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富山県高岡市を舞台に、型破りな母と子供たちの絆をユーモラスに描いたファミリー・ドラマ。高校3年生の優介の母・智子は、女手ひとつで2人の子供を育てあげた肝っ玉母ちゃん。しかし、優介は破天荒すぎる母の行動について行けず、家を出て上京することを決意する。主人公の優介に「夜のピクニック」の石田卓也、母・智子にベテラン女優の大竹しのぶが扮する。監督・腳本は井筒和幸監督作品の助監督を務めてきた新鋭・吉田康弘。電影評論：小糾結了 導演處女作 整體一般 大竹忍加星 石田卓也的臉啊- - 伊藤步還是花瓶

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非洲裔作家塞巴斯蒂安·克萊恩在前往德國東部的普利特維茨參加讀書會時，意外收到了當地新納粹的一份“大禮”——刻在頭上的納粹標誌。不僅如此，他還失去了記憶，成了新納粹的一份子。他的女友尼娜察覺有異，於是驅車前往普利特維茨，和鄉村警察薩沙一起尋找男友。另 一方麵，新納粹小頭目斯萬為了贏得同為新納粹的多琳的愛不惜試圖重演曆史，挑起德國與波蘭之間的戰爭。作家的愛情和一個國家的未來都麵臨著巨大挑戰。（小易甫字幕組）電影評論：托克維爾說：人們在民主的時代往往尋求一種“渺小和粗鄙的快樂”，受害於激情的缺乏。而這部電影展露了一種“激情”的過剩，一種畸形的“激情”。德國人拍政治喜劇我總是笑不出來，幽默中透露出來的涼意讓人抓不到梗。無論左右，最大的敵人都來自於內部，勢力的土崩瓦解都在玩笑之間（搞基的狗/字母縮寫的雷同）。導演輕描淡寫地把網路時代崛起的新右翼戲謔化，革命成了一場自嗨的遊戲，和平年代的虛假激情都來自於不被滿足的性欲。黑辯證法，黑媒體人，黑哲學教授，最後還黑了一把默克爾。白左和納粹的嘴臉都不堪入目，但是人左派至少都舉手表決而不是用槍呀～最後結局戳破美好幻象過於刻意，說到底除了黑的到位之外各種手法、場麵、情節都無太大亮點，不過政治喜劇的本體本來就是反諷，這點合格就行了，三星半。

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克拉拉26歲了，大腦智力卻隻有10歲兒童的程度。因為她小時候被馬踢傷，痊愈後留下了心無法彌補的後遺症。克拉拉和母親瑪格麗塔一起生活。總是有許多青年人無休無止地追求克拉拉，瑪格麗塔帶女兒遠離家鄉，來到意大利的佛羅倫薩。當地的青年法伯裏奇奧，智商不高，但出身顯貴，與克拉拉墜入愛河，向瑪格麗塔提出與之結婚的要求，瑪格麗塔百般阻撓也無濟於事。瑪格麗塔說明女兒的實情，男方家長通情達理，仍把克拉拉視為兒媳。瑪格麗塔百般無奈，答應婚約，兩個年輕人結成伴侶。（alanhe）電影評論：60/70年代的彩色片給人的感覺，畫麵都是那麼美，那麼精致，溫暖明亮的色調，明暗對比，優雅的衣服，鮮豔的色彩，舉止得體、彬彬有禮的人們，加上佛羅倫薩的美景，令人沉醉。不過沒有向對方坦白交代女兒的狀況，似不可取。

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『八月拾五日のラストダンス』の井出良英監督が手掛けたエロスドラマ。山荘で休暇を楽しむ香織たちの前に、逃走中の強盜犯が出現。彼を追う警官をも巻き込み、女たちを蹂躙する狂気の沙汰が展開する。電影評論：係列資源還可以，已有。

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遠離江戶城市，有個沒有生氣的小村，在那裏唯一最熱鬧的地方就是「丸太」飯店。這飯店經常聚集了江湖怒漢和流鶯，洋溢著邪惡的氣氛。在這裏保護流鶯的人叫赤牛彌五右衛（勝新太郎）。電影評論：浪漫又血色的武士，日本獨有之情節。不知為何等待行刑的場景，那抹躺在地上的紅衣讓人想到了同樣絕望場景的篠田正浩版本的《沉默》中，對待信仰者以馬踏頭顱的方式威逼，那種等待殘酷劇烈疼痛死亡到來的心情，是焦慮而對人性絕望的，如此武士道的極端殘酷在血色暴力中對戲劇刻畫本身來說又是張力的核心，浪人武士們與之對抗，跪倒在地親吻又呈現出悲意中最浪漫的一麵。然而其實，這份愛意才是日式中「愛情」的樣子吧，既非一定是中文意義上的愛情，也可指其他感情，於是麵對阿新和愛慕者之間，牧原挑釁的語氣充滿了複雜性，也是其後他將自己灌醉，遲疑去救阿新，而後不斷呼喊著對方的名字一樣，詩意又悲情，這就是幕府末年浪人之形象，非傳統典型英雄，不羈之間又充滿著力量感。而其他三位角色同樣個性十足，無奈卻最終堅持了自我。

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影片故事主要聚焦海明威同其第三任妻子蓋爾霍恩的情感糾葛，克裏夫·歐文扮演歐內斯特·海明威，妮可·基德曼飾演他的妻子、也是著名的戰地記者瑪莎·蓋爾霍恩。 海明威與瑪莎·蓋爾霍恩相遇於1936年、一間名為Key West的小酒館中，他們1940年結婚，在歐洲蜜月旅行期間寫出了他的名著《喪鍾為誰而鳴》。不過，二人都專注於自己的記者事業，聚少離多讓二人於1945年離婚。電影評論：勉強及格。最要命的全片調色都過亮，看的傷眼，當然，這片子像《阿甘正傳》一樣把演員置入曆史膠片，所以這種濃調色可能是為了遮掩技術的不足，又或者是70多歲的考夫曼視力不好了。再者歐文的表演很成問題，海明威不該是這樣了，歐文身上的莽夫味太濃了，你沒法信這個人會全神貫注瘋狂寫作。海明威和第三任戰地記者老婆的結合基本圍繞著戰爭，從馬德裏到二戰，這也結構了本片的內容，並賦予它冒險片的氣質，海明威兩口子和伊文思在馬德裏的街頭拍紀錄片並遭蘇聯的內容管控（還和蘇聯軍官輪盤賭）、他老婆又獨訪了蘇芬戰爭，二人又來中國麵見蔣介石和陳衝出演的宋美齡與神秘又現代的周恩來，而兩位主角的愛情戲就遜色很多了，關係的崩裂並無充分理由，可能相較前麵兩小時的戲份，這個環節的時間不敷安排了隻好趕戲。另全片露點不少，基德曼又裸，大腚很翹

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專事研究吸血鬼的阿布榮西尤斯教授（Jack MacGowran 飾）為了獵殺恐怖的吸血惡魔，帶著助手阿爾弗萊德（羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski 飾）來到位於東歐的特蘭西瓦尼亞山區。師生二人下榻在雪山腳下的一所旅店，旅店內掛滿了大蒜，尤其老板沙戈（Alfie Bass 飾）女兒莎拉（莎倫·塔特 Sharon Tate 飾）的房間更是隆重。教授見此情形頗為欣喜，意識到自己找對了地方；阿爾弗萊德則迷上了美麗動人的莎拉。某個夜晚，莎拉突然被來自山頂的吸血鬼科若洛克伯爵（Ferdy Mayne 飾）擄走，次日沙戈也被吸血而死。為了拯救美麗的女孩，師生二人冒死上山，闖進鬼影幢幢的陰森古堡……電影評論：波蘭斯基與莎朗·塔特的定情之作，但可惜本片的主要人物落在了波蘭斯基自己主演的身上，其他人都淪為了陪襯，莎朗·塔特也隻成為了一個花瓶式的角色。波蘭斯基想要拍攝喜劇式的吸血鬼電影，但怎麼看也是差強人意，降格的多次使用，並未產生捧腹效果，反倒令人出戲。假若與香港的類似的《僵屍先生》對比就會發現，在製伏方式上，歐美實在是太簡化了，花樣玩的沒有觀賞性，十字架等工具的運用千篇一律，不像港式僵屍片依托道教製作了一係列的降妖手段，不光好看而且易於塑造神秘氛圍，喜劇方麵更是沒法比，波蘭斯基在本片的角色類似於《僵屍先生》中錢小豪的角色，但效果實在是差。全片無高潮，結局反類型的做法，應該是波蘭斯基故意為之，但結果嗎，就同尷尬的笑料一樣。