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本傑明·芬恩·費尼根(馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾)是一名瘋狂的淘金獵人,淘金的熱情使他無法如常人一般找份像樣的工作養家糊口,他的妻子苔絲(凱特·哈德森 Kate Hudson 飾)也向他提出離婚,並在千萬富翁奈傑爾(唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾)的巨輪上找了份不錯的工作。一次意外的沉船事故中,芬恩無意中發現一枚碟子碎片,並推斷這來源於一批失落了300多年的皇家財產,而這批財產同時也是他與妻子苦尋了8年的共同理想,芬恩決定這次決不放棄,然而周圍卻沒有一個人相信他的推測。芬恩唯有想出了一個無厘頭卻不失精妙的方法登上了奈傑爾的船,並能言善辯地說服了傑奈爾與其女兒,甚至是苔絲也加入尋寶計劃。然而與此同時,淘金團夥Bigg Bunny和芬恩的前導師已經盯上了他們,一場螳螂捕蟬黃雀在後的淘金好戲,即將上演……電影評論:笑死我了!!不搞笑的部分比較沉悶,但好笑的部分真的好好笑啊!!!這戲感覺還是蠻難拍的。衝著Ray Winstone去的,他一開口就好帶感呀!這片裏老年男性都是蘿莉控,師傅愛女徒弟,爸爸愛女兒,兩個廚師愛年輕女同事。Donald無辜臉可愛!但如果不喜歡兩位老大爺的估計看不下去。

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當年的青澀男孩劄維耶(何曼杜立斯 飾)轉眼間已至身為兩個孩子的爹的不惑之年,但對人生的困惑依舊絲毫未減,在孩子的母親、當年的英國室友溫蒂(凱莉萊利 飾)搬到紐約後,劄維耶無法忍受孩子們在自己缺席的情況下長大,毅然決然也隨他們移居這座世界之都,舊愛瑪婷(奧黛莉朵杜 飾)以及伊莎貝(西西迪法蘭絲 飾)等分道揚鑣的昔日室友們,也都因緣際會地與他異地重逢。電影評論:一路看下來我實在是不太喜歡男主和馬蒂娜 可能第一部的公寓合租的氛圍加上巴塞羅那交換的背景不像第二三部著眼與男主個人生活 所以特別特別喜歡第一部 然後接下來的兩部都讓我覺得男主這人在幹啥呢??跟馬蒂娜來來回回粘粘糊糊的我實在受不了 說實話電影裏法國人的為人處事我都不太受得來 但總之比起第二部來我還是喜歡第三部一些 有一些句子還是挺觸動的 比如黑格爾那段 還有每次的公寓捉奸戲真的都非常有亮點hhh

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與父親生活在廣闊平原上的少年荷爾斯,其家鄉在遙遠的北方鄉村。當他正在繈褓中時,邪惡的冰魔格林瓦降臨鄉村,利用人們的私欲挑起戰爭。荷爾斯的家鄉從此被戰火與殺戮包圍,他的父親隻得帶著兒子背井離鄉。電影評論:40/100 很粗糙,部分動作場景甚至用靜幀代替,畢竟是1968年的動畫技術方麵不能有過高期待。當然最大的問題還是故事本身,雖然嚴格按照劇作模式設計,但是所有矛盾衝突都是“偽衝突”,關鍵時刻隻能強加設定補人物弧光,讓一個具有神話色彩的傳奇變成一個三流傑克蘇故事。Ps:大魔王真可愛從始至終都隻想認主角當個弟弟,這算是因為“認弟弟引發的血案”嗎?

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影片講述一群大學生乘船前往西雅圖附近的一個荒島上度假狂歡,但當他們上岸後,卻發現島上的“原住民”——一種可怕的僵屍竟然神奇複活,在等待著他們的光臨,唯一能供幸存者避難的房子位於島的中央,這所破敗神秘的建築,有著一個不祥的名字——死亡之屋。這群年輕人能夠逃脫大難嗎?電影評論:嗬嗬,這部電影我記憶猶新,我在加拿大電影院看的,我記得電影剛放完,台下觀眾一起喊:f*ck~~ stupid~~,罵著街就退場了..對這個片子的印象我隻有一個:到了忍無可忍的極限了,我推薦大家看一下,什麼叫做:22222222222222222222222222222!!!!!!!!!!!豆瓣係統選不了0分嗎???

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Jamey(Jon飾演)因為反抗他種族主義的老板而失去了工作,隻能流落街頭,靠擦玻璃謀生。艱難的生活使Jamey誤入歧途,幫人幹起了偷搶的勾當。之後Jamey在當紐約市戶口調查員時遇到了一個年輕美麗的中國女子春花,Jamey愛上了她。春花為了供養她的孩子而嫁給一個無情而富有的商人,她內心深處一直想回到中國,回到孩子的父親(一個窮困的研究生)身邊。Jamey通過和春花的接觸了解了這一切。Jamey曾經的同夥為了敲詐春花富有的丈夫而綁架了春花的孩子。Jamey冒險從他的同夥那裏偷回了孩子,當他們劃著小船離開時,Jamey不幸失去了生命。臨死前,Jamey把用自己所有積蓄換來的去北京的機票塞到孩子的衣服裏。影片結尾,春花為她的孩子唱著Jamey最喜歡的那首兒歌《Row Your Boat》登上了飛機……電影評論:無厘頭的愛情,莫名其妙的一見鍾情,他好愛她,她的愛卻隻夠給她的孩子…中國路人臉譜化沒什麼靈魂的樣子,路人嘛…女主簡直那個時代走出來的,護崽堅定,還有一種說不上來的我不喜歡的品質…jon這麼感性的好人卻要game over…四星有水分大概因為哭了?真的要睡覺了。ww 可以教我英語嗎

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在美國西部的黑人街區中,暴力與犯罪幾乎隨時都在發生,街上閑晃的青年與草叢裏發臭的屍體點綴著小學生提瑞·斯代爾每天與夥伴們的生活,提瑞性格多話好勝,在課堂上與同學大打出手,為了他的教育問題,母親將提瑞送到了前夫福瑞斯(勞倫斯·菲什伯恩 Laurence Fishburne 飾)那裏,父親有著強悍的個性,提瑞在他的引導下成長著……七年之後,提瑞(小庫珀·古丁 Cuba Gooding Jr 飾)已是一名青年,黑人街區的混亂狀況並沒有改善,提瑞和他的朋友們卷入了宿命般的街頭仇殺中……電影評論:這部90年代的黑人影片拍的很有神,很有感情。黑人兄弟在被人遺忘的街區裏艱難生存,這裏充滿著貧困、毒品、槍支泛濫,但同時又飽含著太多的愛(LOVE)。這句經常出現在黑人說唱裏的句子,看起來矛盾,實則和林嶺東電影中的爭取快樂的含義相似。西方人的愛(LOVE)和中國人的“情”差不多,更偏向精神層麵的含義,西方人的愛有神性,中國人的情有精神,黑人街區的墮落一方麵是美國忽略了它,更重要的是黑人在這個惡劣的環境中自暴自棄,相互仇恨,所以導演鼓勵底層黑人在困境中要充滿希望,爭取快樂。否則就隻能以離開家園的方式去獲得希望。但這個希望總難有精神的寄居之所。90年代的電影慢,因為人文主義要表達神性、靈魂、強調個人。現在的電影節奏快,信息多,但沒有內容,甚至沒有了人,就像《雲上的日子》所說,走得太快容易丟掉靈魂。

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源起會議之國的小型講座,一群偉人聚在一起,開了一個偉大的討論會,偉大的主題是:“什麼是詩意”。開場一個象征鏡頭,影機先是追蹤著火車,開進小城,再走到大街小巷,然後停靠酒店,走進局促的會議室。接著,一批有頭有臉的作家殺入鏡頭,阿城、王朔、馬原、方方、餘華、棉棉,從阿城的“詩意”考古開始,講到“有錢就有詩意”。各抒己見的過程中,大家談得性起,漸將詩意按壓在自我之下。鏡頭有時溜出來,看另一種風景。一旁的會議策劃人,在酒店偶遇舊愛,更能體味點點詩意。演員王彤和王誌文,就演著也許由作家虛構的故事,他們的存在,比作家更真實。呂樂一個革命式的舉動:拆走紀錄片與劇情片框框,將兩者放在同一議題與空間自由對話。電影評論:很新穎的電影架構,一條作家詩意探討會的線,一條策劃人與舊愛重逢的線,可以說探討的內容是他們相遇的畫外音,相遇是對探討內容的演繹,甚至影片結尾還有各位作家對他們感情線的分析,也解釋了我的困惑,究竟他們那晚發生了什麼沒有。對詩意的討論我比較支持馬原的觀點,就是無用論,凡是有用的東西都談不上詩意,而真正有詩意的東西又都是些無用的東西,比如這杯茶,它是用來喝的,有用它就沒有詩意可言,真正的詩意是難以名狀的。通過電影認識了很多作家界的大咖,各有各的性格,第一次見王朔,活得真灑脫,聽他們聊天真痛快,沒想到劉儀偉也幹過這麼正經的一件事呢。

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