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CBS的秋季時間表透露了CSI的最終命運:將推出一個2小時的電視電影作為大結局,元老級角色將回歸,包括“葛瑞森”威廉·彼德森、“凱瑟琳”瑪格·海根柏格。大結局將於9月27日播出,然後《網絡犯罪調查(CSI:Cyber)》第二季接檔。電影評論:首先恭喜Sara和Gil終於又走到一起,凱瑟琳終於回到CSI。這個特別篇說實話水準未必比得上Sara或者蘭斯頓的故事,但是甭管別人怎麼說,我喜歡這個結局,不過我很生氣居然不交代nick和finn。實在不想理性評價這部電視劇,畢竟花了幾個月看完15季的csi之後心情矛盾的不行,終於可以看別的了的解脫感和怎麼能這就結束了的不舍交替呈現。這種長達十幾季的電視劇免不了人員變動,誠然所有的角色都很可愛,然而我最喜愛的還是初代csi們。我想了想這之中的為什麼,大概還是想在這個永遠都在變得世界上找到一個零點坐標吧。說起來第十四季某一集最後是初代csi的劇照,許久不見的warrick凱瑟琳Gil再次出現時我就好像突然就想起來了初代csi在一起時的故事。我隻追了兩個月就感慨如斯,不能想象當時的觀眾會如何感受。

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八十年代,蘇聯國內的毒梟從美國大量進口毒品,上尉德戈(阿諾·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger 飾)奉命捉拿喬治亞毒販集團,然而在圍捕行動中,德戈戰友身亡,毒販頭目逃脫出國。不久,在美國芝加哥,蘇聯毒販維特落網,美蘇兩國達成協議,德戈由莫斯科赴美押送維特回國,美國方麵派出警探雷塞克(詹姆斯·貝魯什 James Belushi 飾)擔任其助手和翻譯。不料維特再次在同夥的配合下成功逃脫,德戈至此不得不向美國方麵吐露了維特的真實身份,並與雷塞克合力追蹤維特。蘇美兩國的差異在德戈和雷塞克身上不時體現,然而兩員悍將很快彌合差異,精誠合作追索毒梟……電影評論:個人評分:62/100 美蘇冷戰時期所謂的合作產物。州長演蘇聯人違和感不重,這一點很好。美國警察也演出了該有的樣子。隻是追捕逃犯的劇情過於老套,盡管導演沃爾特希爾掌控動作場麵的能力很強,但整部影片仍然趨於平庸。唯一令人耳目一新的是貫徹全篇的冷色調以及州長的配備左輪手槍,不再像以前的重機槍榴彈炮那樣搞得千瘡百孔,反而打擊精準度高了許多,更有西部片之感。(尤其結尾公車追逐雙人對決)

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智利導演Miguel Littin的新作,Miguel Littin是智利最著名的導演之一,曾經拍攝過《納胡爾托羅的豺狼》《來自瑪茹西婭的信》,這部影片的音樂和長鏡頭攝影尤其出色,氣勢磅礴而且充滿南美文化的神秘感,可以和安哲的電影相比,是我最近看過的南美電影中攝影最好的一部,推薦。電影評論:國內引進過的片子,是火地島的直譯名《火之地》。第一次是中途看起的,以至於我一開始沒反應過來在南美。不過麥哲倫海峽、巴塔哥尼亞這些線索還是讓我最終把場景鎖定為火地島。在海邊吹風笛那段的確很淒美,而且後來一想到是地球最南端的那片海,就令我激動不已。但製片國家隻選殖民者的做法令人不快。

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二戰時,在德國占領下的波蘭,管道工波德克(羅伯特·維凱威茲 Robert Wieckiewicz 飾)與搭檔紮佩克兼做著小偷的勾當,錯綜複雜的下水道成了他們最好的隱匿處和貯藏室。他和城市中被封鎖的猶太區做生意,跟德軍中的烏克蘭軍官是舊相識,亂世中享有一點生活的自在。不久德國人開始屠殺、搜捕猶太人,部分不想被押往集中營的猶太人和波德克達成交易,按人頭計價得到了藏身下水道的機會,黑暗又臭氣熏天的下水道成了波德克收留猶太人的避難所,地麵上的猶太人很快被抓捕一空,在物價飛漲和德國人持續的高壓下,紮佩克離他而去,波德克隻靠自己艱難維係著下水道中猶太人的安全……電影評論:原型事件本身是挺有意義的,但故事講得不好,沒有太大的戲劇衝突,關鍵情節點未能有效利用。最糟糕的是這種環境下還有不少沒有意義、沒有情節推動作用的情愛戲,違和而不舒服。看到片尾博德克意外被俄軍超速的卡車撞死,人們居然說他“上帝處決了他,因為他幫助了猶太人”,令人憤慨!另外,《黑暗彌漫》這個譯名顯然是錯誤的,聽起來像驚悚片一樣,但實際上原名w ciemności=in darkness=在黑暗中,意爲在黑暗的地下道生存。

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1892年,因為小說《福爾摩斯》的巨大成功,柯南·道爾已經成為享譽世界的著名作家,他作品中的福爾摩斯是如此的有魅力和令人折服,以致於讀過小說的人們都認為世界上真的有福爾摩斯這個人。聖誕夜,柯南·道爾一家親朋歡聚一堂,其樂融融,他卻意外收到了一張奇怪的畫,畫上一個男孩被殘忍地絞死,麵目猙獰還在聲嘶力竭地喊著救命。這幅畫引發了柯南·道爾對往事的回想,他知道,畫是遠在蘇格蘭的父親寄來的。於是柯南·道爾決定前往父親所在的蘇格蘭皇家精神病院看望他,但母親卻強烈反對他的做法。原來多年前,父親因酗酒成性,經常傷害家人,一家人都對他心懷恐懼,母親更是一直不願再提起這個人。電影評論:同樣出於對福爾摩斯的熱愛曾在電影頻道看過此片,覺得很不錯,(雖然影片中更多篇幅是描述柯南道爾創作低潮時期的心路曆程和家庭隱秘:)尤其是結尾的處理,使我感到很溫暖。

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母親離世,父親生意失敗、疾病纏身,十六歲的榮子(若尾文子 飾)走投無路,隻好到祗園投靠母親生前的藝妓姐妹美代春(木暮實千代 飾)去做見習藝妓。經過美代春的悉心培訓,一年後,榮子成為了一名亭亭玉立的藝妓。終於到了榮子第一次接待客人的這一天,美代春領著榮子接待了兩名客人——楠田和佐伯。後來美代春和榮子跟著楠田到東京遊玩,到達當晚在旅店內,楠田想與榮子發生關係,榮子不肯就範,在反抗中咬傷了他。因為這件事,美代春和榮子的生意大受影響,她們隻得閑賦在家。飽受門庭冷落的榮子決定上門親自道歉,而美代春得知後,急忙趕去替換了榮子。次日,榮子詢問一夜未歸的美代春是否為了自己而出賣身體。美代春的一番話,讓榮子學到了作為藝妓的一套人生哲學。電影評論:日影史補遺;溝口健二補完,依田義賢原著改編.1、影片劇情像極[謠言女人]某副線的延續,講述十六歲少女榮子因父親生意失敗,被迫來到母親生前好友美代春住處,求其收養並跟隨美代春學習成為一名優秀藝伎的故事.①.導演將友夫人/美代春/榮子所代表的老中青三代藝伎,以理念/情態的對比/互照序列並置於現代化法治社會,直白顯著的揭示了男權主導環境中底層女性備受不公壓迫的殘酷事實."藝伎身上寄托著日本傳統文化的女性美",可伴隨時代風向的日漸更迭,即便再美好、純真的價值觀都難逃淪為娼妓的悲劇命運.②.上下層男性二分:貧苦嗜血/商業交易.2、長鏡頭跟拍逼仄街巷的急促背影、短鏡頭-疊畫轉場、處狹小空間-低機位營造封閉感、全景視角-記錄人物與環境之交融、人物移動分割場景-同時保持優美精準的東方式構圖.3、兼具多重身份含蘊的人物關係鏈.(8.5/10)

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Alberto(Claudio Bisio克勞迪奧·比西奧飾演)是意大利北部布裏安薩的一個小鎮上郵局的頭兒,他的家庭並不和睦,妻子Silvia(Angela Finocchiaro安吉拉·菲諾琪亞洛飾演)總是給他很多壓力。為了那個調去大城市米蘭的工作,Alberto願意付出任何代價,為此他甚至假裝殘廢。不過他的計劃並沒有成功,作為懲罰,他被調到南部坎帕尼亞大區的一個小城鎮,這對於一個北方人來說是一個相當可怖的噩夢。電影評論:雖然是改編自法國版的《歡迎來北方》,但卻出色的完成了本土化改造。誇張的人物表演,充滿戲劇化的情節和矛盾衝突,以及極富特色的演員,充分向人們展示了意大利式喜劇的魅力。意大利式喜劇作為一種喜劇樣式,它是意大利電影中最重要的一種類型,莫尼切利,迪諾·裏西,傑爾米和斯科拉是其中的代表人物,在本片中亦能看到他們的深刻影響。

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