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清朝，連考十多次也沒能中上狀元後，朱秀才（黃百鳴）氣死了老爹、氣走了老婆，自己也含冤於某一寺廟懸梁自殺，結果無法投胎，靈魂被附在了他自殺時所用的麻繩上。電影評論：本片雖在港式喜劇中並不突出，但因其清新格調和混搭鬼怪和少女的電影元素，令其成為新藝城的一大票倉，也連續不斷的拍攝續集，在喜劇技法上來看，搞笑方式略為單一，都是由人鬼差異延展而來，使用最多的是整蠱的滑稽戲法，但電影的優點並非在這裏，即便這是由黃百鳴主導並主演的電影，但觀眾的著眼點都選擇落在各位女主身上，清新少女風格是首部作品最為成功的植入元素，這種與新藝城另外一個票房保障《最佳拍檔》相比，這種風格最大程度的滿足了女性觀眾的需要，而後來幾部中，並未做怎麼更改的事件發生地點——女子學院，也證明了這一點，三位女主演為電影注入了難得的青春氣息，其中羅明珠的作用最大，而李麗珍則安心的做了一個花瓶。

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根據暢銷書改編，在1942年的以色列，一個八歲的男孩從華沙集中營中逃脫。他千方百計地求生，他先是在森林裏躲藏，然後隱瞞身份，在波蘭農場中作為一個基督教的孤兒生活。經過了百般磨難，他內心的猶太信仰將要漸漸地失去了……電影評論：這個電影給我的感覺就像是剛上初中看《愛的教育》時候，裏麵有個章節我到現在都記得叫“從亞平寧山脈到安第斯山脈”，很小的時候我媽就一直在忙著賺錢，基本很少陪伴我，小學到初中的時候因為一些其他的原因我還在姨媽家小住過一段時間，我其實住的蠻快樂的，但始終不是在自己家。初二的時候我媽買了新房子住進新家我仍然有很長一段時間覺得沒有歸屬感，那時候我覺得那個獨自去美洲找媽媽一路上還不斷不斷不斷地遇到困難的小孩就是我，我看這個故事的時候完全帶入了我自己，流浪的感覺太可怕了，更可怕的是我明明沒有流浪，卻能感同身受的體會到那種無援的孤獨。我看這部電影的時候又想到了當時的自己。我想保護全世界所有的小朋友。

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麥卡和喬是兩個居住在舊金山的二十出頭的非洲裔美國男女，一天早上，他們發現自己在同一張床上醒來，卻怎麼也想不起昨晚他們是怎麼碰到的。他們互相介紹後，一起吃了頓早餐並一起乘坐出租車，然後互相告別。但喬將錢包落在了出租車裏，麥卡隻好去喬的家把錢包還給她，兩人也由此產生了感情。電影評論：6/10。粗糙但鏡頭運用仍有精彩之處，譬如大量白色燈光的交織把舊金山渲染成了一座夢幻之城，在這裏黑人僅占據小部分人口，給生存在這裏的麥卡帶來恐懼和孤獨，當遇見喬時他仿佛抓住了掙脫出孤獨泥潭的救命解藥，所以麥卡竭力留住喬，用黑人文化的認同感固守二人聯係，至少通過提問左右喬不選擇白人作為男友，然而喬隻想逃離麥卡的深入了解，兩人價值觀的不同注定了隻是萍水相逢。麥卡身上幽默、懂女孩心思，在超市買菜時說吃洋蔥有異味，唱歌彈吉它勸說喬結伴去玩，當喬唱歌時背對著她，一點點俘獲喬的心思，乘著酒勁玩一夜情，他像普通青年一樣生活，卻還是焦慮著無法融入身處的城市，缺乏歸屬感。

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故事發生在七十年代的台灣，金穗月（江淑娜 飾）和丈夫劉航生（梁修身 飾）從大陸撤退至此，後者曾經是陸軍上校，如今不過一介平凡的出租車司機，同樣需要為了生活打拚。初來乍到，夫妻兩人的日子過得十分辛勞，再加上膝下四個孩子，壓力可想而知，然而，一家人最重要的就是在一起，他們相互扶持，苦中有樂。電影評論：看到最後才明白這就是台灣版的愛國主義教育片😂總覺得有點缺少真正的煙火味，這是很多一零年後電影的通病了。當然每個人物的形象都很有現實的代表意義。願長大後的我們依然有舍己為人的善良，也有一往無前的勇氣。

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本尼（湯姆·希林 Tom Schilling 飾）渴望成為一名電影導演，但最終，他還是遵循了父親的意願，穿上警服，拿起配槍，成為了執法界的一份子。一次偶然中，本尼在一場左翼遊行中遇見了名為路澤（卡洛琳·赫弗斯 Karoline Herfurth 飾）的女子，她的熱辣和性感吸引了本尼的眼球，令他在瞬間墜入情網無法自拔。電影評論：感謝豆瓣讓這片子的片名得以留存。可不要被片名和海報迷惑，它隻不過是小人物組成的大事件而已。再見Tom schilling，還是心中的樣子…可以作為愛情喜劇片看待，初拍電影的生疏，對老片的致敬等等小手段，讓人笑噴。

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母親去世，父親失蹤，虔誠的教徒羅茜（瑪卡蕾娜·戈麥斯 Macarena Gómez 飾）和妹妹妮娜（納迪婭·聖地亞哥 Nadia de Santiago 飾）過著相依為命的生活。羅茜患有廣場恐懼症和嚴重的精神衰弱症，無法踏出家門一步，隻能依靠嗎啡來緩解身體和精神的極度不適。而出落的亭亭玉立的妮娜開始讓羅茜漸漸感到一種妹妹會棄自己而去的恐慌。電影評論：這部電影最震撼的點並不是結局那個驚世駭俗的真相（其實說實話，真相我看到一半就想到了，但這絕對不是否定它作為一部好電影的理由）！ 我給滿分的原因在於，這個用在其他地方可能會顯得俗套的梗，放在這個故事裏完全是錦上添花，仿佛渾然天成，升華了整個氛圍，比典型的恐怖片更加恐怖，人性深處最黑暗的根在一間密閉的房子裏體現得淋漓盡致，直教人脊背發涼。這個世上，沒有比人心更加恐怖，恐怕就連惡鬼看到這電影也禁不住逃跑…… 亂倫與癲狂，暴力和血腥，原生家庭之罪滋生變態扭曲的占有欲，無視道德與法律，一輩子鎖在巢穴內自生自滅，堆積罪惡。 後半限製級部分爆爽，無論是女主毫不猶豫地揮拳踩踏，還是用針剝奪男主自由，以及她處理屍體的方式，她的猝不及防真讓我毛骨悚然。 這個形象逐漸黑化的顛覆過程一般人做不來，女主演技非常強大。

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南太平洋1000尺的深海海底，美國政府發現了一艘已有300年曆史的神秘太空船。當局立刻組成了一隊由心理學家諾曼·古德曼（達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman飾）、生物化學家貝絲·哈波琳（莎朗·斯通 Sharon Stone飾）和數學家哈瑞·亞當斯（塞繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson飾）這三位頂尖科學家組成的科學小組前往當地調查。他們利用高科技的實驗艇深入海底進行探測。然而船體內部的一個巨大而怪異的球狀體，擁有著洞悉每個人的內心世界的強大魔力，它似乎能控製每個人的思想和行為。更糟的是，一個不明海底生物也向實驗艇發起了攻擊。電影評論：“‘夢想成真’帶來災難”和“文明離崩潰隻有X天”基於的是同一種思維，它探索的是文明的高度建構和人的動物本性之間的張力。具體到這部電影，這個切入方式並不成功。 夢想有兩層含義：一是意識中能夠被控製的希冀，二是潛意識中沒法控製的衝動，而隻有前者才涉及道德問題。如果我夢見上帝發大水把世界淹沒掉，結果世界真淹了，這總不至於是我的“夢想”的錯。因此，這部電影本來意圖刻畫的是人的意識的軟弱（Weakness）和自我毀滅，卻落筆到了人的潛意識的脆弱（Fragility）和自我混亂，而這兩點是完全不一樣的東西，當然也就不能承擔一樣的批判。除非更深層次的鏈接能夠被建立起來，比如看似理性的文明建構之下是基於怎樣的原始而非理性的潛意識。很明顯，這種級別的討論遠超這部電影的能力範圍。