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兩個意大利士兵被卷入第一次世界大戰，他們很想逃脫戰爭的陰霾，想了很多辦法，但是現實無情，總是把他們推到荒唐而危險的境況中。在一次次偷懶成功後，他們卻目睹著一次次戰友們血肉模糊的戰場慘狀。終於一個亡故戰友的妻子令兩人的思想有了變化，在一次對敵行動被俘後兩人被處死，但他們的長官卻還以為他們照舊做了逃兵。電影評論：前麵大段的篇幅都在展現兩位士兵的玩世不恭、退縮投機、鬥嘴地圖炮，也正映合了一戰的非正義性下普通士兵們的愛國熱情、作戰積極性不高；中段展現意大利民族的浪漫樂觀，包括愛情、家庭等在戰爭前的脆弱，中尉軍嫂對丈夫喪生不知情托物似改變二人，實現最終兩位懶漢的“混子偉光正”、完成人物弧光。
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《正午》是戰後前南新浪潮電影運動（又稱“黑浪潮”“BLACK WAVE”）中的代表作之一，它的導演Djordjevic曾在1966年憑借《夜》獲噶納最佳影片提名，67年的《清晨》又在威尼斯獲提名，並入選南斯拉夫影史10佳。68年這部《正午》是他的三部曲的完結篇，盡管故事講述的是關於愛情，但攝影和表現手法都富有創意，甚至可以說前衛，片中有不少超現實的幻想場景，帶有表現主義的造型和畫麵構圖。電影評論：我並沒有感受到太多的新浪潮和實驗氣息，想法我隻覺得有些混亂，還有就是沒字幕！太虐了
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故事發生在1914年的英國，維芙（米蘭達·理查森 Miranda Richardson 飾）邂逅了名為艾略特（威廉·達福 Willem Dafoe 飾）的男子，此時的艾略特隻是在牛津莫頓大學研究現代派詩的青年學生，一見鍾情的兩人很快就攜手步入了婚姻的殿堂，婚後，艾略特展現出了對於寫作的巨大熱情，維芙百分之百的支持著丈夫，甚至充當了女秘書的角色。電影評論：前麵看的很暈……送精神病院後算是明白了......所托非人啊.......其實電影可以拍的更好的，比如更突出一下Viv的才華，不然前半段隻看出來個瘋女人，一個堅持讓丈夫寫詩的精神錯亂的女人......十一年啊，一次都沒有去看望過，還能說“她與我同在，每一天，每一分鍾”？後麵借Viv母親之口懂了，古板的Eliot跟Viv本不是一路人呐……如果是個真正懂得Viv、欣賞Viv的人，結局會不會不一樣，Viv的精神錯亂是不是可以得到很好的控製，直到治療“荷爾蒙錯亂”的有效方法的出現（題外話，看中醫會不會有點效）......看電影啊，才發現看的都是自己.......愛，真正的愛，是治療精神的良藥……看看Viv的弟弟，對比一下Eliot，在簽字的時候那失望的眼神，怕是真正知道，他並不愛她......
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何笑笑（汪小茜 飾）、謝雨桐（王曉莎莎 飾）、方玲（王夢婷 飾）和董樂（戴燕妮 飾）是四位剛剛走出校園踏入社會的年輕女孩，懷揣著共同的演藝夢想，她們開始了各自的奮鬥。對於外界流傳的種種娛樂圈潛規則和黑暗麵，四個女孩均有所耳聞，但自信滿滿的她們深信自己能夠“出淤泥而不染”，憑借真材實料獲得成功。電影評論：看到開頭，就在想，芭樂是爛片的代名詞嗎？其實這片子還行，但離成熟還有距離。基本把現實裏能用的熱門事件都編進去了，編輯真是省心啊。其實，無論是娛樂圈，還是什麼圈，明白“代價”兩個字，比其他大道理都有用。如果獲取利益，付出的代價不是自己的智慧與血汗，那就一定是其他東西，賺不回來的東西
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執法者，電影名和電視劇名，電影有歐美版本和香港版本。香港版本的執法者故事發生在八十年代初的香港。便衣警探容天鵬和李威嫉惡如仇，二人著手調查一宗串謀五十一名非法入境者進入香港境域的案件。他們找到三名嫌疑犯，可是幕後主謀陳振東是社會名流，有財有勢。他派殺手吳滔幹掉控方證人，又雇用律師宋萬年替疑犯脫罪。警方找到吳滔殺人的凶器，陳振東又用錢找人替吳滔頂罪，還賄賂了警司嚴平及阿叔。容，李二人努力追查，終於揭發嚴平罪行。此時吳滔奉命殺阿叔和容天鵬，還陷害李威。李威怒殺吳滔，最後與陳振東同為於盡。電影評論：我懷疑周潤發拍完這個片子之後大紅了，所以片子愣是把他放在領銜主演。聯想到吳孟達和葉德嫻這麼點戲份也算領銜主演了。片子的動作指導是走寫實路線嗎？周潤發和尹誌強的大決戰打得真難看，沒有藝術美感。周潤發演了個卑鄙賤格的壞人，死不足惜。李修賢的角色武力值那麼低，我一時接受不了啊。
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特雷弗（布倫特·哥爾斯基 Brent Gorski 飾）最近的日子很不好過，乏味的工作讓他煩心，沉溺於毒品的同性男友達雷爾（Christopher Wyllie 飾）也無法給他帶來任何安慰。在痛苦的深淵裏，特雷弗迅速的下沉著，這時，一個名叫艾弗姆（Eli Kranski 飾）的年輕醫師的出現拯救了特雷弗。電影評論：粗糙的剪輯與運鏡挺令人難以為繼，加上勉勉強強的演技，使得原本平淡日常的劇本更顯乏味。此外，人設雖然清晰，但每個角色從頭到尾都在徬徨躊躇、飄忽不定，這是很大的問題，導致角色在遇到麻煩時的轉折都是一片混亂，交代方式又不如展現迷茫青春的片子般成熟，到最後，別說角色不知道要做什麼，觀眾也不明白這群人在幹嘛。盡管看得出來，有些畫麵和演技詮釋意有所指，然而很遺憾地，實在不到位，在營造氣氛與畫麵意象上仍太生硬，這一點如果把劇情稍微戲劇化，並且試圖去堆疊情緒，也許製作團隊會把握得更有力道。整體而言，技術性上有許多不足，不過故事還是挺好的，主角在一片混沌之中找到了出口，並開始走向新的未來，像是平淡的章節接著平淡的新頁，縱然平淡，至少是嶄新的一頁。
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凱瑞安（安妮特·貝寧 Annette Bening 飾）年僅十四歲就懷孕生子，之後，年少無知的她放棄了孩子的撫養權，一晃眼三十多年過去，當初的那個小小嬰孩在凱瑞安的心中分量卻越來越重，她無時不刻不思念著她。電影評論：其實看罷電影，真的不敢苟同這個譯名：因為這部電影就是母親--女兒--女兒--女兒的電影，如果不是香港的叫法 愛在你左右，也應該是母女之類的溫情名字，雖然說母子有母親與孩子的意思，但是我們約定俗成的叫法一般都是母親和兒子之間。電影從女主14歲的懵懂發育時的早戀開始一直描述了她38年的人生經曆，她女兒都37歲了；電影看似是未婚生育以及子女領養成長的心理問題，其實是把母親糾結了一生的心結娓娓道來，14歲的一次禁果，讓她大半輩子都在負疚中挨過，都熬到姥姥的年紀了，病重的母親依然不依不饒的告誡她不要再墮落了，一次失足，背負了一生的道德十字架她沒有自己的幸福生活，似乎隻有一種贖罪的心理。而她母親把內心的話寧可說與旁人也不與自己的親生女兒訴說，這更讓她傷心不止。女兒找媽媽，媽媽暗訪女兒；親人之間的互訪探尋
