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17世紀20年代,天主教和新教之間為了爭奪權利,發生了一場持續30年的戰爭,維格也卷入進去,而且流落到一個美麗村莊,維格希望能夠在村裏過平靜生活,但那裏也同樣遇到了教派間的爭鬥,村子的勢力和一股軍隊為了宗教的分歧相互較量,維格再次卷入了戰爭。電影評論:哦,大愛Captain,智慧、冷靜、感性,不可思議的混合。
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什麼東西最容易傳染?是謊言。約翰內斯堡附近塵土飛揚的貧民窟中,12歲的Chanda失去了新生的小妹妹,又發現鄰裏的流言蜚語導致自己家庭的破碎,母親不得不拋家離去。他發現這些流言不過是臆想和迷信,於是決定去尋找母親和真相……電影評論:電影的平淡和悲苦,都源於作者對非洲艾滋現實的深刻了解,並比較忠實地保留了生活的原汁原味,而不是刻意處理得非常有藝術技巧,這應算是一種尊重。Chanda是一個平凡的女孩,她的經曆和當時當地很多其他家庭一樣,並沒有太多特殊之處。她的不同就是自己的堅韌,對親人和朋友的愛。生活,本應高於一切!
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珍妮(Anne Teyssèdre 飾)是一名哲學老師,一日在宴會上,她與娜塔莎(Florence Dare 飾)相識,也許是因為寂寞,兩個本無交集的人成為了朋友。娜塔莎邀請珍妮到自己家裏做客,後者欣然前往。娜塔莎有一個奇怪的家庭,父親離婚,交往了一個年齡和自己相差無幾的漂亮女朋友伊芙(Eloïse Bennett 飾),這一點令娜塔莎無法接受,同時,一條項鏈的失蹤也加深了她與“後媽”的隔閡。珍妮的介入讓這個家庭裏的關係發生了改變,娜塔莎的父親顯然對知性的珍妮抱有好感,而娜塔莎也渴望能和喜歡的珍妮組成新的家庭。電影評論:侯麥並非話癆,句句推在劇情上。空境每每不超三秒,攝像機幾乎從不移動,柔和的剪輯切近完全為自然的行動和語言服務——就算有強大的思考工具,人還是捉摸不清自己想說什麼,相信什麼,情感仍然讓人困惑。用藝術(上來就三個狠畫,鋼琴曲)和哲學(康德,維特根斯坦的照片,柏拉圖舉例)耗盡偉大,凸顯人類麵對堆積的瑣碎和愛情的渺小與無助。“但是今晚,我有一種孩子氣的不耐煩,什麼事都不想做……我不期待任何事,或任何人……我等著時間流逝,長夜過去,太陽升起”——侯麥矜持的浪漫,講到我心坎裏去。對了,還有侯麥的吻,都是那麼輕,了無前因後果,但是就覺得是吻在自己身上,有一陣綿軟。“侯麥感”之縮影。(悲劇之典型:natasha和eva各有對錯,父親和jeanne的判斷精確理智,然而愛無法分析,精確的判斷麵臨少女的淚也全無作用-人破,思存)
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老左(黃秋生 飾)是香港老一代徹頭徹尾的左派,他哼唱《歌唱祖國》、《智取老虎山》,高舉為人民服務的偉大旗幟。他一生最大的願望就是能到北京天安門去看看。電影評論:還比較成功的電影,雖說它背景含義為愛國、回歸,但其實說社會時事,說人,說情。它渲染的主題較為主旋律,卻也是時代較為真實的一麵。人在執著時,有得有失。堅守信念,也許就是那個年代的部分人的特色。老左的角色無法去爭辯他的對錯,也許有更好的結果,可惜一切太遲。社會更新換代,人的思想不能不變,唯有與時俱進才能跟上社會步伐。這一點,不論在當時較為領先的香港,還是在大陸騰飛的當今社會,兩岸人民的想法都應該改變,一味執著才是愚蠢的一方。話說回來,電影中的家庭故事不能代表任何家庭和任何人,它是特定的一個人生,但電影表達的情感是真誠的。我們也不應該就個人的觀點隨意評判電影劇情,畢竟未曾經曆,也不必弄個我對你錯。我們隻管作為旁觀者去感受和理解,足以。
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大老板李成功(徐崢 飾)遇上擠奶工牛耿(王寶強 飾)之後,旅途便頻出狀況。被情人逼迫回長沙老家跟老婆攤牌的李成功,機場遭遇到前往長沙討債的烏鴉嘴牛耿。牛耿人如其名,不但耿直憨厚,而且透出一股傻氣。先是登機前安檢一口氣喝完一大罐牛奶,後來又飛機上讓乘務員開窗,好不容易折騰到飛機到達長沙上空,結果讓他咒得因長沙大雪飛機被迫返航。無奈擠上火車硬座車廂的李成功剛鬆了一口氣,卻又一次在人群中看到牛耿。牛耿就像李成功生命中的瘟神一樣,隻要他“金口一開”,便會出現如他所言的意外。由於途中的頻頻意外,兩人從火車換乘巴士,又從巴士爬上拖拉機。盡管牛耿的烏鴉嘴讓李成功吃盡苦頭,但這個混身透著傻氣的青年卻用自己真誠與樂觀感染著李成功。一路的顛簸之後,兩人最終到達長沙又回到各自的生活軌跡中去,然而旅途中所遭遇的種種卻影響著兩人之後的生活……電影評論:囧和二還是有很大差別的,這片子完全是拿二糟蹋了囧字。劇情漏洞百出、對話冷到犯賤、眾多配角打醬油都不會打,賣腐吧,腐點太寒磣,賣狗血吧,狗血又太假。看到影院裏觀眾還挺受用的,真覺得鄙國人民笑點有夠低。 看見劉儀偉的“創意”早就該不去的,上了萬惡的張小北的當,丫給了4星。砍死張小北!
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單親媽媽戴安(安妮·杜爾瓦勒 Anne Dorval 飾)大大咧咧,抽煙喝酒滿口髒話,有著一顆不服輸的心。她獨自撫養患有多動症、常做出暴力行為的兒子斯蒂夫(安托萬-奧利弗·波尼安 Antoine-Olivier Pilon 飾),母子關係遊走在爆炸的邊緣。戴安擔心斯蒂夫惹是生非,斯蒂夫迫切想表達對媽媽的愛。新鄰居凱拉(蘇珊娜·克萊蒙 Suzanne Clément 飾)適時出現,這位患有失語症的高中女教師充當了母子的緩衝閥,讓三個人都開始看到平衡和希望。然而斯蒂夫以前暴力行為帶來的後果正在發酵,戴安需要支付一大筆賠償金。她決定出賣自己的幸福並且做出一個痛苦決定:將兒子送回醫院接受治療......電影評論:“沒有哪個媽媽會一覺醒來就不再愛自己的孩子了,會發生的隻有一種可能,那就是我愛你會越來越深,而你會愛我越來越少”探討的仍然是母子關係,不過相比處女作,這部的表達不再那麼自我,情緒更加激烈,雖不再能那麼令人感同身受,卻愈發帶給人心痛和惋惜。第一次見1:1畫幅很是新奇,而兩次畫幅拉伸——手扒畫麵像是帶給生活更多光明,腦中幻想則是母親對未來的美好期許。可以說是炫技,但也的確很為情緒展現加分。其實很能理解母親的選擇,縱然是曾經埋下的禍根,最終的悲劇結局大概也是注定。或許不是奔向死亡,而是向死而生。其實她並非是狠心拋棄你,而是對未來仍心存希望。
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昭和三年的小豆島,身著洋服騎自行車穿行巷陌的大石久子(鬆下奈緒 飾)在閉塞守舊的島內引起一陣騷動。她是不久前剛從師範學校畢業的教師,如今來到小豆島上的分校任教。大石老師的班內僅有12名學生,她親和可親的模樣很快得到孩子們的認可與喜愛。與此同時,她與丈夫三郎(玉山鐵二 飾)開放自我的舉止也遭到保守人士的質疑。老師意外受傷,師生間篤真的信任反而得到加強。在戰爭陰影籠罩下的日本海邊小村,大石老師和她的孩子們經曆了人生最美好以及最悲傷的數年……電影評論:這部影片是木下惠介最有名的一部作品。翻拍過數版,每一版都感人至深。這個小漁村的故事也是昭和年間掙紮在貧困和戰爭中的日本社會縮影。不過,John Dower在他的那部Embracing Defeat的注釋裏有一個評論:的確,這是一部震撼人心的反戰作品,但是,作品裏的人並不都是”受害者",純潔年輕的學生們被動員上了戰場,然後又回到了殘破的故鄉,但是,這些學生們在戰場上做了什麼,作者卻並沒有告訴我們。 嘛,真是相當尖銳而又刺耳的見地。影片中演員的實力出演的確是非常感人的,Sakuraba Nanami的場合真是一邊看一邊流淚。一個人如果理解他們的經曆,大概就能夠理解戰後日本社會黨和日教組的不要讓孩子們拿槍上戰場!這樣的號召在日本社會裏有著怎樣的共鳴了。從很多層麵來說,都是震撼人心喚醒良知的一部經典作品