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一名不知天高地厚的熱血青年,一個戰不勝的武學奇才,格鬥場上沒有任何規則,誰是最終的皇者…功夫迷阿傑在商店內邂逅一位嬌俏美麗的女售貨員祖兒,阿傑很是心儀,剛巧有幾個小青年來滋事,阿傑以為可以在在心上人麵前表演一番,沒想到…活潑開朗的祖兒對有些笨拙的阿傑有了好感,並刻意把阿傑介紹給自已的父親,一名武術界古怪的名將老黑。為了讓父親教阿傑武功,祖兒在父親與阿傑之間象花蝴蝶一樣地穿梭調解……電影評論:2012.02.27晚珠江頻道播出,之前看過, 低成本普通作品,特別的是格鬥場麵有一種很難得的紮實感,超過很多所謂大製作的片子,很奇怪,本不應出現在這個檔次的作品,但這是真的

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Pom(文塔瓦·史藍蓬 Witawat Singlampong 飾)為了暗戀的才女Dao(尤萬娜特·阿拉亞尼米薩庫 Yuwanat Arayanimisakul 飾)選擇了馬希隆大學的音樂學院。而爸爸以為他是去讀醫科,麵對家人的期望,Pom隻能隱瞞。為了能更接近Dao,Pom加入了古典樂團,卻遇到了爸爸朋友的女兒Aom(Chalermpol Tuntawisut 飾),並求Aom替自己保密。在相處中Aom被Pom的純真漸漸吸引。Pom偶然拿到了Dao的作業本,而這也使兩人相識逐漸成了朋友。Pom的打鼓天分被老師發掘,決心送他出國深造,但申請表必須要父親簽字。Dao申請去布達佩斯的獎學金,Pom希望能和她一起到匈牙利進修,又不敢父母說出真相。最後秘密暴露,Pom做了一個令人訝異的選擇……電影評論:一如既往的泰國的YA片。有著漫長的夏季和雨季。很有愛的爸爸媽媽,很有愛的老師,會為了在心愛的女老師麵前一展身姿臨門一腳也會將玻璃踢破。觸到淚點的是Aom爸爸說的那句話:一輩子很長,我們不可能陪孩子一輩子,但是他們喜歡的能陪他們一輩子。

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應該說,《超夢!我就在這裏》是《超夢的逆襲》的續篇。還記得那些被複製的小精靈嗎?超夢帶著它們離開了?去哪裏了?將在此片中得到答案。作為複製的寵物小精靈,它們有著自身的悲哀,它們一直在為自己是否是真的生命而苦惱。就這樣一直隱居下去……電影評論:前麵幾部劇場版我都是非常愛的,尤其是超夢相關的兩部,回想第一部他的誕生是可悲的,但是他的生存卻是可敬的,他隻是希望能成為一個個體存在而不是複製品,到現在還記得當PM們互歐,小智衝過去企圖阻止卻被石化,皮卡丘慢慢的哭泣出聲,我也跟著淚流滿麵,早年的寵物小精靈總是能把我感動的一塌糊塗

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Jack(黎明 飾) 追隨皮哥多年,阿豪(劉青雲 飾)是追哥的得力助手,兩人各為其主,卻早已耳聞對方威名。在一次行動中,阿豪放了Jack一馬。二人駕車狹路相逢,相互對撞,各自從車內爬出,但手中卻拿著各自從家裏帶來的珍藏紅酒,二人因而偕同女友琪(蒙嘉慧 飾)和玲(梁藝齡 飾)一起 去小酒吧痛飲,直稱相見恨晚,便相約大戰過後再來喝個痛快,但兩人心中各知自此一別後再見便是生死相搏之時。阿豪、Jack在泰國兩敗俱傷,但老大下手,阿豪雙腿被打斷,Jack被打至完全昏迷。電影評論:打著向吳宇森致敬的旗號,實則是杜琪峰借他人酒杯,澆自己塊壘。片名雖也帶著“英雄”二字,但描寫更多的卻是被利欲熏心的大哥們拋棄背叛的“落難英雄”。在本片中,吳宇森、林嶺東80年代的英雄片觀念已被杜琪峰徹底瓦解,英雄們的惺惺相惜乃至假裝優雅背後實際是玉石俱焚、別無選擇的末世心態,這正是當時九七症候的產物,也反映了特定時期港人的特定心態。不過,杜琪峰依然將本片拍得足夠浪漫並充滿了黑色幽默,Jack與秋哥的暴力遊戲簡直像是孩子打架,獨特而又可愛;而另兩位大嫂女配角也基本擺脫了男性電影一貫的陪襯地位,不僅擁有極強的人設存在感,還直接參與了敘事動因的建構——是兩個男人複仇的動力所在。然而,缺點是槍戰場麵拍得太敷衍了事,作為一部類型片,核心重點不及格,稍微有些遺憾。

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基於CAPCOM公司的遊戲“Vampire Hunter”推出的動畫片,包括4個章節:1,蘇醒吧,集結於黑暗中的諸位;2,合之血,合之力;3,戰鬥神降臨;4,為誰而戰。電影評論:村瀨修功啊 難怪看著像鋼彈W 瘋人院出品 戰鬥作畫水準很高 仿佛真在打遊戲 隻是決戰劇情讓人扶額 群像劇演到最後都沒了下文 人類魔族半斤八兩 說不定他們窩裏鬥造成的傷亡更大點 大穀幸給僵屍姐妹作的二胡曲配樂很有味道 城管和莫妮卡裝了3集逼最後還是被按在地上摩擦 堂堂宇宙霸主 被一腳踢出個黑洞

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本片又譯作《黨同伐異》,是D.W.格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響,格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大,內容更有深度的影片。他花了一年半的時間,動用了二百萬美元的製作費,拍攝成片長220分的巨片(原版長480分)。可惜本片在1916年9月於紐約公映時,並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗,原因很多,最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜,導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅,其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突,因此未能受到普遍歡迎。不過,人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成:巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺,以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想:“四個大循環故事好象四條河流,最初是分散而平靜地流動著,最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始,是一個母親推搖籃的鏡頭,插入惠特曼的詩句:“如今如同昨日,世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著,為人類帶來同樣的激情,同樣的優樂悲歡。"這字幕之後,展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展,導演經常切入另外三段故事,成為四段平行發展。最後,畫麵仍回到母親和搖籃,呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法",內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作,有人誤入歧途,有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手,被捕後判處死刑。行刑之日,真凶良心發現,在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中,可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況:農村不安定,都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接,使分散的情節顯得統一有力,並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的:一、耶穌基督被士兵押著前進;二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急;三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走;四、在巴黎大屠殺中,新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節,節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧(FLAXHBACK)來交代情節,顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外,格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭,以加強觀眾的心理感覺(如:特寫女人緊握的手,表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急;以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中,暗示他龐大的支配權力)。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果(如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片)。這種影片染色方法雖非格氏首創,但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是,這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本,而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外,本片也沒有任何布景的設計圖,但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時,更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後,由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說:“藝術經常都是革命性的、爆炸性的,以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現,可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論:7/10。不可否認,格氏藝術的創造性令人津津樂道,譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌,接著一個表現城門的鏡頭,向縱深處縮在牆角的少婦移動,畫麵中央圈拉開,露出少女邊上的女主角,搖拍她的步伐進入城門,表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度,轉場也打破了單一內景的單調感,如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣,古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚,婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事,天真地把人類受難的理由總結為不寬容,結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花,將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言,伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵,充滿幼稚的和平幻想,素材又多又乏味,另外打個電話叫停死刑不行?

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藍天白雲、俊男靚女,正修地鐵的成都街頭,一名眼神憂鬱、胡須稀疏,身著原始版“混搭”潮流風格的男子出現了。他就是《私奔》的男主角“司馬軒”。遠在上海的卓夢婷在網上看到了司馬軒的照片後成了他的粉絲,立刻飛到成都,在一座天橋上發現了正在彈奏古琴的司馬軒,而影片也由此進入變幻莫測的“千古穿越”。全劇講述卓文君和才子司馬相如的故事,以三根琴弦為主線,卓文君去世後,琴少了三根弦,曆經唐代、近代和現代的他們終於再續情緣。電影評論:新概念,新方法啊。雖然中間情節一般,但是很有意思

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