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Elvis是一個有才華的攝影師,但是由於父親財務出現問題,隻好邊攝影邊擔任薄餅速遞員。而Madona就過著雙重的生活,白天她於髮廊工作,晚上就是一個易服表演者。一次,Elvis在速遞薄餅到Madona處期間,她發現Madona剛被男友搶劫和虐打。從那一天起,Elvis和Madona開始建立起不一樣的關係,越愛越深。電影評論:既是trans又是les的故事,新穎的題材才能抓住觀眾的眼球才有話題性,而愛情本來就是超越性別的,愛可以有多種形態存世,愛好比水,流動著、承載著一切。7.0
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民國時期,國內最大的兵工廠發生離奇命案,死者被“幽靈子彈”所殺——犯罪現場找不到彈頭。一時之間,疑雲密布,人心惶惶,此案堪稱民國第一奇案。此案交由警局內負責管理檔案的政務警察鬆東路調查(劉青雲 飾),擔任文職的鬆東路既不會拳腳功夫也不懂如何開槍,卻思想縝密,對破疑難雜 案有獨特方法。一心為民除害的熱血警探郭追(謝霆鋒 飾)不容於警局貪汙腐敗氛圍,聯手鬆東路調查此離奇命案。電影評論:6/10。當東路在火車裏和人講完美犯罪,車窗外大片油菜花的亮麗美景不僅舒緩全片陰鬱的氣息,且通過東路和富商太太圍繞殺夫事件的動機和合理性,看似脫離主線地為好人變壞的結尾反轉埋下伏筆,但問題就在香港導演論述人性善惡時總是畫蛇添足,道理也不深刻。案情的信服度同樣奇怪,局長接受兵工廠老板賄的目的為何,兵工廠出事、罷工不足以需要兩人合謀以及泄密後殺害工人,東路出場時先上吊後服毒的親身是實驗在偵探片中屢見不鮮,純屬照搬照抄。影片設置的時代背景矛盾重重,官商勾結在陽光明媚的狩獵場所談交易,工頭耀武揚威,工人則穿著分不清顏色的工作服,看同伴屈死在冰冷的雨夜而敢怒不敢言,深色的機床和長長的過道都營造出壓抑人心的封閉感,幽靈子彈的恐懼宛如工人群體的憤怒,導演本有機會創造一種時代因素誕生人性惡的隱喻,卻白白浪費了。
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《夢露與我的浪漫週記》亞歷山德霍特、《殺手沒有假期》藍斯羅瑞格兩位副導演,首次執導愛情處女作。電影評論:那啥,看到一堆藥丸攤在洗手池裏,旁邊還有一片刀片的鏡頭立馬決定看了。還沒看過tobias演苦情戲呢!母性襲上心頭!將忘記一切的人,卻沒辦法忘記自己的心。
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數月前的一場事故,讓偵探邁克爾(威爾·華萊士 Will Wallace 飾)及其妻子瑞秋(艾米麗·布魯克斯 Emily Brooks 飾)失去了他們可愛的女兒。在此之後,夫妻關係急轉直下,低至冰點,許是為了重獲前進的勇氣,他們從喧囂的舊金山搬到了為山嶺叢林環繞的格林伍德灣小鎮,邁克爾則在當地謀得警察的職務。剛剛搬來的第二天,一起失蹤案便牽扯了邁克爾的經曆。小鎮上有一棟曆史悠久的房子,傳說在20世紀80年代,名叫瑪莎的女子被魔鬼附體,釀成悲劇,從此這棟房子就成了有名的鬼屋。膽大包天的青年男女內森(Payton Wood 飾)和女友蘇茜(Abigail Cooper 飾)趁夜潛入期間,但是最終蘇茜下落不明,內森也變得呆呆傻傻。邁克爾想方設法查明真相,而無意間接近了鬼屋的瑞秋似乎也進入一個恐怖而可怕的黑洞。電影評論:垃圾之最,無厘頭,毫無說服力。男主智商捉急,編劇已死……看完後更不信教了,這部影片直接摧毀宗教。非常好的反麵教材
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罹患眼疾的安(Nicollette Sheridan 飾)通過角膜移植重見光明,但在接下來的幾個月中她不斷為同樣的噩夢所侵擾,夢中反複出現一個女子在一幢廢棄建築物中被殺害的情景。不勝其擾的安懷疑噩夢和角膜捐獻者有關,她輾轉找到捐獻者朱麗(Frida Betrani 飾)住址,得知朱麗在幾個月前死亡,死亡原因被判定為自殺。電影評論:居然在電視上看到了這麼冷門的片子...轉場像電視劇,整體也就一般般吧
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電影《國徽》是第一部全景展示新中國 國徽誕生全曆程的3D故事片,影片采用 雙線並進的敘述方式,一方麵講述了梁 思成、張仃、高莊等一批藝術家幾易其 稿,為國徽能夠展示民族和國家的鮮明 特點而集思廣益、反複推敲,最終設計 出中華人民共和國國徽;另一方麵,突 出描繪了沈陽第一機器製造廠以焦百順 為代表的、當家作主站起來的、新中國 第一代產業工人,在國徽鑄造的過程中 不斷攻克技術難題,將新中國第一麵金 屬國徽掛上了天安門城樓。電影評論:製作國徽固然可敬(滿分)~但劇情銜接問題和演技略顯用力過度(3星)導致觀看時的民族自豪感和眼眶濕潤無法跟其他同類片子似的油然而生。。。綜合完個人感覺3星半
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第43屆鹿特丹國際電影節於1月22日開幕,導演楊恒執導的電影《那片湖水》入圍“光譜單元”。正在荷蘭參加電影節的西安籍製片人石磊昨日傳捷報稱,該片在鹿特丹獲得強烈反響,中國文化再次引世界關注。電影評論:無力、孤獨、疏離、真空之態……… 遊魂一般的人物,在由主觀構圖而“搭建”起的景觀舞台上遊走,每個人物都相互“穿身而過”,卻都無法發生真正的“觸碰”,最後都變成了彼此的不完整的假模特…… ……機位的設置、鏡頭的移動、人物的走位……導演似乎在很多方麵都將“設計”放大,以一種刻意的方式將每個場景轉換成了“舞台劇劇場”,但它卻又是冷靜而相對客觀的。 ……“強調構圖”似乎成了導演(或是攝影機)最為主動的行為,通過這一行為,原有的自然(或生活)空間被進行了主觀裁切,並被賦予了某種視覺上的現代感和抽離現實的質感。一種“及時定格“後人物所產生的運動與痕跡,讓我從一開始對景觀的凝視轉移到了對人及痕跡的凝視,這時景觀真正的背景化,隻偶爾搶鏡……