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克漢雷（Ali Suliman 飾）和薩德（Kais Nashif 飾）是一對從小一起長大的好朋友，這兩個滿腔熱血的青年在特拉維夫某抵抗組織內接受了人肉炸彈的訓練，而他們的父母親人對這一切都無從得知。訓練結束後，他們將在身上綁著隱蔽炸彈，穿越巴以邊境去執行一項光榮且沒有歸途的任務……電影評論：最可貴的是這部電影是以色列導演拍的，立場可以說是非常理性的中立了，指責以色列的人點是：利用巴勒斯坦人的貧窮勾引他們成為內奸，指責巴勒斯坦人的點是：有其他方法可以解決，人肉炸彈無法解決任何問題；同時講出人肉炸彈的無奈：死亡麵前人人平等，沒有空軍力量，隻能靠同歸於盡。臨行前的不舍與告別、親吻與訴說，都是一個被極端厭惡的主題下罕見的人文關懷。導演野心很大，既想讓以色列人看了以後明白，他們也非100%道德無瑕疵，更想讓巴勒斯坦人看到人肉炸彈的無意義，也許更想讓他們看到以色列人試圖和解的意願？但最後鬧得兩邊都罵他。正如若這是一部阿拉伯人拍的片子，我肯定要破口大罵了：這麼美化人肉炸彈、這麼醜化以色列人，而當我發現導演是以色列人的時候，態度又完全改變、為導演辯護了，立場問題無解，再說了，跟我們沒半毛錢關係

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本劇獲第五屆全國優秀電視劇飛天獎。反映在國慶三十五周年閱兵儀式上，參加檢閱的空中梯隊，為了向黨中央和電影評論：1984年的強行起飛還隻是強行起飛。 另，我就說陳導意識超前吧？

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江戶時代某町，一下級武士不滿上級食言，遂揮刀砍死長官，引起一片混亂。事後，中年武士中村主水（藤田まこと 飾）成為代罪羔羊，遭到降職減薪處罰。不久，年輕俊美的長官奧田右京亮（真田広之 飾）走馬上任。與此同時，一群落魄浪人組成的團夥對當地百姓居住地進行大肆騷擾，混亂之中，一老者不幸身亡。偶然閑蕩於此的主水事感蹊蹺，暗中展開調查。而老者的女兒為給父親報仇，不惜出賣身體賺錢聘請能殺掉浪人的勇者。在此期間，主水結識了帶著兩個孩子的浪人文七（千葉真一 飾）。兩人不打不相識，主水拜托文七調查右京亮的出身，結果發現這個新任長官和浪人集團有著千絲萬縷的聯係。電影評論：深作欣二從導演第一部時代劇開始，就確定了自己的風格，頗像同時期的香港武俠片動作，千葉真一爺爺與鐵匠最後的決鬥就是如此，扮演千葉爺爺養女並有戀父情結的女演員相樂晴子演技不俗。電影配樂的作者是平尾昌晃，現代劇的音樂風格好像血凝一般經典日劇的心情，西班牙文化延伸出的墨西哥風格音樂是決鬥

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美豔憂鬱的女醫生馮雪輝（李昕芸 飾）對男性有種致命的吸引力，但她的丈夫方文楠（吳鎮宇 飾）卻以冷暴力相待，兩人之間似有深深隱情，他們既是仇人又是同謀。電影評論：題材新穎，醫療暴力深水區能搬上熒幕已屬不易。凶手動機出於一個母親為解救受困的孩子，這一觀念挑戰著國人的倫理道德。像極了法國電影《Amour》，那種情感要麼高尚要麼肮髒。回想通篇，除題材之外，基本框架被體製受限，亦或主創隻想淺嚐輒止，同時加碼商業元素，沒有跳出市場格局，也沒有留下本應值得思考的價值。看到最後，我並沒有認為劇中哪一個人應該被原諒。

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一九三六年，天津八大家之首孔家三少爺。天津廣東會館看戲，天津憲兵司令槍殺女旦賽西施。三少爺情急下隨口說出要替賽西施報仇，三天內殺掉川口。在天津民眾、各界人士幫助鼓勵下，終將炸死日軍天津憲兵司令的故事。電影評論：很少看國內的電影，更別提這種沒有腕的電影了，不過剛開始看就被帶進去了，很別具風格的抗日電影，雖然演員說的是方言，但是可以看出基本功很紮實，尤其是男一號三少爺，隻是覺得在剪輯上有點倉促和粗糙，有點過於節奏化了，不過，能在央六黃金暑期檔上還是說明有一定實力的，不亞於有明星的電影，不錯

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主角Roy Bean準備回到西部，向之前幾乎要了他命的酒吧惡徒複仇，卻突然發現自己已成為西部鎮上最新的「犯法」，同時也是「執法」者。隨即他很快的靠自己與一把手槍走天涯，在西部位於文明邊陲的小鎮上自行建立法令係統，並成為鎮上最新的執法先鋒。電影評論：開頭Perkins的牧師與判官攜手開始的宗教主持的文明就像<血色將至>。加強窮山惡水刁民的荒謬 很像70年代西部片 很不像Huston，男人的尊嚴與悲劇性的詩人氣質又很像Huston。結尾Ava Gardner終於露臉，何嚐不是情懷體現？何嚐不是新好萊塢裏唱的舊好萊塢的挽歌？Stacy Keach很亮，保羅紐曼很亮。西部片人物的悲劇性與強大魅力在於無力地反抗文明的車輪與否認曆史進程（自古英雄多寂寞，野夥幫）？

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寬永七年德川幕府第三代將軍家光時，當時由於實施中央集權，削弱了許多諸侯大名的權力，曾經叱吒一時的武士階級很多失業淪為浪人。殘酷的現實使得無所事事的浪人經常跑到諸侯家，表示要切腹自殺，而勢力被削弱無力招攬更多浪人的諸侯隻得用錢打發他們走，於是這成為當時流行的敲詐手段。一天井伊家來了一位名叫千千岩求女的浪人，他也提出相同要求，家臣決定將計就計，讓他切腹，結果千千岩求女在極度痛苦中咬舌死去。電影評論：9/10。影片開場點睛式的注解：煙霧中出現一副飾以白色胡須的武士盔甲，開場鑼樂隱隱暗示武士道如同祖先聖壇上的盔甲一樣早已失去本來意義，高潮攻入官邸的津雲將這祖先的聖物高舉過頭頂奮力摔下，一個時代武士的虛妄正式終結；更為諷刺的是當津雲與井伊家眾家臣打鬥的另外一個空間，家老吩咐把被斬殺的家臣處理成病死，武士道的價值僅僅維護統治階級的虛偽；小林正樹所采用的古典敘事和視聽節奏極具沉痛和穿透力，鏡頭從坐在庭院中講述的津雲背後緩慢推進有一種探求真相的緊張感，幾場單獨決鬥選擇了空間縱深狹窄的街道、廟裏神像的特寫和路經墓地的曠野，尤其是曠野那場戲，動作省略了打鬥和割下對手發髻的過程，將攝影機對準狂風中淩亂的荒草，死亡氣息撲麵而來從而升華了情緒的激昂，兩人過完一招都將刀高舉起來，津雲還握拳交叉在胸前，時代的悲挽！