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住在漁港的小三（王毓雅 飾）17歲時母親帶她去算命，6個算命先生都說她是梁山伯轉世 ，還說在她25歲將會有個大劫，除非遇到貴人才能化解。向來大大咧咧的小三並不在意，她還有個跑船的男友叫阿賓。電影評論：看了短評和長評，看到大家都在說導演太自戀我就放心了~這片簡直就是導演自戀的給自己拍了一部電影，莫名其妙的為毛菇涼都喜歡她，梁山伯祝英台的，搞個噱頭也不能不符合邏輯嘛~實在是沒發現女一的閃光點到底在哪裏，一點不能服眾！不過林依晨的演技真好，小小年紀，那會也就剛出道吧，拍了這片就被金馬獎提名最佳女主，表白那很動人，青春的愛，執著，難過，都被表現的淋漓盡致，而且全程演技在線，看到她就覺得她是那個懵懵懂懂而又有莫名執念的小菇涼，這片要是能換個女一，肯定成就和知名度會更好的多~
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講述了全國解放前夕，在江南的一個小村莊裏，從前在地主李春堂家當丫環的春梅來找李春堂，她的丈夫幾年前被抓了壯丁，音訊全無，現在鄉公所又抓了她的小叔子，她不得已來求李春堂到鄉所說說情。李春堂不僅不幫忙，還大發雷霆，把她趕出來。這是消息傳來，春梅的丈夫被抓壯丁後投奔了新四軍，現在是解放軍的團長。於是，正在他們爭吵不休的時候，解放軍進村了。地主惡霸慌作一團，而春梅和鄉親們高高興興地去迎接解放軍。電影評論：很久沒有看過這麼不靈的老電影了。歇斯底裏又了無生趣。未出場的解放軍，變革前風雨飄搖的農村社會，本來多好的題材，就被幾個看上去毫無大腦，隻會天天說"滾"和＂你這個不要臉＂的反派給毀了。農民的形象也塑造的很差，相當不接地氣。音樂幾乎從頭配到尾，也沒烘托出什麼情緒。劇本表演配樂無一可取
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影片獲得第14屆奧斯卡最佳藝術指導、最佳音樂和最佳編劇三項提名。影片圍繞著愛情的角度，寫下了律師阿頓和妻子愛倫的分別與重逢。整個影片富有極強的感染力，對於愛情、家庭、親情的描述，讓人們不禁潸然淚下。片中音樂是值得稱讚的，增強了影片的感召力，相信這樣一部經典奧斯卡獲獎影片，一定能夠勾起你的回憶！電影評論：比The Awful Truth差很多。不機智也不怎麼好笑，男主略渣，弄得我十分同情女二。別說跟Randolph Scott，就是跟鞋店的禿頭男在孤島上呆七年什麼都沒發生似乎也很難說得過去……有些人的片子總在被翻拍，比如Dunne；有些人專演翻拍片，比如June Allyson，挺有意思的。
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一段破敗的婚姻，讓兩個尚未成年的好兄弟天各一邊。哥哥航一（前田航基 飾）隨母親大迫希美（大塚寧々 飾）回到位於鹿兒島的外婆家，弟弟龍之介（前田旺誌郎 飾）則和追尋音樂夢想的“廢柴”父親木南健次（小田切讓 飾）在福岡居住。兄弟倆有了各自的朋友圈，父母也似乎漸漸安定下來。可 是，他們無論如何還是希望重新聚在一起。鹿兒島開往福岡的新幹線“燕”和福岡開往鹿兒島的“櫻”號途中會有一次短暫的交彙，傳說這時許下心中願望的話，奇跡就會降臨。晴朗的一天，兩兄弟各自帶著朋友朝著心中的奇跡之地出發……電影評論：無聲的感動，是枝裕和的故事總是如此平淡卻能深深地打動觀眾的內心。兩個分離半年的兄弟，共同經曆一趟冒險的旅途，隻為了共同一起看看傳說中的“奇跡”，但真當許願時兩個人卻沒有許約定好的願望，沒有奇跡，有的隻是生活和成長，最後的那句“今天不會再有火山灰了”真真切切的打動了我。 在這部《奇跡》裏我看到了家庭、成長和兩個惹人喜歡的小家夥，哥哥總是裝作一副若無其事的樣子，但他懂得哥哥的擔當，弟弟看著傻乎乎的，但他用自己的方式去愛這個家庭。 是枝裕和，值得讓觀眾溫柔的心！
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馬雷克在一艘貨船上當實習生，他離開了他父母的農場，踏上了聖納澤爾之旅。在馬雷克尋找自由的同時他深深愛上了神秘的水手吉恩。這場愛情注定是蜻蜓點水的瞬間還是將會終身相伴？吉恩是否在每個碼頭都有相好的情人？在這趟橫跨大西洋的旅途中，卡雷克雖然沒有成為一名水手，但是他成長了很多。電影評論：姿態開放，從敘事表演到審美，非罪化、非病理、非失倫的預設，來得十分自信，特別好。兩人談論戀愛還是濫交，這樣稀鬆平常，排除群體身份的特殊性，又不失性別特征的表達很得我心，但也許不招同類喜歡。審美非常好，攝影、選角、選景、置裝和音樂都很有品，賞心悅目有何不可。故事走向很平淡，盡管構圖品味好，平淡的故事和那些有紀實感拍法讓這部電影越來越不像電影。旁白的用法還挺新浪潮，也拯救了演員。兩個男主都是盛世美顏。結尾之處設置得不錯，遺憾經驗有限，韻味較淺。3.2/5
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已年屆中年的瑪麗·瓊斯（阿納茜塔茜亞·希爾 Anastasia Hille 飾）是一名電影製片人，但在她光鮮的外表下卻有著鮮為人知的過去。她最早出生在俄國，尚在繈褓時便被美國一戶人家收養。隨著一封遺囑的到來，瑪麗終於啟程回到未知而神秘、陌生又熟悉的故鄉。遺囑中她俄國父母業已雙亡，作為唯一的合法繼承人，瑪麗即將擁有父母的家產——位於俄國某偏遠山村的卡迪諾夫斯基農場。可是該農場被當地人視為不祥的所在，沒人願意為瑪麗引路。幾經周折，她最終抵達目的地。在此她不僅早於奇怪的幻象，更遭遇了自稱是她雙胞胎兄弟的尼古拉（凱勒·羅登 Karel Roden 飾）。它們都被同一封遺書引領至此。電影評論：故弄玄虛，一頭霧水！父親要把雙胞胎其一的女兒溺死，其一的兒子扔地上喂野豬；母親及時槍斃了這位對其殘忍施暴的丈夫！40年後，活下來的雙胞胎被父親的靈魂召喚回——這座被小河圍繞的小島上唯一的一座大宅裏，被父親殺死！尼瑪的，虎毒還不食子呢，這惡人陰魂不散殺妻滅子還有理了！還拍成電影！
大地影视中文第二页的使用方法
改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》，但其關注的並非真實的美國，更像是沒有詳細年代的關於美國的寓言。卡爾•羅斯曼由於醜聞而接受其舅舅的邀請搬去美國，然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習慣，更糟的是，歐洲的階級結構無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關注資本主義社會創造的殘酷而變幻莫測的階級關係。同時忠於原著而未添加影片的結局。施特勞布夫婦風格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結合：中景固定機位，麵無表情的演員，人物肢體和語言刻意僵硬，強調側麵特寫，鏡頭推進及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實驗性的可能。電影評論：九區日版d9 百威拯救計劃第三張 抓盤失敗 達尼埃爾·於伊耶和讓-馬裏·斯特勞布夫妻檔 卡夫卡的美國的神奇影像化 大量的固定中景鏡頭讓畫麵近乎凝固 人物動作極簡 站立與舉手投足都偏舞台化 主角和一應配角的表情都很呆滯 很多時候更像在背台詞 很少的動作設定讓影片更趨文本化 從歐洲的貴族到美國的底層工作者 階級對立讓憐憫者的身份轉換 那一段類似審問的詢問將全局情緒慢慢積攢到頂點 卻像個被戳了一個小洞的氣球滿滿癟掉 沒有爆發也沒有衝突更沒有反擊 結尾戛然而止卻奉獻了全片難得的持續運動場麵（機位依然固定）
