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在保加利亞一個偏遠的小城裏,伽娜負責照看癡呆老人們,並在黑市倒賣他們的身份證。她母親沒有工作,兩人也不怎麼說話。她跟男朋友的關係,說好聽了也就那麼回事;激情退去之後,兩人關係的保持主要靠對嗎啡的同樣沉迷。這些對伽娜來說好像不會有什麼後果,就算她不小心殺死了一個病人——這個病人威脅說要舉報她倒賣的事。然而,當伽娜聽見一個叫尤安的新病人唱歌時,事情開始起了變化,對老人日漸增長的同情喚起了她的良知。不過,當尤安因詐騙被逮捕時,她明白了“做正確的事”要付出高昂的代價。電影評論:斬獲金豹獎的女導演處女作。影片背景為後共產主義時期保加利亞偏遠小城的嚴寒冬季,從女護工伽娜的視角出發,以近乎白描般的手法講述社會底層弱勢邊緣群體貧窮無望的生存困境,揭露政府部門知法犯法以權謀私勾結包庇濫殺無辜的黑幕痼疾。在遺留極權性質的社會結構下,在影片交代的犯罪鏈中,無人能獨善其身,必須努力融入才能不被剝削,天性良知是被壓製的。背負痛苦記憶的女護工在與唱詩班指揮楊的交往中,漸漸感受到信仰的召喚,良知開始覺醒,不想繼續違法犯罪,決心放手一搏檢舉自首,豈料權力腐敗的頑固程度超乎想象,她的舉動如同以卵擊石,非但沒有任何效果反而搭上性命。現實主義風格,蕭瑟肅殺的絕望氛圍,留白省略的敘事,象征惡有惡報的結尾;以小見大,借用這個局限性小故事來影射控訴保加利亞國家的病態現狀,輕描淡寫,雷霆萬鈞。
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埃裏克.馮.施特羅海姆導演的此片,在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七;在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中,名列第七和第四位;在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中,該片名列第六;在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中,名列第18位。故事主要描寫麥克.蒂格和馬庫斯.斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性,貪婪吝嗇,最後引出一係列的悲劇的過程電影評論:《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾,其實是不為過的,與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣,《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本,而他自己剪接的那版長達十小時的版本,早已消失在曆史之中,如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘,但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製,不管是岡斯,還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長,而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散,因此,眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規,這一點不管是在《黨同伐異》,還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見,他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破,但隨著原片喪失,我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣,但恰如那份用黃金上色的勇氣,《貪婪》必定是部偉大的作品。
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外麵的世界更精彩,還是更無奈?兩個成長於信仰保守鄉村的女孩兒,決定去看看外麵的真實世界,在快節奏和充滿變化的都市裏,她們的信仰和貞操都在不經意間流失,茫然,慌張,掙紮,最後她們懂得,隻有經曆了、失去了,對信仰的重要性才能有更切身的理解……這是一部感人的芬蘭電影,信仰與愛欲發生著激烈的碰撞。同時,這又是一首略帶憂傷的青春詩,兩位女主角出門去看大世界,最終身心殘缺地回到故鄉,這,或許就是成長。本片故事簡潔,手法節製,不動聲色間動人心扉。電影評論:被人推薦了來看,才知道原來芬蘭這樣相對自由的地方,這樣的信仰統治也存在。取景,家庭環境,人文,赫爾辛基,小村落,北博滕,這些一看就是熟悉的味道,就是身邊的感覺。我個人希望把這種信仰成為落後信仰,然而信眾並不缺乏商業成功人士,教師,律師等高級人才。對於自己現在生活的地方,更多些理解吧~
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麗姿與梅麗是摯友,自1959年從學校畢業後各奔東西,各自事業也都起起伏伏。麗姿酷愛寫作,連續多部作品受到公眾肯定,文壇地位平步青雲;梅麗在嫁了曾與麗姿有過戀情的同學道格後也開始嚐試寫作,身居加州馬裏布的她有很多機會與上流社會的好萊塢明星交際,她用細膩的筆觸記錄下了與明星交談的故事。在麗姿文思枯竭而又因宣傳過激政治思想而被列黑名單之時,梅麗乘勝追擊涉足文壇,處女作備受好評。自此,兩位老友開始了漫漫人生路上的競爭與坎坷……電影評論:George Cukor,1981。我喜歡這部電影,它濃濃的懷舊、老派氣息,像廚房飄過的炊煙香氣,揮散不去。生活送走的是日日撕下的歲月,但留下的是某一刻的瞬間,那一刻裏,萬物靜止,坐在火爐邊,讓糾纏的情感,關係,名利,全部烤幹蒸發,我們隻有不停追求內心真實的美感,未來才有所企盼。
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1890年的金氏鎮,一個悲劇發生了:亞曆山大·托爾醫生毒死了自己的女兒,自己也自殺身亡。原來,托爾醫生的妻子是個瘋子,女兒卡桑德拉因為遺傳也表現出同樣的病症。為了使桑德拉的情人帕裏斯·米切爾免於遭受同自己一樣的痛苦,托爾醫生遂出此下策。帕裏斯的朋友德雷克·麥克休同一個叫蘭迪·莫納漢的姑娘相愛,德雷克在一次意外事故中受傷,一個叫戈登的醫生對他進行了治療,卻將德雷克的雙腿給截了。電影評論:太精彩了,情節跌宕起伏,一波三折,其實整個電影都籠罩在一片黑暗陰鬱的氛圍中,沒看過原著,但應該也是猜到因為海斯典的緣故,電影修改的部分,父tower醫生應該是亂倫侵犯了女兒,讓她足不出戶,造成了女兒的精神嚴重受到了損傷,而結尾的突然轉折,真的是太過倉促了,其實也是作為精神病醫生的好友的一種拚死一搏的應激心理療法,要麼死要麼生全看天意,好在作為結局肯定要是正麵的啊,否則,這慘淡的人生該怎麼麵對,怎麼過下去....裏根年輕時真是又帥又陽光,卡明斯亦是一枚鮮亮英俊的青年,女演員們有點撞臉。再次感歎,以前的電影真是好看!感謝優杉講究的翻譯!
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在漫長而又乏味的婚姻生活中,佩妮(萊絲利·曼維爾 Lesley Manville 飾)感到自己的人生走入了穀底,收銀員的工作讓她日複一日重複著同樣的動作,身為出租車司機的丈夫菲爾(蒂莫西·斯波 Timothy Spall 飾)則早就已經對妻子的喜怒哀樂無動於衷。女兒瑞秋(Alison Garland 飾)是個替老人打掃衛生的保姆,兒子羅伊(詹姆斯·柯登 James Corden 飾)失業閑賦在家,未來中佩妮覺得自己看不到任何的希望。電影評論:一部部看下來,盡管每次觀影後那份久不能釋然的心境似乎一脈相承,也曾癡迷於研究邁克·李電影中彌漫的那份戾氣和絕望,但直到這一部才終於明白,對邁克·李的追捧某種程度上是因為其電影中的現代家庭關係有著與中國(東方)家庭極為相似的一麵,猶以這一部最為典型,三組家庭正好對應了原生家庭中最典型的三類情況,甚至在幾對家長和子女身上都能瞧到不少身邊人的影子,這其中又以主角一家關係的處理最為精妙;通常生活流電影少有能在開頭幾分鍾就牢牢抓住觀眾使其入戲,但這部卻是個例外,適應了邁克·李電影中一個個怪異又可愛的角色,一段日常對話也能讓人看得唏噓不已,他當然是在拍英國,但恐怕在當代西方導演中再難找出第二位能將生活流拍得如此精準、細膩、直白且具普適性,當然,值得提一句的是,邁克·李麾下的這群演員一個個也實在太會演了。
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楊家將屢次率兵擊潰外來侵略軍,保住了大宋江山,天下太平。楊家將孫媳穆桂英隨佘太君辭宮還鄉,安居20載,又遇了東安王造反,佘太君關心國家安危,命重孫楊文廣、楊金花兄妹赴汴京探聽消息。適逢宋王在校場上選拔將才,奸臣王強之子王倫,武藝平庸,卻氣焰萬分,王強向宋王力保王倫為元帥,楊文廣兄妹不服,衝進校場,與王倫比武,刀劈王倫。宋王原先以為楊家已絕後,正苦於無人領兵平亂,今見楊家還有這武藝高強的楊文廣,並得知女英雄穆桂英尚健在,便將帥印交給楊文廣,封穆桂英為征東大元帥。楊文廣兄妹攜印回家,穆桂英見帥印感慨萬分,想楊家世世代代為國盡忠,穿破了無數鐵甲,磨壞了多少鞍鐙,在沙場上衝鋒陷陣,保宋數十載,犧牲了多少英雄好漢,更恨宋王昏庸,奸臣當道,故遲遲不肯接印。佘太君見穆桂英猶豫,說了衛國安民的道理,並要親自帶兵去平番,穆桂英見白發如銀的佘太君還有當年勇,難道自己就沒有了當年的威風?便決意重整旗鼓,發兵剿滅反寇。轅門外三聲炮響,穆桂英披上了鐵甲,威風凜凜,在天波府調兵遣將,斥訓了楊文廣驕傲輕敵,整頓軍風。佘太君親到校場餞別。瞬時金鼓震天,旌旗蔽日,楊家老小英雄個個精神抖擻,氣概昂揚,穆桂英率領大軍,浩浩蕩蕩,向邊塞進發。電影評論:2019年1月30日08:34:40,很喜歡馬金鳳的唱腔,以前說起豫劇隻知道常香玉,但是過年回家聽父母講,記得父親總是提起馬金鳳唱的好,後來聽了穆桂英掛帥的選段,五十三歲再管三軍,才覺得自己也是喜歡這個,常香玉的唱段,喜歡的反而不多