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間指向了2030年，自從爆發第四次世界大戰以來，各國的政治力量發生了根本性的變化，由於戰亂不斷，激增的難民終於獲準進入日本，以填補因經濟不斷發展造成的勞動力短缺。而就在此時，一個自稱“個別的十一人”的恐怖組織展開了一係列極端襲擊事件，難民營、外國領事館、甚至是總理都遭到了恐怖襲擊……電影評論：re:volution不需要犧牲，而需要靈魂。少佐麵臨的其實是一個必然的選擇，作為國家界域內的一條逃逸線，它意味著自由，但同時又要規避破壞與毀滅。因此它的自由必然是相對的，這種必然導致了選擇必定生成一種被動憂鬱。國家的利維坦需要排除一切超驗的因素，從而成為唯一的超驗實體。這對少佐而言，合法性成了一種信仰，她必定在結尾無法成為安提戈涅。國家的合法性是以難民帶來的潛在危險作為預設，隻要這個未知的x存在，配置就不斷的將國民疆域化為利維坦內的克分子。而難民本身就是戰爭機器，希望建構英雄救必須捕獲戰爭機器。

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故事發生在車水馬龍燈紅酒綠的大都市巴黎，來自鄉村的少年來此投奔哥哥喬治（蒂埃裏·鈕維 Thierry Neuvic 飾），卻因為不知道哥哥公寓的密碼而被關在了門外，就在這時，哥哥的女友安（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）出現在了少年的麵前，帶少年進入了公寓。電影評論：直麵移民問題。開篇聾啞小女孩表演的小朋友都沒猜到，片尾小男孩表演的我們也看不懂，暗示即使表達人與人也難相互理解，如片名未知密碼。因本地居民和外來移民間都發生過相互被欺負事件，所以大家相互排斥，惡性循環使問題激化難以調和。印象深刻情節：少年將垃圾丟給外來乞丐，黑人青年教訓他，而黑人青年被關進監獄，乞丐被遣返；黑人媽媽哭述兒子遭到的不公對待，爸爸說那回非洲，媽媽卻說誰想回去？（誰要回那個缺醫少藥饑荒瘟疫的地方）瑪麗亞說施舍了吉普賽乞丐自己又嫌他髒去洗手，而自己又用這雙手接受施舍被別人嫌棄，然後痛哭流涕；黑人司機的小孩被校園霸淩；安在公交車被黑皮膚青年騷擾，被深色皮膚大叔幫助; 各膚色聾啞兒童在一起打鼓的讓人感覺大家都一樣，本可以融洽的和平共處。劇情理順見影評

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本片講述了在戰爭背景條件下，一個美麗的美國女記者和美國中情局特工以及一位伊拉克攝影師的三角戀愛。電影評論：美國人救不了伊拉克，就像日本人改變不了中國。

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斯坦利·多南導演作品。本片重拍自法國片《一個狂野的時刻》。中年男性很容易被年輕女孩的青春胴體吸引，做出很多失去理智的行為，本片即是以此為主題拍成的愛情喜劇，由老牌導演斯坦利．多南執導。邁克爾．凱恩飾演中年商人，在前往裏約熱內盧度假時，跟好友的未成年女兒米雪兒強森發生了一段情。影片將男主角的性幻想表現得相當生動有趣，女主角的妖豔性感也令人心動。尚未成名的黛咪．摩爾亦在上空海灘的場景參加演出。全片風格有點像令人低聲竊笑的電視處境喜劇，品味不是很高，但具有娛樂性。電影評論：很久下載了藍光畫質，苦於字幕一直沒有。偶然打開硬盤居然出了熟肉，大喜過望。做為美國大導演的情色喜劇，難得一見當年的新人後來的明星戲骨能完成這樣大尺度的影片，看罷美版，真的又想馬上找到法國的版本再看這樣的大手拉小手的背德電影人到中年，與妻子分庭抗禮，終於禁不住青春裸體的誘惑（美國人把地點換成了裏約）出軌，令人意想不到的是妻子正是與這個女孩的爸爸又搞上了婚外情……一家子焦頭爛額的故事真的叫人應接不暇。黛米摩爾其實沒有什麼故事，隻是負責穿插了劇情，一句：你可能還得個兒子（其實是她爸）的酸葡萄真的是符合她做女兒和朋友的心情。電影的結尾，當然是美式的皆大歡喜了，女孩子找到了自己的同齡人，不再糾纏老男人了，離開裏約，一切歸於平靜，但是這意外的假期亂倫之旅，能平複那已經驛動的心嗎？？？我看好戲在後頭罷了

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西村壽行の同名小説を、アクション作品に定評のある丸山昇一が腳色し、數多くのテレビドラマを手がけてきた長穀部安春が監督した、角川映畫テイストあふれるアクション・サスペンス。しばたはつみによる主題歌もヒットした。 警視庁捜査一課の仁科草介はマンションの自室で襲われ失神。気がつくと、自分の銃で撃ち殺された男の死體が転がっていた。仁科は新聞記者の蜂島らの協力を得て、大物政治家の中臣晴義と日本ウラニウム鉱社社長の平井剛一が、戦時中に五千キロの金塊を積んだまま墜落した爆撃機を探していることを知る。中臣と平井は金塊をめぐり対立しており、仁科はその爭いに巻き込まれ罠にはめられていたのだ。爆撃機の搭乗員たちは、仁科の生家で一夜を過ごしており、金塊の処分についてもそこで話していたというのだが…。電影評論：80年代典型風格的日本劇情片，政治陰謀+二戰陰魂+獨行警察的硬朗風格，大量手提攝影的槍戰場景，無不勾起年少時的記憶。男主角與淺野溫子欲言又止的兄妹“孽戀”，看來類似題材的市場曆史悠久，差點就是《血疑》的槍戰片。最後雪地槍戰，滿是007的影子，來複槍打直升機，也算是當年的大製作了。

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比Rebel Without A Cause，The Wild One 更加猛烈的對50年代青少年問題的展示。美國的青年們在電影院裏就開始造反了，導致Blackboard Jungle被全國禁映。電影評論：不得不說，視聽語言太過中庸，可能也代表立場的中庸。並沒有用很強烈的鏡頭打光塑造老師，也沒用多餘的筆墨去讓人同情壞孩子戰後家庭破滅的困境。五十年代美國北方的政治環境已經那麼敏感，讓人意外。老師最終馴化學生，是通過耐心和堅持的遞進引出了學生本身的興趣和價值感，而非現在通行的應激事件+感化的模式，哪怕有流產危險的強情節事件，也完全安排在校園空間之外。全片吸引人看完的點，恰恰在於陌生感，讓人無法預料老師和同學之間的互動。當學生把老師的record都毀了，會覺得他們這麼壞啊，那他們在課上怎麼隻起哄呢？這樣的不協調，反而成為片子的趣味所在。

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解放前重慶煙館林立。正當禁煙委員會的禁煙行動取得勝利成果時，香港報紙披露了中國最高軍事當局在該市製造嗎啡秘銷海外的消息。電影評論：高中時看過，當時感覺打得挺歡的，也從此認識了劉威、何晴夫婦。一個同學提到，人在酒桶中滾下逃脫，是抄襲的《佐羅》。吹噓得神乎其神的奪槍術“猿臂摘桃”，當時就懷疑其不太可能。現在看，攝影和剪接一片混亂，整個電影就是零散鏡頭的混亂堆積，鏡頭之間沒有任何的關聯處理。武打，假，笨，不連續。