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二次世界大戰中日本戰敗的前夕，狂熱的軍國分子原打算將藏在日銀內的黃金作為複興的基金，誰知卻被陸軍大尉笹倉雅實克留。從此這批黃金以M資金的名義隱退在曆史幕後，操縱著日本乃至世界政經局勢的走向。進入21世紀，以M資金作為欺詐手段的真舟雄一（佐藤浩市 飾）意外接到神秘人物“M”（香取慎吾 飾）的委托，對方要求真舟及其最信賴的助手石（森山未來 飾）從名為日本國際文化振興會的組織手中騙取高達十兆日元的錢財，而這筆錢正來源於傳說中的M資金。據說當年笹倉雅實祈願將M資金用於民族和世界複興的正途，但時至今日這筆錢早已淪為貪心之徒以錢生錢的工具。伴隨著巨大的風險，真舟和夥伴們上路。環繞世界的征途，凶險接二連三襲來……電影評論：編劇腦洞太大！動作戲像場鬧劇！可惜了這些大牌的演員！差評！神煩！智能手機的point完全不懂...英語還都那麼差，尼瑪shingo隻說了一句，還完全聽不出來是什麼！會五國語言的小夥兒和佐藤浩市英語還能聽，其他人啊！日本人還是回去拍點兒小清新純愛片兒吧！大場麵完全handle不了！我居然給看完了，佩服

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大雄等人在進行課外小組活動時，無意中使用了哆啦A夢的道具“未來筆記本”，寫在這本筆記本上的東西都會實現，哆啦A夢擔心這會影響未來，於是眾人一同到未來察看，發現果然出了大亂子。在返回途中，哆啦A夢突然能源不足，時光機失控，大家摔到了恐龍遍地的白堊紀。眾人一邊與恐龍周旋，一邊試圖使用各種方式來為哆啦A夢補充能源，最終哆啦A夢能否蘇醒？眾人能否平安回家？電影評論：哆啦A夢：未來會成為怎樣的世界？我們每個人都有責任啊！—— 這部《哆啦A夢：大雄與未來筆記本》還真挺寓教於樂的，在奇思妙想的冒險後，還普及了下清潔能源的知識。策劃·發行 新能源產業技術綜合開發機構（NEDO）。

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導演羅馬和星加玻諧星野風成功健立了阿牛這個喜劇人物，大受歡迎，第三集《阿牛發達記》，在阿牛這個小人物身上，依然發掘出無窮靈感，笑料源源不絕。羅馬塑造阿牛，生性善良戇直，反映出小民樂天知命的人生觀，野風的喜劇演繹上乘，不愧為星洲首席笑匠，情節穿插於狂想和現實之間，有喜有悲。這一次，阿牛在街上拾得一袋珠寶，從此生活改變，坐汽車，住大屋，但人性的醜惡也隨之而來。周大叔假意叫他簽約迎娶書院女，卻是賣屋陷阱，阿牛又回複一貧如洗的命運。阿牛回到後巷席地而睡，夢中又見到天降橫財……電影評論：講真，故事的荒誕性很強，也有點深度，像老港片《都市交響曲》，一人中了彩票，眾人改變麵目對他。但是影片最大問題在主角是個真傻子。傻到讓人尷尬，因此很多情節，就純屬拚湊而不是性格推動。一開場暗淡的影調和畫外音，讓人以為這個故事是小人物奮鬥史，結果是個傻子，很失望。

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《宇宙戰艦大和號2202 愛的戰士們》由小說《亡國艦隊》、《魔女潛艦》的作者福井晴敏擔任編劇，《蒼穹的法芙娜》的羽原信義擔任導演，製作總指揮是西崎彰司。電影評論：總感覺開頭白色彗星帝國登場的那段不如1978版有氣勢了，難道這次最後是準備要把星球戰艦這個大殺器給砍了？那泰蕾莎的設定豈不是也要跟著變了？還有加米拉斯和地球聯軍的新設定，看到後隱約有些擔心，這是不準備複活德斯拉總統了？如果要複活，在加米拉斯沒有滅亡的現在，總統複活後的立場又要怎麼辦？

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故事發生在十二世紀的英格蘭，年紀老邁的亨利二世國皇打算舉行一次聚會去選出他的皇位繼承人。他召喚了詭計多多的太太，希望聚為妻子的情人，他的三位兒子及年輕但狡猾的法國皇帝菲獵；他們無一不希望可以統領皇族。為了能爭奪亨利的帝國，眾人都不惜用盡一齊辦法去令因國皇相信自己的演說……電影評論："i know ,u know what i know, i know u know i know ,we know henry knows,and henry knows we know it .we have know the whole family" by Jeffery。就在這個家庭中，所有陰謀都不是陰謀，所有感情都塵封未啟。

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火車上，賀森礦長的女兒玉丹防止要離去的孟春雨父子。宋家寶告訴愛著賀玉丹的礦務局局長的兒子程躍進與孟春雨的曖昧關係。但在老工人牛師傅的啟發下，程躍進揭發了宋家寶的惡劣行徑，導致其被撤職。玉丹不顧世俗觀念，愛著離婚的孟春雨。宋家寶等人總是以此為借口要整倒孟春雨，但都失敗了。賀森讓孟春雨開發肥坡，但春雨沒按照賀森的要求去做，他覺得瘦坡更有價值。而宋家寶找人打孟春雨，玉丹相救而受傷。沒按廠長吩咐的春雨隻好辭職。婚禮上，玉丹沒等到春雨，毅然隨春雨而去。電影評論：人民內部的矛盾，表現得像敵我鬥爭，嚴重脫離現實。本片的創作是套公式：工作加愛情。上海電影譯製廠的配音，增加了影片的洋味兒，使得影片更加不真實。

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上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……電影評論：每一個《漁光曲》響起的時刻都淚目。選曲的成功，讓電影深層的文本已不再限於“後文革”敘事，而是回到中國電影一個世紀來“國”與“家”之間的悲情與淚水的母題。第五代在帶領後輩們趟出一條商業片的路，而今重回重拾他們最輝煌時的敘事，不減當年。 而嚴歌苓的小說，新世紀以來太多改編成為非常成功的電影，從《天浴》到《芳華》，並不是“好改”那麼簡單，有一點很重要的，是她小說中的核心情節，都在立足於一個具象的、隱喻的概念或狀態，如沐浴、缺席、等待、血與汗等等。當然更多原因很多研究者就談得很多了。 一點題外話和自己的直觀觀察: 第五代以後的電影，去曆史化、個人化已是積重難返。活在曆史的真空中，大概是讓我們後輩在14年時許多無法代入本片的原因之一了。因為從某種意義上說，本片其實是一種八十年代的“遺產”了。