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影片講述在1975年印尼入侵東帝汶期間，五名澳大利亞記者被槍擊的事件。本片實際上是通過第六位澳大利亞人的視角來講述，羅傑·伊斯特是那場災難中的幸存者。電影評論：紀錄片的形式用得好、大場麵把控的好——做到這兩點的話，政治動亂題材也就基本成了。這片子技術環節都在水平線以上，在配樂和表演方麵的工作又強化了紀錄形式裏同情的視角，對國際政治的冷酷規則也有相應呈現，片尾真實人物24年後的故事留了個相對光明的尾巴，澳洲電影標誌性的環境空鏡頭用的也挺好

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由EXILE TRIBE成員出演的《熱血街區電影版》第2部《熱血街區：紅雨》曝光特報預告和新海報。在特報中，飾演長男的齋藤工與登阪廣臣、田崎敬浩雨宮三兄弟一並展現華麗打戲，令人目不暇接。電影評論：6.0 故事線簡單，就是雨宮三兄弟複仇的故事，但是裏麵的劇情bug也多，好想吐槽。 雨宮尊龍，熱血街區中的傳說最強，就隻是參與了劇情推動，沒有什麼拳頭與拳頭的真理。在故事中期，與反派進行了一場槍戰對峙，就一下謝幕了，說好的熱血街區最強男人呢？？？👺 打鬥，打鬥，打鬥！！！我是來看打架的，不是來看槍戰的。。。唯一存在的幾場打鬥，雨宮倆兄弟也隻看出來了耍帥🤬🤬🤬 補：仇恨，就是親手或親眼看著敵人的肉體消亡，那才叫作報仇雪恥

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在菲律賓有超過7000多個未知的小島。一個電視紀錄片的小組來到菲律賓群島中的一個，來拍攝一部特殊的生存電影。他們在野生的環境生存，是一件比以往任何可怕的事情都更加可怕的經曆。電影評論：還可以，叢林冒險這題材哦喜歡，可以變身偽裝滴人形生物，以人類女性為繁殖器。

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電影《大霞》[1]是以人命名的電影，講述因殺人獲刑的東北姑娘女主人翁大霞來到雲南風情小鎮投靠姑姑而發生一係列故事。電影評論：是的，這部電影有露點，如果我沒記錯的話（如果還有人能看到的話）

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綿亙多年的二戰落下帷幕，僅僅過去兩年時間，戰敗國日本及其民眾迅速從陰影中解脫出來，轉而擁抱全新的時代和快樂的生活。這一天，一個麵部纏滿繃帶的士兵（板尾創路 飾）出現在鬧市街頭，他擾亂落語屋的正常演出，最後卻被認作是原本應該戰死的森乃一家的招牌藝人森乃家兔。他的回歸令森乃一家上下分外高興，而記掛家兔的小姐彌生（石原さとみ 飾）更是愛意重萌。可是，家兔似乎喪失了記憶，他的表演也亂七八糟，乏味無趣。不久，另一名頸部受傷的士兵（淺野忠信 飾）也來到町上，他似乎才是真正的家兔！孰真孰假，莫能判定……電影評論：找了原本的粗忽長屋看了下，大概就是講“粗心到了忘記自己已經死去”的一個人，也就是對應這個片裏的淺野忠信，至於板尾的角色，自己比較認同的解釋是精分想象，而整個悲劇故事的觸發是ptsd，這樣也許可以解釋穿越來的科學家等等不相幹的細節……不過話說回來，如果硬要邏輯化地解釋，似乎有種冒犯了板尾這樣拍的初衷的感覺……

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天生不能說話的比莉（瑪麗娜·奇蒂娜 Marina Zudina 飾）是一名道具師，她的工作是為小成本恐怖片提供道具，雖然身體上有缺憾，但有一個關心她的姐姐讓她的生活充滿了溫暖。一天收工後，她為了取回落在拍攝現場的道具而折返，卻被鎖在了片場。無聊的她四處轉悠，無意之間闖進了一部色情片的拍攝現場，令他沒有想到的是，在轉瞬間，色情變恐怖，女演員活生生的殺死了，而凶手手中的鏡頭，如實的拍下了這血腥的一幕。比莉報了警，警察前來搜索卻一無所獲，凶手堅稱嚇壞了的比莉將假戲看成了真做。電影評論：前半部分恐怖驚悚，後半段追逐動作。開頭臨摹卡朋特《月光光心慌慌》（也借此諷刺導演的老套），從戲中戲反打凶手時開始反轉，十分鍾後開始懸念升級，此段落中的手持攝影，正反打滑動變焦，三段漸進特寫剪接，女主性格及設定都極為出色，印象最深的是，看門老頭在爐火前的鏡頭，側邊出現“刀影”時，恐懼感飆升，但即刻就發現那是老頭的帽簷影子。後部分轉變風格，動作中摻雜喜劇，因此導演角色的戲份增多，戲劇點最好的是穿超人睡衣的老頭。結尾段落導演夫婦穿越大門時，有一個打手下命令的剪接，此處真是高明，懸疑恐怖感一應俱全，功力十足。當臥底自我質疑，為什麼沒有被要去硬盤後的跳車生還，對照見過“死神”即死的傳聞，象征問題的正式解決。本片雖然是小成本，但B級片口味的戲謔風格，電影製作元素的使用，造就了獨特的黑色幽默與恐懼風格。

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一個畫家來到遠離塵世的小山村，試圖結束自己的生命。畫家借宿在山頂一個年邁的老嫗家裏。那被歲月摧殘的麵容，絲毫沒有減弱老婆婆的生命力，在這荒蠻的山野間，枯槁的身軀仍在燦爛的綻放著。結局是充滿震撼力的：那個無力的生命最終無法被結束；而那些生機勃勃的，卻突然終止於意外事故中……這似乎在情理之中，又在意料之外，生命原本就是這麼脆弱。電影評論：實話說挺不喜歡的 過於濃重的宗教氣氛並沒有真的突破天主教的框架 對聖母像自慰和男主最後上了“聖母”形成一種平行呼應 這種對聖母的褻瀆雖然因為染上了生殖欲望的超越性而變得可以接受 但始終和男主尋求上帝啟示（尋求平靜與自殺）一樣被基督教傳統深深束縛。電影的鏡頭語言放在今天看實在很少有可圈點之處。對動物的殘忍（掰鳥頭、死馬、殺豬、撚蜘蛛等）透出對貧瘠山穀與粗糲生命的環境的一種宗教式理解 上帝在嗎？對上帝的否定或許恰恰是上帝在場的驗證。無數上搖鏡頭透露一種對上帝的渴望 台地環繞直升機鏡頭是一個敘述隘口。總的來說男性氣質太濃 太宗教 對赤裸生命的理解太暴力 不喜歡