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美職棒新秀投手霍珀·吉布森(西蒙斯飾)投技漸漸失控,被迫下放到小聯盟。霍珀通過與運動心理學家莫布裏(吉亞瑪提飾)的交流,將內心對跋扈父親(霍克飾)的怨恨傾瀉而出。電影評論:7-。攝影嚐試的各種技法太混亂,主觀視角鏡頭也不夠衝擊力,爸爸被押出球場那場戲太差了。主角和爸爸、主角和心理醫生的兩個關係該是一以貫之的主題,但是剪切的非常零碎導致影片意圖被模糊了,Ethan Hawke和Paul Giamatti表現都不夠自然。與爸爸和心理醫生的各自最後一場戲都很好,題材和意圖也很好。
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在遠離喧囂的崇山峻嶺之中,原始密林中央,貝拉(克裏斯汀·斯圖爾特Kristen Stewart 飾)與愛人愛德華(羅伯特·帕丁森 Robert Pattinson 飾)以及友人們展開難得的幸福生活。貝拉正在學習控製體內躁動的吸血鬼欲望,因為她即將麵對那個她和愛人共同孕育出來的小生命蕾妮斯梅。一切都得到修複與改善,小女孩在父母長輩的嗬護下快樂成長。但是她們離群索居的秘密最終被艾瑞娜(瑪姬·格蕾斯 Margaret Grace 飾)窺見。電影評論:我也看過暮光了,耶!1為了Muse的“Supermassive Black Hole”,大結局是為了Lee Pace。可是,李佩斯,你在裏麵的特異功能就是“戀愛中的詩人”麼?再順便cos一把盧平和唐克斯伉儷?但隻要你一皺眉的溫柔,阿拉就拜倒在你的柔情萬段下了。這片子沒法打分,不過吸血鬼楊不悔和雅各布狼橋段還是蠻咋勁額
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越後長岡の造り酒屋澤田屋に番頭として潛伏していた忠次は、束の間の平穏な時期を過ごしている。澤田屋の娘お粂に告白されるが、自分の境遇では受け入れられないと悩む。ある日澤田屋の息子の危機を救うために悪人の音蔵に正體を明かし、捕り手に追われる羽目になる。澤田屋とお粂との犠牲で窮地を脫した忠次は病苦に苦しみながらようやく上州に帰り、成長した勘太郎に合いに行くが、お尋ね者の身では聲をかけることすら出來ない。忠次は病気と心痛のあまり山中で倒れ、役人に捕らえられる。一方、文蔵ら子分たちは護送途中の忠次を救い、戸板に乗せて妾のお品が待つ國定村に帰る。寢たきりの忠次を、村人や身內は獻身的に看護する。だが、裏切り者が出て隠れ家は捕り手に包囲される。忠次を守るべく子分たちは奮戦するが一人また一人倒され、役人中山精一郎に諭された忠次はお品もろとも縄につく。電影評論:一直記得映畫史論的爺爺提到自己是第一批參與了膠片修複的主要人員時一臉自豪的表情。也可能是日語太渣,總之對我來說其實並沒有對那個時代的電影產生多大共鳴,但看到雖然對於現在時代的變化略有不適但仍將一生交付於映畫的那顆赤誠之心,又有誰不會感動呢。
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Holly(茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾)的母親去世後,父親帶著她搬家到南達科塔的一個小鎮。在那裏,15歲的Holly認識了比她大10歲的混混Kit(馬丁·辛 Martin Sheen飾)。兩人很快成了戀人。Kit成天無所事事,打著零工,Holly的父親十分反對他倆的交往。一天,Kit闖入Holly的家,打包好Holly的行李,想帶上Holly遠走高飛,遭到Holly父親的製止。Kit開槍打死了Holly父親。隨後,Kit放了一把火燒了Holly家的房子,偽裝成三個人都葬身火海的假象。Kit開著車載著Holly去到一個原始森林,兩人過著原始人般的生活。但很快,有人發現了他們的蹤跡。他殺死這些人之後,又帶著Holly到處逃亡.....電影評論:1973年上映至現今,對本片道德觀的批判未曾停歇過,但我認為,道德不是評判藝術的標準。正如拉斯·馮·提爾在「此房是我造」中,舉出諸多藝術作品和哲學思想例證的觀點:藝術可以脫離道德。回到「惡土」,我認為這是20世紀70年代最有標誌性的美國電影之一。馬利克在這部處女作中,對詩意的自然主義敘事和鏡頭語言作出了探索。克製和保持距離感的鏡頭中,馬利克並沒有對暴力、死亡和道德作出批判,也沒有將事件歸咎於大恐慌的時代背景,甚至整個通緝過程中幾乎沒有出現令人緊張的追逐畫麵。基特與霍利絲毫不像逃犯,他們麵無表情卻並非茫然,對未來全然無知,卻在霍利全知的畫外音中預示出一種戚然的宿命。貫穿全片的畫外音是此類型影片中不曾出現的。沒有情緒起伏的少女聲線、空靈的配樂,給這個本該殘酷猙獰的真實殺人事件蒙上一層冷酷的天真。
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夕陽西下,放牧歸來的楊福躺在床上抽著煙,兩眼直直的望著天棚,曆曆往事浮現在眼前。那是他服兵役的時候,回陝北探親,家裏給他說了個叫菊英的媳婦。他們恩恩愛愛地過了兩個月。臨走前,菊英叮囑他明 年春天一定回來看看他們的孩子。誰知第二年春天,大雪封山他不能回去,第三年雪一開化,他就趕緊往家趕。此時,家鄉正遭大旱,到家隻見一把生鏽的鐵鎖掛在門上。一打聽,才知父親已餓死,菊英拖著8個月的身孕去找他,至今未歸。傷心的楊福到處尋找妻子毫無結果。後來,上級決定他退伍,無家可歸的楊福主動要求在帕米爾高原為部隊放牧。同誌們都勸孤身一人的楊福再成個家,可姑娘看不上他偷偷地跑了。從此,他決心再不找女人。一天,楊福下山遇一位衣衫襤褸的年輕女人,是個啞巴。楊福買了幾個饃送給她。誰知這女人竟偷偷跟他上了山。天快黑了也不好趕她下山。夜裏,女人竟開口講述了她的身世,求楊福收留她。楊福和這個叫改改的女人舉行了婚禮。"八一"快到了,要按時把肉送到哨卡去,可楊福卻發高燒病倒了。改改趁他睡熟之時,自己趕著犛牛去送肉。回來的路上,天氣驟變,改改把從衛生員那裏拿的藥拴在牧羊犬的脖子上送回,自己在雪中吃力的走著。突然,發生了雪崩,改改被吞沒了。楊福發現牧羊犬帶回的藥,預感發生了不幸,他呼喊著改改的名字。喊聲在多年沉默的冰山中回蕩。上級給楊福在山下安排了工作,但他表示哪兒也不去,他離不開哨卡,離不開牛羊,離不開改改。電影評論:一八年十月二十二看了十幾分鍾。
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盡管瑪麗(伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾)如今已是兩個孩子的母親了,可是從小沒有接受過什麼正規教育的她在心智上依舊猶如一個懵懂的孩童。瑪麗的丈夫保羅(弗朗索瓦·克魯塞 François Cluzet 飾)是一名士兵,在動蕩的局勢下,他被派往前線參加戰爭,至今未歸,留下妻兒過著貧窮又困苦的生活。電影評論:四星半。將女人的故事巧妙的放在戰爭和政治的特殊背景下,仿佛有一種岌岌可危的生命力。電影由兒子的口述視角切入,有好幾段共情都非常動人,瑪麗的朋友被帶走後在家中的哭泣,此時兒子也在床上流淚;瑪麗學唱歌回來與兒子的擁抱;瑪麗行刑前靠牆掙紮,兒子也在家中用頭撞牆。夏布洛爾用很自然的方式將母子倆聯結在一起。在這個故事裏,女性主義的層層遞進,那個不停生育的女性,懷念自己的十六歲,後來瑪麗又問露露“你覺得母親肚子裏的孩子有靈魂嗎”,那句回答——“先要母親有靈魂才行”,這處對白寫得真好,這是一部真正深入女性而討論女性的電影。於佩爾用自然準確的演技輕鬆的詮釋了這個複雜的角色,她把難演的處理的簡潔雋永,把不重要的處理的細膩生動,十分厲害。
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安靜的小村莊,性感的她們。首爾江南紅木界闖蕩的申小姐,崔小姐,李小姐等4個姑娘孤單的煙塵生活和自己的悲慘的現實感到失望,所以李小姐的故鄉的全北的長灘。那個地方“小姐”呼叫茶館業地區一帶的男人吸引孩子的心。她們的偶然在網上流傳,為她們而來。電影評論:如果給這樣一部電影寫一篇長評,我想我也是瘋了。我是將就著字幕和畫麵完全不搭邊,邊看邊猜台詞看完的。當然,你也不用羨慕我,畢竟這樣一部通篇都是賣胸賣屁股的惡俗片,有沒有字幕和劇情又有什麼關係呢。