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和所有天真的孩子一樣,五歲的小祥幾乎每天都嬉鬧在爸爸文宇和為其購買的玩具之中.在堆成小山似的玩具中,惟獨讓小祥愛不釋手的是玩具皮卡丘.所以,在爸爸不慎將皮卡丘燒破一個小洞後,小祥執意讓爸爸再買一個新的.然而,事不湊巧,當爸爸帶著小祥來到超市時,因皮卡丘脫銷而沒能滿足小祥的願望.與此同時,和小祥一樣落空的還有出租車司機靳鬆五歲的女兒茜茜.和小祥比起來,茜茜因為爸爸靳鬆集資被騙而多少有點拮據....電影評論：這部電影為什麼沒有火起來？小學時候看得在沙發上哭得一塌糊塗，是部很好看的電影

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凱普萊特和蒙太古是小城Veona中結有宿仇的兩大家族，經常械鬥。蒙太古家有個兒子叫羅密歐，17歲，品行端方，是個大家都很喜歡的小夥子。電影評論：當時劇場有個不成文的規定，女演員隻有到了扮演朱麗葉奶媼的年紀才有資格扮演朱麗葉，若非作為電影形式出現而是作為舞台劇，那麼也許會成功得多。。。PS“殉情”是小孩子玩的把戲，兩個“大人”來演未免滑稽過頭。。。

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道濟出演了藍博的電影之後卻未得到片酬，晚上道濟來到藍博公司卻意外發現魔化的馬莎與藍博糾纏，道濟淨化馬莎之後發現原來附身在馬莎身上的是藍博的前女友莉莉，原來一切都是因為幾年前的一場悲傷的故事，道濟幫助莉莉轉世之後，騎電動車離開遇上了碰瓷的大媽嚴母，嚴母為了給女兒治病隻能到處碰瓷賺錢，道濟找到嚴嬌後發現原來是嚴嬌的姐姐嚴萍附在嚴嬌身上導致的，道濟為嚴萍超度送嚴嬌回到了家，離開的道濟在一戶人家門外不小心聽到吳華與妻子在爭吵，吳華為了女兒學費來到賭場籌錢卻被小元與何峰合夥導致吳華再次狂輸，道濟及時出現拯救吳華，原來一切都是楊天附身在荷官身上做出的手腳，而原因隻是幾年前楊天與吳華之間的一場金錢糾葛……電影評論：雖然演員不給力主演連吐字都做不到清晰，劇情也有些矯情，但還是可以看到一些用心之處，特別是用樂器送魂時還覺得挺有感覺的。不過說真的這片子如果不把自己當電影單單作為網劇拍個係列應該更加讓人能接受。

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冉阿讓（哈裏·博爾 Harry Baur 飾）因為行竊而被投入了監牢，麵臨著長達19年的牢獄之災和沉重的體力勞動。最終，忍無可忍的冉阿讓選擇了越獄，看守沙威（查爾斯·文恩 Charles Vanel 飾）十分憤怒，發誓無論追隨到天涯海角，也一定要將冉阿讓再度捉拿歸案。電影評論：死不可怕，可怕的是沒有真正活過。情節有些類似基度山恩仇記，主人翁總是有好的機運富甲一方，並且很容易就改名換性而被社會所接受，其實與悲慘相去甚遠，也沒太多令人感動之情節，隻是一個犯過並非大過錯的人會得到如此久的牢獄之災確是不合理的悲慘，其餘反而是神秘財力及改過自新的顯現，毫無悲慘可言，第三段中加入政治性的法國革命似有多此一舉之感，在下水道脫逃的那段對演員而言實在很大的挑戰。這部電影很多場景都使用傾斜的角度拍攝，有違正統電影的拍攝，不知有何含意？

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伊利莎（溫蒂•希勒Wendy Hiller 飾）是倫敦街頭的賣花女。她相貌清麗，可惜家境貧寒，滿口鄉音。她叫賣鮮花的聲音飄蕩在街頭，甜美動聽，傳到語言學家希金斯教授（Leslie Howard 萊斯利•霍華德 飾）那裏。教授非常歡喜，覺得伊利莎是個可塑之材。電影評論：1938年版比較忠實於Bernard Shaw的戲劇原著，1964年版的更多地插入了商業元素，但在台詞功底以及具體的劇情環節上依然很還原原著，也看得出本作與1964年版的相似度仍然是比較高的；除了沒有歌舞等商業成分外，在諷刺層麵也較為淡薄，1964年版相對而言會進行細節改編誇大諷刺的效果；Wendy Hiller顯然沒有Hepburn的顏值高，但當時的Leslie與Wendy在相貌上顯然是更加搭調的。

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該影片基於Marilyn Bell（Caroline Dhavernas飾演）的真實故事改編。Marilyn Bell當時16歲，是一名遊泳健將，她正嚐試成為第一個遊泳橫渡安大略湖的人。但當時美國還有位頂級遊泳選手Florence Chadwick，與她一同在這場特殊的遊泳馬拉鬆中競爭第一。因為Florence Chadwick身經百戰，所以大部分人都認為她會獲取最終的勝利。但出乎意料的是，由於Florence Chadwick對途中艱險程度的輕視，導致了她退出了比賽，而Marilyn Bell堅持到了最後，最終成為了橫渡安大略湖第一人。電影評論：馬拉鬆遊泳果然非一般人遊得起,隻有意誌最堅強的人可以堅持到最後。堅持了,即使沒到終點也為他們喝彩。

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3•11和福島核電站泄漏事故之後，千百萬人的生活被徹底改變。祖祖輩輩居住在這裏的百姓被迫搬離，他們遠離了熟悉的土地，心中惶恐不安。某處臨時避難所內，蝸居了一家四口人。長子澤田總一（內野聖陽 飾）拒絕賠償金，堅決要求懲罰相關責任人。他的妻子美佐（安藤櫻 飾）迫於一家生計，隻得拋頭露麵賺取營生。與總一沒有血緣關係的母親登美子（田中裕子 飾）帶著孫女奈穗，自感是兒子的負擔，心中更思念遠在他鄉的親生兒子次郎（鬆山研一 飾）。與此同時，次郎悄然返回家鄉，他無所顧忌闖入隔離區，在原本自家的土地上耕作。電影評論：鏡頭的工藝感簡直一望便知，周正又精巧，隻是工得略過，帶著一種嚴絲合縫的工廠範兒，仿佛手工藝師傅剛剛出師的弟子所作。這一特征在導演身上也可覓得蹤跡，甚至是支配了這部作品的形象——可以拖慢時間，用職業技法去雕琢一段生活一些人，達到貌不驚人的展示力。然而，技法拖慢的時光，與大師曆練人生後對時光的把控，是兩件事。理念若不經錘煉，經曆若幹高強度的熔鑄，打散而重聚，便有一種趙括運兵恍惚感——外強中幹，華麗但缺少感染力。是枝裕和這一次是以什麼身份參與了製作呢？扶立新人麼？7-