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在6500萬年前的侏羅紀世界，三個長相怪異的“恐龍寶寶”破殼而出，把霸王龍媽媽的生活攪得一團糟。為救恐龍寶寶，恐龍媽媽落入陷阱被敵人圍攻。正在危機時刻，6500萬年後的“援軍”帶領一隻恐龍寶寶從天而降，與搶奪恐龍蛋的帝王鱷上演了一出霸道媽媽與恐 龍寶寶的爆笑合家歡大戲.......電影評論：這部電影感覺有當年冰河世紀的潛力，雖然目前看來不怎麼好在製作上，但是冰河世紀前幾部也是這樣，不過冰河世紀可以賣座是好的故事情節，這部電影之後如果續拍的話要在劇本上多下功夫了，說不定就像冰河世紀成為藍天工作室的代表作一樣，這部電影可以成為TOIION的代表作，並且道奇可以成為下一個明星。

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劇情接著第4集。朱利安和她的朋友從大墓地逃了出來，並將公司的寶驗這件事忘懷，不過他們又在一個秘密房間發現一個裝滿化學藥劑的金屬筒，上麵標著Trioxyin-5!他們交給科迪去分析，很不幸的科迪發現這種藥物可以製作一種新的毒品，於是他瞞著朱利安開始販賣這種毒品，並且賣給學校的學生，於是這種毒品越來越流行，到了萬聖節前夕，幾乎人人都吸過一些，在藥物作用下這些無辜的學生一個個變成食腦性活死人！！在萬聖節的裝束下難以分辨誰是活死人，誰是真的活人？一場災難即將展開！電影評論：❤️從第一集中喪屍隻剩一個指頭都還可以活動，到如今一槍爆頭便可搞定，該係列的喪屍確實己經退化到需要吃腦補腦了。該集在角色上與第四集有點聯係，一樣走的青春路線，不過已經完全過渡成為喜劇片，總之比4強點。為倆22的警察、舉牌搭車的喪屍、多名露兩點的青春小妹妹以及我對惡趣味的追求。。

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約翰（邁克爾·馬德森 Michael Madsen 飾）是一名技藝高超的職業殺手，效力於陰險詭詐的黑幫大佬傑克（加裏·布塞 Gary Busey 飾）多年，深受上司的信任。傑克的妻子蕾娜（珍妮佛·提莉 Jennifer Tilly 飾）處心積慮終於獲得了傑克犯罪的證據，她將這些證據寫入磁盤之中，以此來作為要挾勒索的籌碼。電影評論：喜歡起和終時的獨白，好像通俗版的海明威，或者老派的孤獨偵探小說。But you didn't take your father's advice, and you never did it right. You got what you deserve. She said that's just the way it might go. It hurts and that's just the way it goes. A big part of your life is gone.

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豪斯夫人（林·科恩 Lynn Cohen 飾）的死讓目擊者拉裏（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）起了疑心，因為作為死者的丈夫，保羅（傑裏·阿德勒 Jerry Adler 飾）不僅沒有表現出一絲的傷心，更是和一名叫海倫（Melanie Norris 飾）的美麗女子 來往密切。電影評論：真・叫人拍桌子罵娘。 神經兮兮一對夫婦永遠沒完沒了一驚一乍的嘰嘰喳喳喋喋不休，Diane Keaton的角色疑神疑鬼毫無邏輯又固持己見、Woody Allen的形象半死不活文酸迂闊還軟弱無能：特特設計各色毫無必要的搶白並沒有讓場景更有生活感，卻惹人厭煩想讓這群自大成狂又無所事事的美國蠢貨閉嘴——東北地區的美式英語本來就聒噪而讓人感到不敬，試用法語複現其中一兩個場景，可是法語也救不了這智障的故意，可快去你親媽的吧。 人物和電影無處不是一種更年期的神經質，甚至琳琅滿目的詼諧橋段與致敬影像也一樣惹人不快的隻看到創作者自我陶醉的獻賞。這根本不是什麼天才式的任性和放縱：沒有了天才的視角與局麵、小世界裏自我放飛的自嗨就隻剩下傲慢的自我滿足和無知的自作聰明。 誅心之論：欣賞這玩意的除了目光短淺沒出息的東西，也就隻有抖M變態狂了。

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9·11事件之後，美國出台相關政策，嚴重侵犯了人們的隱私權。政府在全國安置了3000萬個攝像頭，每天監視人們的一舉一動，無論在加油站、更衣室、還是洗手間裏，都不能逃脫攝像機的法眼。本片就是以此為靈感，像模像樣的導了一出監視劇，通過幾個主角的演繹，來展現人們的言行不一。電影評論：人類的善惡美醜，喜怒哀樂暴露在攝像頭下，然後給公眾欣賞，其實是一件很殘忍的事情，這片唯一的糾結是被誘拐的小女孩的下落未知，那個怪叔叔也沒有被懲罰，我很憤怒！

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電影改編自著名作曲家、歌手Sada Masashi 2002年12月出版的暢銷小說，大澤瀧夫演繹小學教師Takayuki一角，因染上怪病，引致雙目逐漸失明。他起初嚐試在女友(石田百合子)麵前隱瞞病情，讓她安心飛抵蒙古，可是最終她也得知真相，折返回來照顧他。電影評論：叔叔的04年金像獎主演賞。故事卻全靠俗氣的悲劇殼子，可謂用濫的文藝細節，隻有讀信的情節算是亮點。但是啊，叔叔實在是太適合這種叫人心疼到近乎狼狽的角色了，在霧裏找不著方向也好，在雨裏踉蹌也好，處處脆弱而充斥不安。能叫我在電影開始後的前五分鍾跟著他跌入這種不安裏，也算是一種美妙的感染。

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1970年代初期，各種各樣的思潮撞擊著這個脆弱的年代。而影片的主人翁吉爾斯就生活在這一片慌亂和雜亂之中。在不同思潮的影響下，吉爾斯積極參與著各種政治運動，他熱愛攝影和繪畫。雖然他的朋友指責他，說他政治形態不夠堅決，但是吉爾斯還是我行我素地艱難的活著。可是，在一係列關於愛情、政治方向、意識形態的挫折和選擇之後，吉爾斯和他的那群朋友不得不做出果斷的選擇，他們要在亂世中找準自己的位置。電影評論：阿薩亞斯是又一位在成長史——這塊大畫布上施展拳腳和抱負的重要電影作者——實乃婁燁好好學習的對象。顯而易見，東方的文化和思想給了他至深的影響。個人愛情（繪畫-電影）的流變在《五月之後》與現實裏的學社運動命運般重合，但影片卻跟五月當中的風暴或共產烏托邦沒有任何糾葛，因為帶著理性和批判性視角的阿薩亞斯將這部回憶錄的重點落腳在了之後。他與危險的革命炬火抱持著意見和距離，並最終將自己從模糊而混沌的曆史當中抽離（解放）出來——真正成長為一個冷靜客觀獨立的局外人。我們看到，在生機勃勃的大自然裏這位“小鎮青年” 始終追隨著藝術的微光。那些美好而又泛黃的記憶最終都在銀幕上重現了出來，而老舊的曆史似乎也有了新的解讀空間。