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天露（艾西瓦婭·雷 Aishwarya Rai Bachchan 飾）是一個極具天賦的香料師，琳琅滿目的香料在她的手中仿佛被適於了神奇的魔法，料到病除。一日，一個名叫道格（迪倫·麥克德莫特 Dylan McDermott 飾）的男子駕車衝入了天露的香料店中，為了搶救受傷的男人，天露不得不觸碰了道格的肌膚。電影評論：2009.08.26 我媽說：這個電影編得真奇怪。 當女主角羞澀地對男主角說“你長得這麼帥，肯定很多人喜歡”，我不厚道地笑了……
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一向警惡揚善的蝙蝠俠，這次遭到了莫名的指控的。原來，有一名身手堪比蝙蝠俠、打扮和蝙蝠俠一模一樣的人，在城中冒充蝙蝠俠四出犯罪。這名“幻影人”不僅身手敏捷，而且犯罪手段極其殘忍，絕不留手。一時，導致城中人心惶惶。電影評論：複習。26年前的作品，第一部動畫長片，然而堪稱老爺係列的巔峰之作，可與真人電影一較高下。情節與場景設計完美、嚴禁周到，人物挖掘深入、塑造血肉豐滿，帶著濃鬱的第一年和致命玩笑風格，暗黑畫風，倒敘插敘與多線並行營造懸念，老爺交織著對愛、平凡生活與復仇的掙紮，雨中幕前一跪，不免令人扼腕嘆息。管家的對話，言簡意賅地多次指出了老爺內心的迷茫與堅持。蝙蝠俠是無敵又脆弱的凡人英雄。大方獨立堅強的女主，不僅帶來了老爺最好的一場心動情迷，也鏡像似地強調著復仇與節製這兩個老爺係列的經典核心。小醜毛骨悚然的大笑和著吟唱、鬼影陰冷詭異的審判伴著靈異的曲調，片尾傷感深情的主題曲，本片對氛圍的渲染或主題的回歸精緻到了每一個細節。它的確堪比波頓，甚至也許也影響了諾蘭。老爺—出道即巔峰（ps：哪裡醜爺都是真愛老爺啊⋯
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一部講述女性努力對抗病魔的溫馨感人故事電影。該片沒有震撼的場麵、沒有浮誇的表演，卻能夠帶給人們無限的感動，以及對生命的思考。電影評論：女主安妮帕克的母親和姐姐都因癌症而去世，因為發生在自己身邊，所以女主開始也注意自己是否有症狀，因為即使發現，所以得到了很好的治療，我們何嚐也不是這樣，當有些事發生在自己身邊或者自己身上，才會開始引起重視，本以為男主保羅會因為妻子的病，而選擇離開，但依舊默默守在身邊，雖然中間有小插曲，但當保羅生病的時候，也隻有安妮靜靜的守在身邊，看到這一刻，淚目，或許人生亦或是這樣，讓人琢磨不透，相信自己不會死於癌症的安妮，所經曆了任何人都懼怕的事情，總體還是很勵誌
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希區柯克首次嚐試純喜劇片，根據同名舞台劇改編，講述農夫選妻，兜兜轉轉之後發現意中人卻近在眼前的故事。此片改編的最大難度在於把台詞甚多的劇本改成純靠畫麵表達喜感的默片，希區柯克默默地從影片中段開始發力，將下午茶聚會段落處理成經典打鬧喜劇，令觀眾捧腹不已。由於攝影師考克斯在拍攝中期生病，因此希區柯克還親自掌機客串了一回攝影，而希區柯克也為了此片的宣傳而給英國報紙寫了一封公開信，這開啟了希區柯克對他的影片進行自我宣傳之路。電影評論：早起希胖純喜劇默片作品，是一部喜劇片沒錯雖然不好笑不過內核還是偏悲傷的，如果讓我選擇一部希胖最不喜歡的作品無疑是這部，對於男主和女主的感情戲鋪墊非常少所以這個愛情故事完全無法讓人信服如果不是最後給了一個選擇的戲份我都懶得評分，"Don't think you'll make me angry,if you say no - l be tamed to hearing no." 大體給我的感覺就像是一個情竇初開的高中生看到身邊朋友都有女朋友，自己著急然後就見一個追一個都沒追到手最後發現身旁還有一個以前沒注意的恰巧這個人對自己還有好感就在一起了，這個就很牽強真不如就完全做一個悲的結局，所有人都拒絕這樣我感覺還挺不錯。 ps:總結一下希胖真不適合這個純愛喜劇，不過這個現場伴奏真的超級棒，非常應景~
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供職於後藤製鞋廠的OL丸山誌麻子（宮下順子 飾）是廠長後藤純一郎（山下洵一郎 飾）家的常客，賢淑美麗的她與廠長夫人則子（中島葵 飾）、小女兒明美（浜村砂裏 飾）關係融洽，親密無間。不過令則子想不到的是，誌麻子長期和丈夫維持著不倫關係。誌麻子一心取代則子成為這個家的女主人，她為此先後兩次為純一郎墮胎，然而純一郎根本不願離開妻子，也不願斷開和誌麻子的愛戀。電影評論：怪不得“維榮之妻”拍成那樣。。。人物夠可以，受害—>加害但情感粘滯不決斷，於是身體先於精神行動～ 夜晚幾段那啥場麵光線講究的來，但第一次看到粉紅片還有聖光遮擋的。。。另外作為粉紅這麼清新大丈夫？（其實是加分點
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一群強盜每年都要騷擾墨西哥的一個小村莊。村裏的長者派三名農夫去美國，目的是尋找武藝高強的槍手來保衛村莊。最後一共來了7名高手，他們去墨西哥的理由每個人都各不相同。他們人單力薄，要對付100多個前來掠食的強盜。經過一番激戰，終於將盜賊殲滅，但七人中亦折損四人，令人傷感不已。電影評論：將原作的日本戰國背景遷移到美國的西進運動，其實隻是借用了公權力虛弱導致弱肉強食，必須借強人之手抵禦強盜的故事框架，但西部片的語境卻沒有日本文化中武士階層所承載的某些時代精神，即舊貴族的沒落，傳統秩序的瓦解——磨煉了一輩子的高超的武藝，抵不過強盜的一發火槍，因此即便曾經多麼輝煌多麼偉大，終隻究是昨日黃花，注定凋零。而西部的時空環境，大家都是使槍的，差別隻在於誰拔槍更快，誰瞄得更準，自然失去了時代落差的喟歎，連原作著名的那句台詞“贏的是農民，而我們輸了”竟然還是先從村莊長老的口中說出來，那種無可奈何花落去的美感沒了，境界自然落了下乘。至於作為硬件的攝影調度、動作設計、服化道的配合甚至劇情的鋪陳，都顯得匠氣十足，並無出彩之處，相較於原作最大的亮點，竟然是直到現在都耳熟能詳的配樂
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《幹花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」製作於任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領觀眾夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。電影評論：石原慎太郎編劇;講述剛從監獄獲釋的黑道份子村木,和一位向往刺激遊戲的年輕女子相遇,後被組織授與其他權鬥幫派間的刺殺任務,最終重返監獄的故事.1.形式與思想的完美結合往往是筱田正浩作品中最為人稱道之處.他賦予影片以異於原著(陰鬱/內斂)的獨特氣質,聯想及特殊時境,使得[幹花]常被解讀為反映戰後日本民眾心理形態的社會寓言;在本片的聲畫處理上,筱田借由歐洲新浪潮-實驗技法的靈活運用,對西方現代派和日本傳統文化進行巧妙調合,表達自身於日本本土受限性創作及(60年代日本新浪潮)極端意識美學的反叛態度.2.村木將殺人視作自我存在的唯一證明,其所表現的之乎情感/情欲的壓抑和抗拒,即是於日本黑幫"忠義"信條最為浪漫化的詮釋.這和一味尋求刺激體驗(賭博/飆車/吸毒)的沙耶子,構成具有同一精神危機卻發展至不同方向的對立體.3.針&刀的陽具象征.(8.5/10)
