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一群勉強糊口的英國礦工組織一隊全男班的業餘銅管樂團,在音樂中找到開心,可惜由於礦場麵臨倒閉危機及一名年輕女子加入,使到這群業餘樂手優心忡忡,再無心奏樂……電影評論:最近六十多歲的老媽加了小學同學群,沒幾天就全部聯係上,辦了同學聚會,三十人的聚會,都激動得熱淚盈眶,老爸說我們小學同學就不可能再聚,老媽這種鐵路大廠大院裏的孩子們就有這種凝聚力,說完這話,我一下想到這部電影,當年第一次看的時候就有一種親近感,他們下班一起回家,有人騎自行車,有人走著,聊著工作樂隊家長裏短,他們也有各種缺點,各種問題,可到了真事上,為了理想,不在乎麵臨關停的廠區,不顧及家中的潦倒和難處,他們隻要在一起就有一個力量支撐他們一直前進,這種力量隻有產業工人才會出現,就像多特蒙德蓋爾森基興的主場無論球隊成績如何都山呼海嘯氣勢逼人,這是一種傳統的延續,寫入骨髓之中,不同於農民,手工作坊,學校的學生,咱們工人有力量的不是隨便一句話,這種力量影響著人的一生
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英格蘭一個叫特維迪的養雞場裏,一出奴隸們的悲劇正在上演。養雞場的主人特維迪太太貪得無厭,一心隻想著讓母雞們多下蛋,而特維迪先生則帶著兩條狼狗在整天監視母雞們的一舉一動。要是哪知母雞下的蛋少了,那她隨時就會召來末頂之災。母雞們整天生活得提心吊膽,生怕哪天厄運就會降臨到自己的頭上。母雞金婕聰明而且有膽識,她絕不屈服於這種奴隸般的生活,於是,她決心帶領大家一起逃出養雞場!電影評論:第一部以同等尺寸塑造角色的黏土動畫,在當時看來真的是牛逼極了,可如此執著地耗費精力到底為了什麼呢,今天來看當時的努力確實做到了定格時代的意義。用戰爭片的手法來拍動畫,機位、角度、特寫,再現出集中營一般的種族主義和政治恐怖。縈繞著惆悵感的畫麵整體色調下,呈現出的是體製化、階級觀、宿命論、曆史諷喻……這部動畫的深度超乎想象,可要論起輕鬆幽默,也很有虎口脫險的味道。餡餅機裏的求生和飛躍雞舍的逃亡簡直太他媽帥了!
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在浪漫而美好的夜晚,帥氣青年幹廣三紀彥(鬆阪桃李 飾)迎來18歲的生日,被親朋環繞的他與心儀的女孩希繪(二階堂富美 飾)確立戀愛關係,渡過及其幸福的一天。可在睜開雙眼的那一刻,卻想起了童年時代從秋千架摔下來而長年陷入昏迷的好友碓井杜夫。也許正是冥冥中的感應,經曆了長達12年的昏睡,杜夫突然恢複意識睜開了眼睛。懷著激動的心情,三紀彥與希繪第一時間趕到醫院,卻發現擁有成年人外表的杜夫(菅田將暉 飾)其智力仍舊停留在6歲的孩童時代。漫長的12年,三紀彥、希繪以及他們的親朋各自經曆了人生種種的跌宕起伏,而唯獨杜夫得以保存最純粹的一顆心靈。這個仿佛來自另一個世界的純真國王,潛移默化影響著他的朋友們……電影評論:看完各種主旨不明…3個好盆友,其中1個6歲時蕩秋千摔成植物人,另外2個平安長大但心裏始終有陰影。12年後這個一直沉睡的小夥伴醒了過來,朋友A歡呼雀躍朋友B冷漠躲避。醒過來的大男孩隻有身體成長了,智力卻仍是6歲男童的程度(但表現的像個白癡),A憂心的想幫助其成長遂退學,A的女友一直好像神經病
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為了能讓身患老年癡呆症的父親重回正常的生活,威爾·羅曼(詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾)一直致力於名為“Cure”的基因藥物的開發,並在大猩猩身上不斷進行著藥物試驗。在公司已經失去信心的同時,威爾繼續在家完成試驗,並在一隻名為凱撒的大猩猩身上獲得成功。借助靈長類學家卡洛琳(芙蕾達·平托 Freida Pinto 飾)的幫助,威爾發現凱撒的智力極大地提高。不過,人類的社會始終無法接受擁有極高智力的凱撒,凱撒被送往了猩猩看護所。看護所的殘酷對待,使得凱撒利用智慧進行抗爭,最終救走了同時被囚禁的其他猩猩,而且對它們都使用了Cure。一群高智商的猩猩與人類對立的戰爭就此拉開。本片獲得了第84屆奧斯卡最佳視覺效果的提名。電影評論:“建立政府是創世之文章。從衝突人欲的無形廣漠,興起一個秩序小世界,一個宇宙的摹本,一個小宇宙,引領那飽受內部和外部破壞力之壓迫的危殆不安的生命,通過對其內部違法者和外來侵略者施以終極威脅和暴力運用,維護它的生存。暴力之運用,不過是創造和維持政治秩序的終極手段,卻不是其終極理由:秩序的真正功能,乃是創造一個庇護所,人在裏麵可賦予其生命一個有意義的模樣。”
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黑幫老大喬·卡伯特(勞倫斯·蒂爾尼 飾)和他的兒子“好家夥”艾迪(克裏斯·佩恩 飾)召集了六名強盜,準備到珠寶店搶劫一批天然鑽石。這六個人彼此各不相識,甚至連對方的姓名都無從得知。喬為了保持機密,以顏色作為代號分別給六人起名為白先生(哈維·凱特爾 飾)、橙先生(蒂姆·羅思 飾)、金先生(邁克爾·馬德森 飾)、粉先生(史蒂夫·布斯塞米 飾)、棕先生和藍先生,並規定他們之間不能透露任何私事。電影評論:昆丁的處女作拿到現在來看也是很不錯的,隻不過據說他“摘抄”太多。其實我最欣賞的一直是他敘事的方式,個人對暴力美學是沒有多大共鳴的,可能因為我太麻木了,對非極致的暴力血腥畫麵都感覺像白開水一樣的無味正常。想想看我到現在真的覺得有點“暴力”的隻有三池崇史《切膚之愛》的鋸腳,三池崇史《殺手阿一》的割舌頭,Darren Aronofsky《pi》的戳大腦,伯格曼《假麵》的按鹿眼睛,陳子謙《十五》的吞藥。全部都隻是一瞬間的事。
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在一個久遠的封建朝代,某座城池中,生活著一個名叫馬良的男孩,他出身貧窮,孤苦零丁,但是卻是一個有誌氣的好孩子。他看到達官顯貴們潛心作畫,十分羨慕,希望能夠跟他們學畫,可是卻遭到了嘲笑譏諷。雖然如此,但馬良毫不氣餒,他因地取材,苦練畫工,畫技越來越好。電影評論:設置得非常完美的一個寓言,神筆象征了無產階級革命,馬良用這根筆來解決農民的物質匱乏(畫羊,畫牛),發展公共事業(畫水車對抗旱災),提高了生產力水平。最重要的是以此推翻了壓迫人民的封建體製(船的顛覆象征著封建統治的垮台),為勞苦大眾建立了美好的生活。不過這部動畫依舊是以天命為基礎的(神人授筆),並且沒有為資產階級革命留下任何位置。
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中年建築師遇上人生瓶頸,在家被老婆嫌棄,公司小開兔死狗烹。失業的他在曼穀街頭驀然回首,瞥見大象Pop Aye,憶起歡快的童年時光,毅然買下大象,卻發現都市生活容不下他倆,打算和老象一路向北返鄉。這趟人與象的公路之旅,途中狀況不斷,所幸萬能的象鼻領著他倆,與沿路風景相伴。《爸媽不在家》導演陳哲藝監製,阿比查邦禦用剪接操刀,看擅長冷幽默的才女導演陳敬音,用象鼻對抗中年危機!將泰國鄉下的荒涼風景,轉變成一首洋溢著淡淡霓虹光芒的自我蛻變之歌。電影評論:#南寧2018泰國影展#影片的最大優點在於它提供了供當下浮躁消費主義時代忙碌的人們以一個休息的片刻,它是反都市的,同時也是自然主義和動物保護主義的;一個和解的機會,它試圖解決城市男女的中年危機,在中產與底層之間架起溝通的橋梁,並為少數群體搖旗呐喊。除了指涉社會議題,影片也是私人的,公路片的外殼下,其實是主人公試圖尋回童年的過程,它是記憶的回溯,是去真善美的尋求,同時也是求而不得的無奈。最大的優點某種程度上也是最大的缺點,影片充滿了主題先行和各種不節製,例如前後兩次忽然插入的廣告和宣傳片,突兀而又破壞意境;同時,構造的各種衝突和突然的解決方案或者編劇痕跡過重,或者經不起推敲,影片多的是一種想象性的撫慰,少的是更加貼近現實的觸碰。