拍幾部爽片來賺錢，所以才有後麵幾部，我覺得沒有再看下麵幾部的意義了。全片我覺得李連傑演技最超神的地方是在蒸汽中被十三姨偷親一口，結果表現出的臉紅，是真的臉紅了，這演技可比演哭要難很多了。最後還想說一句，曆史人物，功過是非，何人能說清。

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郊外，發生了一起肢解女屍的案件，死者是一個身懷有孕的未婚少女。此後，類似命案又接連發生，而且手法類似。女警官金密雲（廉晶雅 飾）與男警官薑太勳（池珍熙 飾）在調查中發現，罪犯的作案手法跟一個在押死刑犯申賢（曹承佑 飾）如出一轍。但是，問題在於在深牢大獄中的他並不具備作案可能性。於是，他們決定審問此人，希望可以找到破案線索。電影評論：網上好難得才找到資源，上半部有字幕，下半部沒有，全靠曹叔的顏值和好奇心強撐著看完，催眠殺人這種設定還是挺新穎的，不過最後池珍熙和女警察都殺了人，倒是讓我想起來看過的一個理論，若是一個人真的從內心深處認為殺人是不道德的，那麼即使被催眠他也不會殺人，可以參考的有《壞家夥們》中的樸海鎮，所以是否可以推斷兩個警察本身也並不是那麼堅定呢。曹叔在這裏飾演的變態殺人狂和河正宇在追擊者裏演得變態殺人狂有異曲同工之妙，都是看似無辜的單純麵孔卻殺人如麻，仿佛是骨子裏透出來的嗜血，反而更令人毛骨悚然。

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電影講述了一個事業有成的卡巴萊女演員Astrid Lorenz (Julia Jentsch飾)，在懷第二個寶寶時，檢查發現腹中嬰兒出生後會患有唐氏綜合症和嚴重的先天性心髒病。德國法律規定，這種情況下父母一直到生產前都有權利選擇墮胎。鑒於孩子已滿24周，有可能已可以離開母腹存活，此時如若墮胎，孩子需要先被打針停止心跳。Astrid和丈夫麵臨道德和人性的考驗，她將如何抉擇？電影評論：即使是最發達的歐美，宗教的心理積澱已讓能對人的道德抉擇產生無法避免的影響，不論是理性上的優先保護既有家庭現狀的合理性，還是傳統對生命的神聖信仰，關鍵看具備社會普遍認可並具有實際約束力的法律是如何判定的，隻要法律的民主神聖性能得到保證，依著它行使權力與義務就是相對最正確理性的選擇，從片中可以看到歐美法律對合理的墮胎權有詳細的細節指導與步驟選擇權，可見在立法上是有長期的深思熟慮，並不斷改良的成熟性的，這也是一家人尤其是女方能夠在傳統道德焦慮下，依然可以有充分理由安心走出陰影的合理基礎。

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1924年11月，在自己的私人遊艇上，百萬富翁威廉·魯道夫·哈利斯特（愛德華·赫曼）和他的情婦，女演員瑪利昂·戴維斯（克裏斯汀·鄧斯特）和一些名流出海遊玩。這些人包括：查理·卓別林（艾迪·伊紮德），他聰明蓋世的才華和他孤芳自賞一樣出名；製片人，導演兼編劇托馬斯·因斯（凱瑞·艾爾維斯）一個電影界的先鋒，可惜最近遇上財政困難；露拉·潘森斯（詹尼佛·蒂莉），一個有野心又愛說閑話的專欄作家；還有一個古怪的英國小說家艾利諾·格萊恩。很明顯，有這些人的參加，這次旅行一定會充滿妙遇如珠的談話，風趣幽默的談吐肯定不會讓遊艇上的人寂寞。當然，欺騙和謊言同樣也少不了。電影評論：結尾那觥籌交錯的歡歌笑語，恐怕隻能是每個人日後回憶中逃避現實的虛構場景，上流社會的聚會滿是肮髒與貪婪的欲望寫照，縱使真有愛的觸碰也如流星般一閃而過。貝格丹諾維奇小心翼翼的在過分渲染與墮落中尋找平衡點，讓這個故事更加真實。鄧斯特的光芒讓所有紅花都變成綠葉，聚會上她含情脈脈看著卓別林的側影，美麗迷人，卻又讓妒忌的火焰焚毀一切。大抵在每一個委身年邁富豪的美麗女子身上，都能看到這種墮落到糜爛後的叛逆與真我吧。

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女記者（葉德嫻 飾）受托跟蹤采訪一個忠實於精神病患者救助事業的社會工作者（馮淬帆 飾），二十多年來他一直與街頭流浪漢打交道，旨在引導他們走向康複，但他的行為得不到人們的響應。女記者親眼目睹了他對垃圾佬（周潤發 飾）、終日遊蕩在菜市場的癲仔（梁朝偉 飾）與康複的患者（秦沛 飾）的關懷 與他們辛酸的故事。康複患者其實有間歇性發作精神病，受到生活中重重壓迫後，想念兒子的他持刀闖入幼兒園釀成血案......電影評論：“在高牆與雞蛋之間，我永遠站在雞蛋一邊。”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本，尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思，這也是這部電影的價值所在。八九十年代是香港電影的黃金期，那個時代裏香港電影的主要任務是教影院裏的觀眾如何“遺忘”（現實），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發現”（現實）。人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對世界充滿了各種想當然的理解，我們認為人與人之間的差別如此分明，以至於有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界；而且兩個世界之間隻存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人隻需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量。醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個人。

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う～ん、この味わいはリメイクとは、ちょいと意味合いが違うと思うけど・・・なんちゅうかその、そうさなぁ～この新世紀の平成世に、わざとローテクを駆使して、舊世紀の昭和のテイストを再現ってゆうか再生させた、ってゆうのが正しい解釈かも！？。うんうん、おっちゃんらが子供ん頃にＴＶで見てた怪談映畫とかザ・ガードマンの夏の怪談特集とかは、うさん臭さプンプン香る、たしかにこんな風味と風情やったばい！。なつかしかぁ～～。電影評論：妖奇怪談全集「怪談 釘狂い」「怪談 幽霊新聞」為第一部 係列共2部！