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19世紀80年代,美國帝國主義四出擴張,對殖民地進行瘋狂的洗掠。一時間,殖民地人民紛紛建立起了反抗軍,對抗美帝國主義。墨西哥當時也是美帝的殖民地,薩拉(薩爾瑪•海耶克 Salma Hayek 飾)是當地一位銀行家的女兒,雖然自小就被精心培養成標準的“歐洲淑女”。但薩拉卻是一身豪氣俠膽,被美帝奪取了家裏的財產後,薩拉開始了武裝搶劫美帝的銀行之旅。電影評論:很讚,太歡樂了(其實,底色還是很沉重的)!兩位性感的俠盜美女是薩爾瑪·海耶克,佩妮洛普·科魯茲。這片子可以當百合片來看,從神父到反派,從槍手師傅到昆丁,他們都認定了薩拉和瑪利亞不可拆,該去領結婚證吧~苦逼的昆丁啊幸福的昆丁~兩個禦姐都是火辣生猛的南美美人,身材好惹火,擦鼻血(你滾~)。。。嗯,最後,兩人去歐洲領證了(大霧)。。。
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公元619年元宵節, 靈芝大會進行一半,迷煙四 起,大夫和權貴們悉數暈 倒。當晚,李世民鑒定此為 巨毒茯苓散,出自江湖人稱 第一藥王。 真相終於揭開, 李建業對重權在握的李世民 心有芥蒂。遂設此計策嫁禍 李世民。電影評論:無意間在cctv6看到了……辣眼睛T^T動作和台詞都不像在認真演戲的……
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98春節,在山西的一個山村裏人們都在準備著年貨,小孩子捉雞,大人們打兔,婦女們忙著貼對聯,大家都忙得不亦樂乎。 但是一個村民的出現打斷了村裏的平靜,他從外鄉歸來,他的穿著和這裏的人們格格不入,他西服革履,給小孩壓歲錢和糖。本以為這樣能讓大家對他另眼相看。但是他的光鮮外表並沒有得到大家的尊重。 當所有的村民看到他受到皮肉之苦和人格侮辱之後,人們並沒有伸出手去幫助他,反而是更加強烈的冷漠,同情他的隻有女人和孩子們⋯⋯ 本片根據真實的人物和事件改編。每個人都會經曆一段殘酷的青春和美好的童年,這本片作者的童年裏卻有這樣一個揮之不去的人物。小時候可能不覺得什麼,但是十幾年後,回過頭來回憶這短歲月卻是有另一番滋味。電影評論:有人拍短片就是要拍短片,有人拍短片是為自己接下來的作品做準備。郭導演無疑屬於後者。人物就是動作,動作就是戲劇,敢於全程拿出動作而非台詞呈現已經高出同齡不少,而後期剪輯以及音樂的應用也見得導演的掌控和藝術品位。不足之處當然會有,但如果可能,導演的新的片、無論長短,個人願意仔細坐聊聊
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2015MAMA亞洲音樂盛典(2015Mnet Asian Music Awards),前身是MKMF音樂節。由韓國Mnet電視台舉辦,是韓國最大規模的音樂頒獎盛典,被譽為韓國最權威的音樂大獎之一。2015MAMA亞洲音樂盛典於2015年12月2日第四次在香港舉行。電影評論:—— MAMA舞美一直很吸睛 / 相較2014年陳奕迅在MAMA的表現, 蔡依林沒掉鏈子 / 泫雅這嘴對的 / 大爆炸忙內調戲茶蛋忙內 / 妹妹愛的iKON / 發哥很給麵子的跳了騎馬舞 / CL - Hello Bitches, 2NE1 - I Am the Best / BIGBANG - BANG BANG BANG / EXO - Call me baby & Drop That
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陽光明媚的加州海濱度假區,青春男女正無憂無慮的在碧海中遊弋。他們不知道,這裏正在進行著一項絕密試驗。藍水總部公司的納森·桑茲博士(埃瑞克·羅勃茲 Eric Roberts 飾)和他的女兒妮可(莎拉·馬拉克·雷恩 Sara Malakul Lane 飾)在軍方的資助下,通過轉基因等手段製造出一個半鯊魚半章魚的怪物,代號S-11。通過特定的控製器,總部可以控製章鯊的行動,完成各種各樣軍事任務。但是一場事故導致控製器損毀,章鯊脫離控製,全速向墨西哥西海岸遊去。電影評論:五毛特效片,章魚和鯊魚混合成的怪物 情節和特效都很蠢但是血漿還算多(不過一般b級片的血漿都很多),“羅傑·科曼”好像也在此片中出演了一個角色,這片後來居然出了一個續集叫什麼《八爪狂鯊大戰梭魚翼龍》……
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作家・宮澤賢治が著した同題童話を約30分のOVA化。本作はコナミの「バオバブレーベル/宮沢賢治名作アニメシリーズ」のひとつとしてリリースされ、同時期には『どんぐりと山貓』も刊行。教室がたったの一つしかない山間の分教場に、高田三郎という不思議な雰囲気の少年が転校してきた。人見知りの強い村の子供たちは三郎が風の化身だと思い込み、彼を「風の又三郎」というあだ名で呼ぶことに。だが、三郎と子供たちが仲良くなったのもつかの間のこと……。本作の実製作はプロジェクトチームアルゴスが擔當し、切り絵のような畫麵のアニメーション作りに挑戦している。監督は劇場版『幻魔大戦』などのりんたろうが手がけた。また、アニメーターの兼森義則がキャラクターデザインと作畫監督を務めたほか、本編の聲優として三郎の父親役を演じている。電影評論:試圖用傳統賽璐珞動畫去表現折紙動畫的質感。看起來是個折中方案,但卻正切中宮澤賢治的童話氛圍,同時又巧妙地回避了折紙動畫不擅表現動態(風)的難題。作品某些地方有「街角のメルヘン」的影子,或許這可以解讀為80年代OVA承擔起實驗動畫重任後的必然。
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本片延續了張揚在《洗澡》、《昨天》等影片中所呈現的中國式父子衝突與和解,以1976、1987和1999三年作橫截麵,勾勒出了北京一對普通父(孫海英)子(張凡、高歌、王海地)一路緊張但偶有溫情的關係,母親(陳衝)一直扮演中間調停人的角色。電影評論:印象派風格的《向日葵》是一組帶著強烈政治色彩的畫作,然而幸運的是它們最終走出了美術館化成自然界裏動人的景觀。對於懷抱天賦和理想的兒子來說,父親的“歸來” 既是一場陰魂不散的噩夢又是一縷溫情脈脈的暖陽。眾所周知,中國式的父子關係並非俄狄浦斯式的悲劇。張楊自覺避開了第六代時常塑造的 “弑父” 圈套,他在父親殘缺的藝術(連環畫)裏看到了真正的傳承和價值。但不幸的是影片卻掉進了以編年史構築曆史的陷阱裏,為此我們看到新一代人的性衝動(現實)是經濟先於文化。然而這先自宮再受孕的文化終究不像先離婚再複婚的經濟那樣簡單,此時的父怕是還被困在個人曆史與宏大敘事之間不知如何取舍的迷茫當中。